Райан Хьюитт предлагает некоторые креативные техники реверберации в этом отрывке из его видео "Райан Хьюитт смешивает The Lumineers". Он комбинирует три различных реверба — два стерео и один моно, все на вспомогательных каналах — чтобы создать большой звук вокала в амбиенте, который начинается со стерео-буду и затем заканчивается моно. Он объясняет, что это также дает ему возможность использовать моно реверберацию на вокале в одной части песни и стерео в другой.
ТРИ ПЛИТЫ
Настройка реверберации Хьюитта начинается с экземпляра платного ревербератора UAD EMT 140 на моно вспомогательном канале. Этот плагин может быть настроен на одну из трех различных эмуляций плит: A, B или C. Для этого он выбирает плиту A, которую он говорит, что это его любимая из трех. Он устанавливает время реверберации (время затухания) чуть выше трех секунд. (Для удобства в этой статье мы будем называть это "Реверб 1").
Поскольку он настраивает реверберацию в своей сессии как эффект шины, он оставляет соотношение Wet/Dry Mix на стандартной настройке 100 процентов влажности. Он также устанавливает фильтр на входе (который является верхним фильтром, предназначенным для уменьшения низкочастотного содержания в реверберационном сигнале) на 180 Гц. Почему удалять низкие частоты? Низкие частоты могут затемнять звук и обычно не нужны для достижения хорошего звучащего реверберационного эффекта.
Другим ключевым параметром является Pre-Delay. Хьюитт устанавливает его примерно на 100 мс. Настройка Pre-Delay критически важна для того, как этот реверб взаимодействует с другими (вы можете прочитать больше о пре-задержке в статье Puremix Смешивание с непрямыми микро, с Крисом Лордом Альджем).
Второй реверб (который мы будем называть "Реверб 2") — это еще один экземпляр UAD EMT 140, на этот раз на стерео вспомогательном канале. Хьюитт настраивает его на плиту B с временем реверберации чуть менее трех секунд, с фильтром на входе на 250 Гц и с Pre-Delay примерно 25 мс. Все остальные настройки остаются на их стандартных значениях.
Разница во времени Pre-Delay между этим ревербом и моно ревербом — это один из ключевых моментов эффекта множества ревербов Хьюитта. Стерео Реверб 2 начнет звучать примерно на 75 мс раньше, чем моно Реверб 1, так что вы сначала услышите стороны, а затем центр.
Третий реверб ("Реверб 3"), еще один экземпляр EMT 140, также находится на стерео вспомогательном канале. На этот раз Хьюитт выбирает плиту C с настройкой входного фильтра на 180 Гц, временем реверберации чуть более двух секунд и относительно коротким значением Pre-Delay на 25 мс. На этом вспомогательном канале он также вставляет плагин Air Stereo Width, чтобы расширить эффект реверберации, и добавляет плагин эквалайзера FabFilter Pro-Q с убиранием низких частот ниже примерно 80 Гц.
Вот три настройки реверберации, которые использует Хьюитт. Сверху вниз вы видите моно реверб, за которым следуют два стерео экземпляра. Сравните времена затухания и Pre-Delay между тремя, чтобы понять, как этот эффект будет развиваться со временем.
Давайте рассмотрим, что он здесь делает. У него есть три реверба, один моно (Реверб 1) и два стерео (Ревербы 2 и 3). Оба стерео реверба имеют одинаковую настройку Pre-Delay в 25 мс, поэтому вы сначала услышите их эффект. Поскольку Реверб 3 имеет плагин Stereo Width, он будет немного более на сторонах по сравнению с Ревербом 2. Через 75 мс, что соответствует его настройкам Pre-Delay, моно реверб (Реверб 1) активируется. И некоторое время все три будут слышны. Реверб 3, который имеет самое короткое время реверберации, выйдет первым, за ним следует Реверб 2, а последнее, что вы услышите, — это моно реверб.
Кумулятивный эффект всех трех ревербов вместе заключается в том, что они звучат как один большой, богатый, сложный амбиент. Этот тип эффекта особенно полезен для песен со медленным темпом, как вступление к этой песне, которую вы слышите в видео. Долгая реверберация на быстрой песне может создать неразбериху, потому что она не затухает достаточно быстро, чтобы соответствовать ритму. В результате затухания реверберацииNotes обычно перекрывают последующие, создавая загроможденный звук.
Хьюитт использует плагин Air Stereo Width, чтобы расширить один из стерео ревербов на вокале, создавая больше контраста с моно ревербом.
МОНО ПРОТИВ СТЕРЕО
Вот несколько аудио примеров, использующих тот же плагин EMT 140 и настройки, как у Хьюитта, которые помогут проиллюстрировать роли, которые различные ревербы играют в создании плотного, составного звука при их совместном использовании. Вы сможете лучше услышать различия между различными ревербами, если послушаете с наушниками или затычками для ушей. (Обратите внимание, что вместо Air Stereo Width был использован другой стерео расширитель IK Multimedia Quad Image, а другой эквалайзер, Logic’s Channel EQ, заменил FabFilter Q2.)
ПРИМЕР 1: В этом примере используется короткий вокальный фрагмент, который повторяется четыре раза. Первый раз он сухой, второй раз только с Ревербом 1 (моно), третий раз с Ревербами 1 и 2, и в четвертый раз все три Реверба 1, 2 и 3.
ПРИМЕР 2: В этом примере используется обух ударной, который звучит всего восемь тактов. На первой и второй тактах все три ревербы включены. На третьей и четвертой тактах Реверб 1 (моно реверб) отключен. На пятой и шестой тактах Реверб 1 снова включается. На седьмой и восьмой тактах активен только Реверб 1. Обратите внимание, что когда моно реверб отключен, изображение более смещено в стороны и не такое плотное в центре, но когда все три вместе, создается ощущение одного, сложного, широкого реверба.
ВЫВОД
То, что иллюстрирует техника Хьюитта, заключается в том, что комбинируя ревербы с различными временными элементами (времена затухания и пре-задержки), вы можете создать составные эффекты, которые не только звучат богато, но и меняются со временем. Хотя он использовал три экземпляра одного и того же плагина реверба, вам не обязательно делать это таким образом. Вы можете поэкспериментировать с различными плагинами реверба (или различными типами реверба, такими как зал, плита и т. д.). Вам также не обязательно нужны три разных экземпляра, достаточно будет двух.
Вы можете попробовать инвертировать то, что сделал Хьюитт, и дать стерео ревербу (или ревербам) более длинные времена пре-задержки и затухания, а моно ревербу — более короткие. В этом случае реверберация начнется в центре, а затем расцветет по краям. Возможности безграничны.
