Удвоение гитарных партий, особенно ритм-гитар, с расстановкой их влево и вправо, является совершенно обычным явлением в роке, кантри, поп-музыке и не только. В этом отрывке из Inside the Mix/David Bendeth/‘Money’: Часть 3 Дэвид рассказывает о своем подходе к удвоению гитар с точки зрения продюсера.
Одинаковые, но разные
Дэвид предпочитает, чтобы гитаристы не использовали одну и ту же гитару для оригинальной дорожки и дублирующей. Если они это делают, говорит он, это может привести к проблемам с фазой (особенно если микс слушается в моно), и звучит это не так обширно, как могло бы звучать с разными гитарами. Он также любит использовать разные усилители для каждой стороны.
Для сессии, показанной в видео, использовался воспроизведенный микс «Money» от группы The Warning, Бендет работает в студии The Barbershop Studios в Лейк Хопатконг, Нью-Джерси. Одной из интересных особенностей студии является переключатель усилителей, позволяющий быстро изменять различные усилители, которые уже имеют микрофоны. Это упрощает сравнение звуков и особенно удобно при прослушивании различных комбинаций усилителей для дублей.
«Money» включает четыре удвоенные гитарные партии, в общей сложности восемь треков в миксе. Это основная ритм-гитара, баритон-гитары, также играющие ритм, и октава гитары, которая играет линию, поддерживающую ритм в некоторых местах.
Последняя пара представляет собой удвоенный гитарный эффект, где гитарист научился играть мелодическую линию наоборот, а затем её перевернули, чтобы она звучала правильно. Все гитарные дорожки были распределены либо полностью влево и вправо, либо на 10 часов и 4 часа.
Этот скриншот из микса «Money» показывает, как гитарные партии входят и выходят в аранжировке.
Рядами
При удвоении гитарной партии играют две основные переменные. Одна — это тон, создаваемый гитарами, усилителями и любыми эффектами, используемыми на входе или в миксе. Вторая — это исполнение.
Здесь действуют, казалось бы, противоречивые моменты. С одной стороны, идея заключается в создании обширного и цельного стенда ритма. Но вы не хотите, чтобы обе стороны звучали идентично. Как говорит Дэвид в видео, вы получаете больший, более объемный звук, если используете разные гитары и усилители (или симуляторы усилителей) для каждой стороны.
Если у вас есть только одна гитара, по крайней мере измените настройку звукоснимателя, когда записываете дубль. Если вы используете DI и получаете тон усилителя и кабинета с плагинами симуляторов усилителей, вы можете легко подбирать разные звуки усилителей и кабинетов для каждой части.
Независимо от того, насколько близко исполнение дублирующей дорожки к оригиналу, оно всегда будет иметь достаточно мелких различий в ритме, чтобы звучать как две гитары, играющие вместе. Настоящий дубль почти всегда лучше, чем использование команды дубликатов, даже если вы обрабатываете копию, чтобы она звучала иначе — например, слегка задерживая или изменяя высоту.
Сказав это, если у вас есть только один трек гитары для работы, гитариста рядом нет, и вы хотите получить удвоенное звуковое решение, вы можете сделать электронный дубль и он будет работать достаточно хорошо.
Слух — это вера
В следующих примерах мы сравним различные способы удвоения ритм-гитарной партии. Мы будем сохранять оригинальную часть одинаковой каждый раз и изменять способ записи дубля. Оригинальная дорожка, которая будет слева во всех примерах, была записана в режиме DI на гитаре в стиле Strat серии ESP 400. Симулятор усилителей, используемый при ее смешивании, был плагином моделирования усилителя Plugin-Alliance ENGL Savage 120.
Ритм-гитара левой стороны использует моделлер усилителя Brainworx ENGL Savage 120.
Все ритм-гитарные дорожки были записаны через предусилитель Warm Audio WA-MPX и компрессор Black Lion Audio Bluey 500. Другие использованные гитары включают стандартную Fender Telecaster и Dan Electro Baritone.
Первый пример представляет собой электронный дубль ритм-гитарной партии. Вы услышите его справа в миксе. Для копии использовался другой симулятор усилителя, Scuffam S-Gear, чтобы отличить его от оригинала. Кроме того, дублированная дорожка была сдвинута вперед по времени на десять единиц и к ней было применено легкое изменение высоты с помощью Avid Frequency Shifter.
Scuffam S-Gear.
Несравненно
Для следующего примера был записан настоящий дубль с использованием той же гитары с той же настройкой звукоснимателя и смешан через плагин Engl Savage 120. Несмотря на то что цепочка сигнала была идентичной для каждой части, запись дубля дала довольно большой звук.
Для следующего примера дубль был записан, снова используя ESP, но с задним звукоснимателем, а не с передним. Симулятор усилителя использовался UAD Fuchs Overdrive Supreme. Вы заметите, что удвоенные гитары звучат шире, чем в предыдущем примере.
UAD Fuchs Overdrive Supreme.
Один от другого
На этот раз дубль был записан с Tele, установленной на позиции звукоснимателя neck и обрабатывался с помощью симулятора усилителя Neural DSP Archetype Rabea. Как подчеркивает Дэвид в отрывке, удвоение с помощью другой гитары увеличивает контраст и, следовательно, воспринимаемый размер дубля.
Neural DSP Archetype Rabea.
Многие музыканты используют пониженную настройку при записи ритм-частей, чтобы получить более низкие ноты, которые звучат тяжелее. Следующий пример показывает, как это может повлиять на звук. Дубль использует ESP, но был настроен на целый тон ниже перед записью и использовал симулятор усилителя Scuffam S-Gear.
В последнем примере использовалась Dan Electro Baritone справа. Она была настроена на квинту ниже стандартной настройки. Баритон также использует более толстые струны, что помогает ей звучать массивно. Симулятор усилителя использовался Muramasa Electrum.
Muramasa Electrum.
Как видите, у вас есть множество звуковых вариантов при удвоении гитарной партии, даже если у вас есть только одна гитара. Стоит проявить креативность и поэкспериментировать, пока не найдете звук, который лучше всего соответствует вашему видению песни.
