Когда у вас несколько микрофонов записывают один и тот же источник — будь то инструмент или набор барабанов — это создает возможность фазовой отмены и инверсии полярности, которые могут негативно влиять на качество звука при сведение.
В отрывке из “Darrell Thorp Mixing the Dee Gees,” Даррел демонстрирует, как он использует плагин Sound Radix Auto Align для устранения этих проблем при записи барабанной установки покойного Тейлора Хокинса для песни “Tragedy.” (Для тех, кто не в курсе, Dee Gees — это название трибьют-группы Bee Gees от Foo Fighters.)
Проблема
На многодорожечной записи барабанов возникают проблемы с выравниванием, потому что различные элементы набора фиксируются разными микрофонами, каждый из которых находится в разной позиции относительно источника. Это означает, что волны доходят до каждого микрофона с небольшими временными смещениями и, таким образом, записываются без выравнивания.
Например, график ниже показывает дорожку снейра с верхним микрофоном ниже нее. Звуковая волна, которую вы видите, — это удар снейра.
Тот же удар снейра, записанный на микрофон снейра (сверху) и верхний микрофон (внизу).
Оба микрофона фиксируют один и тот же удар снейра, но он достигает верхнего микрофона позже, чем микрофона снейра, так как последний находится ближе к источнику. Разница между ними в этом примере составляет около 162 отсчетов, что при частоте дискретизации 48 кГц — примерно 3.38 миллисекунды задержки. Этого недостаточно, чтобы звучать как задержка, но достаточно, чтобы вызвать фазовую отмену, также известную как комб-фильтрация, которая особенно заметна при сведении в моно.
Auto Align и аналогичные плагины выравнивают удары на различных дорожках, устраняя эти задержки. Результат — более плотный звук с более резкими транзиентами. Auto Align также проверяет инверсии полярности, которые могут вызвать значительную фазовую отмену.
Авто-выравнивание
Когда вы используете Auto Align на барабанах, вы устанавливаете экземпляр плагина на каждую дорожку барабанов. Затем вы можете индивидуально назначить канал посыла и приема для каждого. Все открытые экземпляры Auto Align могут взаимодействовать друг с другом. Вы выбираете элемент барабана как временной ориентир и указываете, к какому из остальных вы хотите его синхронизировать. В многодорожечном миксе барабанов может быть более одной временной опоры.
Sound Radix Auto-Align.
В отрывке Даррел выравнивает все барабаны, кроме стерео-комнатных микрофонов, которые он предпочитает оставить как есть, чтобы сохранить их “свободное” звучание. Он выравнивает несколько элементов по верхнему каналу снейра, включая нижний снейр, хай-хэт, моно верхний микрофон и “микрофон для ударов по барабану.” (Микрофон для ударов по барабану расположен рядом со стороны палки, направлен вверх к снейру.) Снейр является хорошим ориентиром, потому что он записывается или “смешивается” на каждой дорожке барабана.
Даррел имеет три верхних микрофона в этой настройке: один моно и пару стерео. Он называет стерео пару OH Hat и OH Floor, в зависимости от стороны набора, к которой они обращены.
Он выравнивает стерео верхние микрофоны по моно верхнему. Он перечисляет том-микрофоны в порядке размещения. Первый концертный том выравнивается с OH Floor, а затем каждый следующий том выравнивается с соседним.
Каналы посыла и приема Auto Align, которые Даррел устанавливает для дорожек барабанов.
Sound Radix предлагает статью в своем разделе поддержки, которая описывает рекомендованный ими метод маршрутизации различных барабанов в Auto Align для получения лучших результатов. Это похоже на технику, которую использует Даррел в отрывке.
В той же статье также говорится: “Поскольку фазовая корреляция относительна, на самом деле нет неправильного порядка ее выполнения.” Поэтому вы можете экспериментировать с тем, какие барабаны использовать в качестве временной опоры.
Настройки
В видео вы увидите, как Даррел часто увеличивает слайды Input и Sidechain на различных экземплярах Auto Align. Слайды сопровождаются индикаторами, которые показывают как уровень, так и цветовую информацию о частоте.
Индикатор Sidechain показывает уровень сигнала, отправляемого от одного экземпляра плагина и принимаемого другим. Для правильной работы Auto Align важно, чтобы уровень sidechain был выше уровня шума — который в этом случае определяется как смешивание от других элементов барабанов на дорожке. Поэтому, например, вам, вероятно, придется сильно увеличить sidechain на дорожке удара, поскольку там, скорее всего, будет много смешивания со снейра.
Почему выравнивание имеет значение
Когда вы синхронизируете время барабанов, это может сделать их звучание более плотным, а транзиенты — более резкими. Разница часто бывает тонкой, а не драматичной. Вот пример.
Барабанная установка в этом примере была записана с отдельными микрофонами для снейра, дайна, раковины том мика, пола том мика, OH L, OH R, Room L и Room R. Сначала вы услышите его невыравненным.
На этот раз все дорожки были выровнены по микрофону OH L (другой подход, чем использовал Даррел), используя другой плагин, Melda Productions MAuto Align.
Обратите внимание, как звук становится более плотным. (Если вы этого не слышите, сосредоточьтесь на снейре и сравните оба звуковых файла еще раз.)
Melda Productions MAuto Align.
За пределами барабанов
Хотя их чаще всего используют на барабанах, плагины авто-выравнивания также полезны для других инструментов с несколькими микрофонами, например, для электрических гитарных кабинетов и стерео микрофонированных источников.
Вот пример электрогитарной партии с конфигурацией из двух микрофонов на кабинете. Микрофон Shure SM57 находится близко к решетке усилителя, направленный немного вбок. Второй микрофон — beyerdynamic M160, установенный на расстоянии 27 дюймов и направленный дальше вбок.
Вот два микрофона, сведенные в моно. Обратите внимание, как они звучат фазно.
На этот раз они были синхронизированы по времени с помощью Sound Radix Auto-Align, который переместил эту дорожку на 84 отсчета (1.75 мс) вперед. Фазное звучание исчезло, и дорожка стала громче, так как фазовые отмены были устранены.
