"Давайте посмотрим, что мы собираемся сделать с главными героями этой истории," говорит Крис Лорд-Алдж в начале этого фрагмента из своего видео, "Смешивание Vifolly с CLA." Под "главными героями" он подразумевает вокальные дорожки, которых довольно много.
CLA и его помощник проходят через эти дорожки, пытаясь разобраться, что на каждой из них. Это ситуация, когда ему дали сессию для смешивания, записанную в другом месте другим инженером, поэтому ему нужно правильно определить дорожки и настроить их так, как ему удобно, прежде чем продолжить с микшированием.
УПРАВЛЯЙТЕ БУСОМ
Как вы увидите в фрагменте, в конечном итоге он направит вокальные дорожки через один из нескольких наборов вокальных бусов (также известные как "субгруппы"), настроенных на Aux-дорожках в Pro Tools, каждая с одинаковой обработкой. Преимущество такой конфигурации в том, что вы можете направить несколько вокальных дорожек через один автобус и обрабатывать их группой. Это также намного эффективнее с точки зрения использования ЦПУ, чем вставлять все процессоры на каждом канале по отдельности.
Этот снимок экрана из видео показывает, как CLA настроил вокальные дорожки в этой сессии. Вы увидите активные каналы вокального буса слева и некоторые из множества вокальных дорожек справа.
Он настраивает первый вокальный автобус с помощью плагина Waves SSL E Channel, который будет использовать для его секции эквалайзера, в первом вставки. В следующем слоте он ставит плагин Waves CLA-76, который является эмуляцией 1176, разработкой которой он занимался. После этого он вставляет еще один из своих плагинов Waves, плагин CLA Vocals, который включает в себя множество вокальной обработки, включая эквалайзер, компрессию, реверберацию, эффекты изменения высоты и задержку. В финальном слоте он вставляет лимитер Waves L1.
CLA эквализирует и фильтрует вокальные бусы, используя плагин Waves SSL E-Channel.
Затем он проигрывает первый куплет с ведущими вокалами, проходящими через созданный вокальный автобус, и начинает настраивать эффекты. Он начинает с открытия SSL E Channel и увеличивает на 9 дБ на 8 кГц, что довольно значительная величина. Он также устанавливает HPF на примерно 70 Гц, отсекая ненужную частотную информацию ниже этой точки. (Обратите внимание, что практически любую вокальную дорожку можно обработать таким образом с помощью высокочастотного фильтра, и это может помочь очистить ваш микс.)
Затем он переходит к CLA-76. Он устанавливает ввод на 30, вывод на 18, а соотношение на 4:1. Атака на 3, а освободить на 7. Обратите внимание, что на 1176 (или на эмуляции 1176, такой как эта) ручки за атаку и отпуск обратные стандарту. Поворачивая их против часовой стрелки, вы замедляете атаку, а по часовой стрелке - ускоряете. В этом случае он устанавливает относительно медленную атаку и максимально быструю освобождение. Эти настройки соответствуют получению агрессивного звука от компрессора, что CLA хочет сделать в данном случае.
Это показывает настройку, которую CLA любит использовать на 1176 (в данном случае, плагин Waves CLA-76) для агрессивно звучащих вокалов.
ГРУБО И БЕЗ ПОКРЫТИЙ
Он говорит, что подозревает, что вокал был записан в спальне или где-то еще без какой-либо реальной атмосферы — и без компрессии или перегрузки. "Простой Джейн, как есть," — вот как он это описывает. Ему нужно добавить немного аналоговых характеристик, чтобы оживить это, поэтому он выбирает SoundToys Devil-Loc Deluxe, который является плагином дисторсии/сатурации.
Он предупреждает, что он очень агрессивен, поэтому он будет использовать его лишь немного. Он проводит аналогию между Devil-Loc Deluxe и острым соусом: вам нужно лишь немного, иначе он обожжет ваш язык.
Затем он воспроизводит ту же секцию куплета с Devil-Loc Deluxe, вставленным на индивидуальном вокальном канале (не на автобусе в данном случае). Он настраивает его для достижения тонкого количества искажения.
Затем он начинает экспериментировать с настройками в плагине CLA Vocals, который он использует в первую очередь для установки задержки на четверть ноты.
CLA использует очень тонкие настройки на SoundToys Devil-Loc Deluxe, который он вставляет на множество отдельных вокальных дорожек.
Он добавляет Devil-Loc Deluxe ко многим другим вокальным дорожкам. Он говорит, что вокалы должны иметь "максимальное количество харизмы", и он дает им обработку, которая «почти как гитарный усилитель», с агрессивным компрессором.
Он настраивает второй вокальный автобус с тем же размещением плагинов. Затем он снова проигрывает песню с самого начала. Ведущие вокалы из куплета идут в первый автобус 17 SSL, а хоровые вокалы через 18 SSL автобус (17 и 18 соответствуют каналам на аппаратной консоли SSL CLA, куда эти каналы Pro Tools направлены в его студии).
Во время воспроизведения он настраивает параметры Devil-Loc Deluxe на различных каналах, подстраивая уровни здесь и там, и кратко солирует вокалы куплета.
ДВУХКРАТНО ИЛИ НИЧЕГО
Существует множество вокальных дорожек. Он просит своего помощника переместить каналы вокального буса так, чтобы они находились слева от вокальных дорожек, чтобы было легче видеть, что происходит. Теперь у него создано и выделено четыре вокальных буса. Он опускает фейдеры здесь и там, чтобы послушать, что на различных каналах. Он пытается получить представление о том, что на дорожках.
CLA и его помощник подозревают, что одна из дорожек является дубликатом, а не двойной, потому что когда она включена в микс, эта часть становится громче (что происходит, когда вы дублируете дорожку и добавляете ее в микс). Чтобы узнать это наверняка, он просит своего помощника изменить фазу на одной из подозреваемых дорожек, потому что если это дубликат, дорожки будут взаимно устранять друг друга, когда будут на 90 градусов не в фазе. Как и ожидалось, во время воспроизведения возникает тишина. Когда фаза возвращается к норме, аудио возвращается. Любые дубликаты, которые он найдет, он удалит из сессии.
Чтобы определить, были ли две из вокальных дорожек (обведенные) дубликатами или двойными, CLA изменяет фазу на одной из них во время воспроизведения, чтобы услышать, устраняют ли они друг друга. В этом случае это так, и он знает, что это дубликаты.
Он работает над назначением ведущих вокалов на один автобус, а гармоний на другой. Он также решает установить обработку гармоний на ведущей дорожке. Он объясняет, что иногда вам нужно перенастроить маршрутизацию и обработку, проходя через вокальные дорожки сессии, которую вам дали для микширования.
Наконец, он меняет порядок плагинов на одном из бусов, чтобы совпадать с другими, с SSL-каналом перед CL-76. Он говорит, что он переупорядочивает в основном для "вуду этого", а не для какой-то конкретной выгоды.
УПРАВЛЯЙТЕ СВОИМ РЕВЕРБЕРАТОМ
Как CLA показал с помощью использования плагина Devil-Loc Deluxe, добавление искажения к вокалу — это хороший способ добавить ему дополнительную атмосферу. В то время как он вставил плагин дисторсии непосредственно на вокальные каналы, есть и другой крутой способ сделать это — добавить искажение к реверберации.
Примеры здесь представляют собой канал возврата реверберации с вставленным SoundToys Decapitator после реверберации.
С этим методом искажение применяется только к реверберированному сигналу, а не непосредственно к дорожке. Это может приятно утолщить звук вокала, и если вы установите его тонко, он не будет звучать как искаженный вокал, а просто как «толстый».
Вот хороший способ его настроить:
- Создайте новую вспомогательную дорожку (также известную как "возврат эффектов") и настройте отправку на автобус, чтобы подать на нее сигнал.
- Вставьте реверберацию, которую вы хотите, на вспомогательную дорожку, а в следующем слоте вставки добавьте плагин дисторсии или перегруза. (Вы также можете попробовать вставить дисторсию перед реверберацией, если вам больше нравится, как это звучит.) Сначала оставьте плагин дисторсии отключенным.
- Зациклите секцию вокала и увеличьте отправку реверберации на ее дорожке, пока не услышите реверберацию на желаемом уровне.
- Активируйте плагин дисторсии и, начиная с минимального уровня, экспериментируйте с тем, насколько высоко его поднять, чтобы добиться желаемого эффекта. Также попробуйте отрегулировать настройки эквалайзера, которые у вас есть на плагине. Вы, вероятно, получите лучшие результаты, если немного обрежете низкие частоты дисторсии. Это зависит от того, что вы хотите получить звуково.
Следующие аудиопримеры демонстрируют, как звучит этот эффект.
Пример 1: Сначала вы услышите 8-мерный вокальный отрезок только с реверберацией (Chromaverb от Logic на настройке зала). Он повторится второй раз с вставленным Soundtoys Decapitator на возврате реверберации после Chromaverb, с контролем Drive, установленным примерно на 3, и Mix до упора. Обратите внимание на разницу в текстуре, когда искажение включено.
Пример 2: Вот та же вокальная линия с и без, снова, но на этот раз с остальными инструментами.
Это не только вокалы, на которые работает этот метод. Вы можете использовать его для многих источников.
Пример 3: Вот он на ведущей гитарной партии. Снова вы услышите его сначала только с реверберацией, а затем с Decapitator, вставленным после реверберации.
Пример 4: Это та же гитарная партия, но с остальной бандой.
