Если вы хотите уменьшить сибилянтность на вокальной дорожке, наиболее прямой способ добиться этого — использовать плагин de-esser. Такие плагины сочетают эквалайзер и динамическую обработку, чтобы устранить сибилянтность, которая обычно находится в диапазоне от 5 кГц до 10 кГц, когда она возникает.
Но есть и другие способы справиться с этими надоедливыми "э-сами", как вы увидите в этом отрывке из Start to Finish: Jimmy Douglass - Episode 12 - Mixing Part 2. В этом отрывке Джимми уменьшает сибилянтность вокала певца Джареда Эвана, используя плагин эквалайзера. Удивительно, но его самое значительное изменение происходит в среднечастотном диапазоне, ниже типичной области сибилянтности. Читайте далее, чтобы узнать, как он это сделал.
Сказание о трех группах
В начале отрывка Джимми говорит, что собирается уменьшить сибилянтность вокала, но прежде чем перейти к этому, он открывает Bomb Factory Joemeek VC5, трёхполосный эквалайзер, который, по его словам, он хочет использовать, чтобы добавить дополнительную плотность и средние частоты к хору Джареда. Плагин имеет три диапазона: бас, середина и высокий. Управления по басу и высоким частотам фиксированы на 100 Гц и 8 кГц соответственно. К сожалению, плагин VC5, как и другие плагины Bomb Factory Joemeek, больше недоступен.
Джимми проигрывает хоровую часть и начинает эквализировать вокал Джареда. Он уменьшает высокие частоты примерно на 1 дБ и увеличивает бас менее чем на 2 дБ. Для среднечастотного диапазона он устанавливает значение около 1,3 кГц и увеличивает его на 4 дБ.
Настройки эквалайзера Джимми.
После прослушивания результата Джимми говорит: «Отмените de-esser. Я нашёл другой способ». Иными словами, изменения в эквалайзере уменьшили сибилянтность настолько, что de-esser не был необходим.
Как это произошло? Во-первых, сибилянтность не была слишком сильной. Высокая часть в VC5 фиксирована на 8 кГц, что находится в середине диапазона частот сибилянтности. Хотя его снижение высоких частот было небольшим, это, вероятно, способствовало снижению энергии звуков "эс".
Но его усиление на 4 дБ в среднем диапазоне было самым значительным изменением. Оно находилось не только ниже диапазона сибилянтности, но и умеренное увеличение на 100 Гц тоже. Изменяя тональность вокала, особенно добавляя средние частоты на 1,3 кГц, сибилянтность становилась менее заметной. Иногда, когда вы настраиваете одно, вы случайно исправляете другое.
Хотя это было довольно простое решение, уменьшение сибилянтности не всегда является простой задачей. Одним из факторов, который сыграл в пользу Джимми, было то, что он работал только над частью хора. Возможно, ему пришлось бы предпринять дополнительные шаги, если бы он также занимался уменьшением сибилянтности в куплетах. Чем больше случаев сибилянтности нужно обрабатывать на вокальной дорожке, тем менее вероятно, что одно значение сработает для всех.
Избавьтесь от «эс»
Когда чрезмерные звуки "эс" становятся проблемой, имеет смысл сначала попробовать плагин de-esser и посмотреть, устранит ли он проблемные участки. Начните с того, чтобы установить его так, чтобы он соответствовал приблизительной частоте сибилянтности, которая будет где-то между 5 кГц и 10 кГц, в зависимости от диапазона голоса певца. На большинстве плагинов de-esser, включая Metric Halo Precision De-Esser, показанный ниже, вы можете установить какой-то порог и часто время атаки и высвобождения, так же как и на компрессоре. Когда сибилянтность превосходит установленный порог, de-esser сжимает в установленном вами частотном диапазоне.
Metric Halo Precision De-Esser.
Это звучит очень просто, но на практике это часто не так. Сибилянтность на вокальной дорожке не всегда будет одинаковой по интенсивности. В результате стандартное решение может не сработать. Иногда вам приходится автоматизировать настройки, чтобы компенсировать различия.
Кроме того, необходимо осторожно настраивать de-esser, чтобы не переобрабатывать вокал. Обычно вы хотите, чтобы обработки было достаточно, чтобы снизить сибилянтность до уровня, при котором она начинает звучать проблематично. Если вы зайдете слишком далеко и уберете слишком много энергии из звуков "эс", они начнут звучать как "т".
Больше, чем один
Если у вас есть всего несколько мест в треке, которые нужно обработать, вы также можете уменьшить сибилянтность в этих точках, автоматизируя уровень клипа или громкость дорожки, чтобы понизить их в подходящих местах. Вам, вероятно, нужно будет плавно нарисовать снижение, чтобы оно немного входило и выходило. Если вы просто сделаете прямую вертикальную линию в начале и конце области снижения, это будет звучать гораздо менее естественно и может даже создать щелчок. Плавное вход и выход — это та же концепция, что и добавление кроссфейдов в начале и конце аудио-редакции.
Вы можете сделать ручное уменьшение звука "эс" более плавным, немного разогнав вход и выход.
В следующем примере вы сначала услышите вокальную линию с сибилянтностью на нескольких участках. Когда она повторится, вы услышите эффект ручного уменьшения сибилянтности с использованием Pro Tools Clip Gain Line, чтобы понизить уровень проблемных областей. Сосредоточьтесь на словах «stay» и «still», чтобы услышать сибилянтность и как она звучит после уменьшения.
Вы можете увидеть, где в примере были уменьшены два звука "эс".
Если вы используете Melodyne 5 (любую версию, кроме Essential), его новая функция обнаружения сибилянтности и Sibilant Balance Control позволяют вам графически редактировать звуки "эс", обрабатывая их по одному. Сибилянтность в Melodyne отображается как часть «капли» (ноты), но у нее есть множество вертикальных линий, что делает очевидным, какая часть сибилянтная, а какая тоническая.
Вы можете использовать инструмент Sibilant Balance для уменьшения амплитуды сибилянтности, не снижая громкость ноты. Если бы вы использовали обычный инструмент амплитуды Melodyne для «эс», вам бы сначала нужно было отделить сибилянтные части от тонических, используя Note Separator. Это позволило бы вам изменить амплитуду сибилянтных звуков, не затрагивая тонические части нот.
Рисунок, подобный выделенному синим, показывает сибилянтность, которую обнаружил Melodyne.
Динамический способ
Динамический эквалайзер также хорошо работает как de-esser, поскольку сочетает эквалайзер и динамическую обработку, что и делает специализированный de-esser. Вы настраиваете динамический эквалайзер на снижение определенного диапазона частот, когда он поднимается выше регулируемого порога громкости. Самое значительное отличие между динамическим эквалайзером и специализированным de-esser в том, что вам нужно вручную настроить немного больше параметров для первого. Многие динамические эквалайзеры будут включать пресеты de-ess, которые могут быть полезны. Вам нужно будет немного поэкспериментировать с частотными настройками, чтобы попытаться найти, где процессор будет наиболее эффективен для вокала, над которым вы работаете.
Вы также можете использовать динамический эквалайзер, как этот в iZotope Neutron 3, чтобы уменьшить сибилянтность.
