Продюсер и сведущий звукорежиссер из Торонто Брайан Монкарц использует эквалайзер Manley Massive Passive уже более 10 лет. Изначально он работал с аппаратной версией, когда смешивал аналоговые треки, а затем перешел на эмуляцию плагина UAD, когда начал работать в цифровом формате.
Монкарц говорит, что никогда не сравнивал напрямую аппаратную и плагин версию, но любит обе. Он отмечает, что ему нужно быть более «агрессивным» с настройками плагина, то есть ему приходится использовать более значительные подъемы и вырезы для достижения нужного звучания, чем это было на аппаратуре. Massive Passive — неотъемлемая часть звучания его сводок, и он приписывает ей «оживление своей смешанной шины».
В этом бесплатном фрагменте из видео «Темплейт и рабочий процесс Брайана Монкарца,» Монкарц, который заработал репутацию, смешивая рок-группы как Our Lady Peace, The Trews и Circa Survive, обсуждает плагин UAD Manley Massive Passive. Он использует его на своей микс-шейне A, который является одной из его двух конфигураций микс-бусов.
Это показывает начальные настройки, которые Монкарц предпочитает использовать на плагине.
ОН ОЧЕНЬ МАССИВЕН
Если вы не знакомы с Manley Massive Passive, оригинальная настольная версия — это стерео эквалайзер на лампах с четырьмя диапазонами — Низкий, Низкий Средний, Высокий Средний и Высокий на каждую сторону. Каждый диапазон можно настроить на поднятие или вырезание с помощью фильтра типа колокол или полка и имеет выбор из 11 различных частот. (Существует некоторое пересечение в частотных диапазонах.) Также есть управления для ширины полосы (Q) и gain для каждого диапазона, а также фильтры низких и высоких частот на каждую сторону.
Плагин имеет идентичный набор управления, как и аппаратная версия, и добавляет опцию Link, которая позволяет связать две стороны или настраивать их независимо.
НАЧАЛЬНЫЕ ТОЧКИ
Настройки Монкарца по умолчанию на Massive Passive начинаются с довольно значительных поднятий. Все четыре диапазона (на каждой стороне, так как он работает в режиме Link) установлены чуть ниже 6 (из 10), где 0 — это отсутствие повышения. Это означает, что он значительно поднимает уровень на четырех различных частотах с самого начала.
Он использует необычно проактивный подход к эквализации, применяя такие агрессивные настройки с самого начала. Это показывает, насколько он уверен в своих техниках. Он также гибок в этих настройках и будет корректировать их по мере необходимости.
В отрывке Монкарц проходит через каждую настройку (которая влияет как на левую, так и на правую стороны, поскольку он работает в связанном режиме). Для низкого диапазона частота установлена на 68 кГц. Это в основном повлияет на бас и ударные. Он устанавливает свой Q на среднем уровне, чтобы он не был слишком широким.
Следующий диапазон — Низкий Средний, который он настроил на 390 Гц, что является верхней границей этого диапазона. В ситуациях, когда низкие средние частоты «накапливаются», то есть слишком сильно накапливаются. В таком случае он установит диапазон Низкий Средний на 180 Гц, немного уменьшит ширину и вырежет.
Версия для мастеринга, Manley Massive Passive MST, идет в комплекте со стандартным плагином. Она предлагает ступенчатые ручки ширины полосы для более легкого воспроизведения.
Его начальная точка для диапазона Высокий Средний — 1 кГц. Иногда он повышает его до 1,5 кГц или 2 кГц в зависимости от исходного материала. Высокий диапазон установлен на 16 кГц, чтобы добавить воздух в микс, а иногда до 27 кГц. Монкарц говорит, что как рок-сведущий, ему чаще нужно делать больше манипуляций в верхнем диапазоне микса, чем в нижнем.
Наконец, он говорит, что иногда он включает фильтр высоких частот, чтобы убрать низкие частоты, которые необходимо подогнать. Для этого он находит настройку 22 Гц весьма полезной.
ГДЕ УГОДНО В МИКСЕ
Как показал Монкарц, Massive Passive отлично работает на микс-бусе, но он также великолепен для всех типов источников. Его нельзя назвать «хирургическим эквалайзером», потому что у него фиксированные частотные диапазоны, но он полон характера. Его предустановленные частотные настройки весьма полезны для работы с различными инструментами. Более того, вы получаете дополнительную гибкость, потому что можете выбрать либо фильтр типа полки, либо колокола для каждого диапазона.
UAD Manley Massive Passive продается как «коллекция», поскольку в комплект также входит версия плагина для мастеринга, Manley Massive Passive MST. Она по сути выглядит так же, но имеет некоторые отличия в своих характеристиках и предлагает ступенчатое управление шириной полосы вместо непрерывного, что делает воспроизведение настроек ширины полосы легче.
Следующие примеры все основаны на одном черновом миксе. Сначала вы услышите полный микс без эквалайзеров Massive Passive и с ними на каждом треке. Каждый последующий пример включает один из инструментов в одиночном звучании, без и с плагином Massive Passive. В каждом примере Massive Passive (или несколько его экземпляров в случае полного микса) отключен в первых четырех мерах и включен в последних четырех. Скриншоты с настройками будут следовать за каждым примером.
Пример 1: Вот полный микс без эквализации и с ней. Massive Passive использовался для эквализации каждого трека.
Пример 2: Ударная установка (стерео микс) без и с эквализацией. Умеренно узкий подъем на 150 Гц помогает выделить и утолщить ударные. Подъемы на 1 кГц и 1,2 кГц освещают и придают жизнь снейру. Подъем на 8 кГц немного оживляет хай-хэт.
Настройки ударной установки
Пример 3: Бас без и с эквализацией. Довольно значительный подъем на 330 Гц с умеренным Q. Два других диапазона отключены.
Настройки баса
Пример 4: Конга без и с эквализацией. Подъем на 470 Гц с выбранным полковым фильтром и на 820 Гц утолщает низкие конги. Подъем на 1 кГц (колокол) и 8,2 кГц (полка) выделяют звук на высоких конгах. Фильтр высоких частот установлен на 68 Гц, чтобы очистить ненужные низкие частоты.
Настройки конги
Пример 5: Электропиано без и с эквализацией. Подъемы на 330 Гц и 820 Гц и более значительные подъемы на 1 кГц и 16 кГц (полка) придают пиано больше тела и воздуха. Фильтр высоких частот установлен на 120 Гц.
Настройки электропиано
Пример 6: Ритм-гитара без и с эквализацией. Этот низкий однозвучный момент получает поднятие на 220 Гц для утолщения, немного вырезается на 550 Гц, чтобы уменьшить нижние средние частоты и добавить ясности, подъем на 2 кГц для резкости и подъем на 8 кГц для яркости. Фильтр высоких частот установлен на 120 кГц.
Настройки ритм-гитары
Пример 7: Солирующая гитара без и с эквализацией. Подъем с широкой полосой на 330 Гц помогает добавить вес, а более узкие подъемы на 2,2 кГц и 12 кГц добавляют яркость и воздух. Фильтр высоких частот установлен на 220 Гц, чтобы избавиться от ненужной частотной информации ниже этой отметки.
Настройки солирующей гитары
