Когда вы слышите о "воздухе" в вокале, это относится к тонкому частотному ореолу в высоких частотах вокального звука. Приятное высокочастотное покрытие, которое может добавить немного большее волнение в вокальную дорожку. В этом отрывке Ф. Рейд Шиппен показывает полезный прием для добавления воздуха в вокал.
Введение воздуха
Первое, что делает Рейд, это дублирует вокальную дорожку. Он будет добавлять процессоры к дубликату дорожки, чтобы создать этот эффект, так что вы можете рассматривать это как форму параллельной обработки. В этой статье мы будем называть эту параллельную дорожку "воздушной" дорожкой.
Затем он вставляет iZotope Nectar, универсальный вокальный плагин на воздушную дорожку. Он говорит, что выбрал его, потому что в нем есть и эквалайзер, и лимитер, и оба процесса ему будут нужны для этой техники.
Рейд использует предустановку, которую он создал, с необходимыми настройками. В модуле эквалайзера Nectar он установил то, что выглядит как высокочастотный фильтр с частотой среза около 5 кГц, с резким спадом. Идея заключается в том, чтобы отфильтровать все, кроме высоких частот. Он выставляет лимитер на сильную обработку, что помогает поднять уровень воздушной дорожки до приемлемого уровня. Поскольку он отрезает так много частот, дублированный вокал звучал бы чрезвычайно тихо без увеличения, обеспечиваемого лимитером.
Настройки эквалайзера, использованные Рейдом в iZotope Nectar
Вокал в воздухе
Он воспроизводит воздушную дорожку с обработкой в одиночку, и она звучит тонкой и слегка жужжащей. Он объясняет, что также обращает полярность (что в многих плагинах называется "фаза"), что, вероятно, делается для создания фазовых отмен, которые еще больше ослабляют дорожку.
Затем он воспроизводит оригинальную вокальную дорожку и смешивает её с воздушной дорожкой. Он описывает создаваемый звук как "поп-глянец". Он предлагает, что как только вы установите баланс между оригинальной вокальной дорожкой и воздушной дорожкой, вам следует сгруппировать их, чтобы, когда вы будете регулировать их в миксе, они сохраняли свои относительные уровни.
Рейд говорит, что эта техника также полезна для добавления ясности в дорожку, которая была случайно записана с искажением в некоторых местах. Звук, создаваемый воздушной дорожкой, также может отвлекать внимание от искажения, особенно в средних частотах.
Рейд также демонстрирует технику с помощью отдельных плагинов. Для эквалайзера он использует FabFilter ProQ2 с этими настройками.
Вы можете использовать любой плагин, который имеет и эквалайзер, и лимитер для создания этого эффекта, говорит Рейд. Или вы можете использовать отдельные эквалайзер и лимитер, это не имеет значения. Он демонстрирует последнее с парой плагинов FabFilter: Pro Q2 и Pro L2. На этот раз он не только фильтрует все, что ниже около 5 кГц, но и добавляет усиление shelving примерно на 11 кГц.
Вот пошаговые инструкции для трюка Рейда с "воздухом":
- Дублируйте вокальную дорожку
- Вставьте плагин эквалайзера (или канальную полосу, содержащую как эквалайзер, так и лимитер) на дубликат и используйте высокочастотный фильтр с резким спадом (-24дБ или более), установленным на около 5 кГц. Вы должны слышать только жужащие высокие частоты вокала.
- Добавьте лимитер после эквалайзера и установите его порог примерно на -25 дБ, чтобы создать значительную обработку.
- Обратитесь полярность ("фазу") скопированной дорожки (этот шаг является необязательным), чтобы сделать воздушную дорожку более тонкой. Если ни один из ваших плагинов эквалайзера или лимитера не имеет переключателя реверса полярности, вставьте другой плагин в цепь, который это делает.
- Найдите хороший уровень для скопированной дорожки относительно оригинальной вокальной дорожки, а затем сгруппируйте обе дорожки, чтобы при изменении уровня вокала в миксе их соотношение громкости осталось прежним.
Альтернативы воздуха
В дополнение к технике Рейда, есть несколько других способов добавить воздух в вокал.
Более традиционный метод - просто использовать эквалайзер с усилением в верхнем диапазоне. Maag EQ особенно известен своим "воздушным диапазоном", который является фильтром с высоким shelving, позволяющим выбрать 2.5, 5, 10, 20 или 40 кГц. Люди из Maag шутливо называют этот самый высокий уровень "беспокойством летучих мышей". Хотя Maag EQ является отличным выбором для добавления воздуха в вокал, вы можете получить хорошие результаты с почти любым эквалайзером с фильтром shelving, установленным в диапазоне 10-15 кГц.
Пример 1: Вот вокальная дорожка в одиночку. Maag EQ отключен в первые четыре Measures, но включается, значительно усиливая на 20 кГц, сразу после того, как она поет "засыпь".
Настройки плагина UAD Maag EQ для Примера 1.
Другой способ - вставить эксайтер на вокальную дорожку (параллельная обработка для этого метода не требуется). Эксайтер обычно добавляет как эквалайзер, так и насыщение, обычно в высоких частотах, что помогает создать жужащую теплоту, аналогичную той, что вы слышали от техники Рейда в отрывке.
Пример 2: Вот тот же вокал, что и в Примере 1, с обработкой, приходящей на пятом измерении, в том же месте, что и в предыдущем примере. На этот раз это iZotope Neutron 3, выполняющий обработку, с его многодиапазонным модулем эксайтера, установленным на влияние только на частоты выше 4.8 кГц.
Настройка эксайтера в iZotope Neutron 3, использованная в Примере 2.
Вы также можете смоделировать то, что делает эксайтер, с помощью комбинации эквалайзера и плагинов насыщения.
Пример 3: Снова обработка не начинается до пятого измерения. В этом примере используется Waves Abbey Road Saturator, применяемый параллельно через aux send, и Waves PuigTec EQP-1a (эмуляция Pultec), усиливающий чуть меньше 5 дБ на 16 кГц.
Настройки, используемые в Примере 3, где эквалайзер и насыщение использовались для создания воздуха в вокале.
