В большинстве плагинов то, что вы видите, то и получаете — элементы управления работают так, как указано. Но иногда скрывается больше, чем кажется на первый взгляд, или, как мы сказали бы, «на слух». Инженеры, работающие с аппаратными процессорами и консолями, иногда находили дополнительные функции благодаря непреднамеренным особенностей в схеме. Поскольку многие эмуляции плагинов точно копируют оригинальную схему, эти «скрытые» функции часто доступны в программных версиях.
В этом бесплатном отрывке из видео F. Reid Shippen Mixing Dierks Bentley's "Drunk On A Plane" (члены Puremix Pro могут посмотреть полное видео) Шиппен делится рядом таких функций на нескольких плагинах, в частности на UAD Helios 69 Legacy и Neve 88RS Legacy.
Вид окна редактирования Pro Tools из микса Шиппена.
ЧТО ЗА ДЕЛО?
Мы начинаем с того, что Шиппен обрабатывает мелодию электрической гитары с помощью эквалайзера UAD Helios 69 Legacy. Он объясняет, что есть пара скрытых функций, связанных с этим плагином. Первая включает в себя контроль средней громкости: когда он установлен между 10 и 15, это добавляет характер в звук. Он подтверждает это, установив такой режим и проиграв аудиофайл.
Вот плагин UAD Helios 69 Legacy, с настройками Шиппена из видео.
Второй «трик» с тем же плагином касается ручки выбора басовой частоты. Шиппен объясняет, что когда вы поворачиваете ее выше 0, даже если ручка громкости на нуле, это добавляет толщину звуку приятным образом. Он говорит, что это отличный способ добавить полноту гитарной партии.
Он упоминает, что изначально UAD эмуляция не воспроизводила эту особенность, потому что разработчики программного обеспечения считали, что неправильно усиливать бас, если уровень оставался нулевым. Тем не менее, в последующих версиях, которые теперь называются плагином Helios 69 Legacy, это было возвращено.
ВЕРЬ В NEVE
Далее Шиппен демонстрирует технику эквализации акустических инструментов, используя канал UAD Neve 88RS Legacy. Это включает в себя срез высоких частот с помощью высокочастотного фильтра и затем замену этих высоких частот путем увеличения высокочастотного диапазона эквалайзера. Он говорит, что это «усмиряет» высокие частоты и оставляет место для других инструментов в этом диапазоне частот (которых в странной музыке много — скрипка, мандолина, педальная стальная гитара и т.д.), одновременно позволяя артикуляции инструмента, на который он применяется, проявляться.
Он демонстрирует эту технику на треке с мандолиной. Шиппен объясняет, что это поведение эквалайзера 88RS было изначально обнаружено на консолях Neve VR-серии. Он говорит, что не использует секцию динамики плагина для этой настройки (предположительно, он использует другой компрессор), и практически ничего не меняет в остальном эквалайзере. Он говорит, что высокочастотный фильтр должен быть установлен на примерно 8.5kHz, а высокая частота — между 8 и 12kHz, в зависимости от того, что лучше звучит для обрабатываемого инструмента.
Техника резки и усиления, которую демонстрирует Шиппен, была изначально обнаружена на консоли Neve VR.
ДАЛЬНЕЙШЕЕ ИССЛЕДОВАНИЕ
В видео Шиппен использует старые «Legacy» версии двух плагинов UAD, которые все еще доступны, но были заменены новыми эмуляциями. UAD переработала Helios 69 с удобным новым интерфейсом, который теперь гораздо больше и ориентирован вертикально, а не горизонтально. Ручка средней громкости больше не имеет отметок, что более верно отражает оригинальное оборудование, среди которого есть как версии для установки в стойку, так и 500-серия.
Новая версия UAD Helios 69 имеет новый потрясающий интерфейс, но можете ли вы использовать «трюки» Шиппена на ней?
Более близкая к аппаратной версии, новая UAD Helios 69 не имеет номера на ручках регулировки громкости, поэтому установить ее между 10 и 15, как это сделал Шиппен в Legacy плагине с такими цифрами, не так просто. Тем не менее, вы все еще можете приблизительно воспроизвести настройки Шиппена на новом плагине, и он все равно звучит отлично. Второй трюк Шиппена, увеличение жирности путем поворота ручки низкой частоты на 60Hz без увеличения громкости, похоже, не работает в новой версии, по какой-то причине.
UAD добавляет плагин Helios 69 Legacy в комплект при покупке новой версии, так что вы все еще можете получить его, если хотите использовать трюки Шиппена. Кроме того, по словам UAD, новая версия имеет еще более близкую эмуляцию схемы оригинала и содержит технологию Unison от UAD, которая, среди других преимуществ, позволяет вам записывать через нее, если у вас есть интерфейс Apollo.
Новая версия Neve 88RS от UAD добавляет эмуляцию микрофонного предусилителя Neve. Как и новый Helios, вы можете записывать через него с Apollo. Вы по-прежнему сможете выполнять «технику резки и усиления» Шиппена, поскольку она близко имитирует схему оригинальной консольной полосы, на которой была разработана эта техника.
ПОПРОБУЙТЕ ЭТО
Мы решили попробовать трюки Шиппена с плагинами UAD Helios 69 Legacy и UAD Neve 88RS Legacy на других треках, чтобы увидеть, как они звучат.
Пример 1: Этот гитарный пример был записан DI и имеет эмуляцию усилителя и кабинета Scruffham S-Gear 2 для '57 Bassman, а также Helios 69 Legacy. Вы услышите, как секция играет три раза. В первый раз без плагина Helios. Во второй раз с ним — при средней громкости, установленной между 10-15, и частотой, установленной на 3.5. В третий раз активируется также басовое усиление «без усиления», чтобы сделать звук более объемным.
Следующие три примера содержат обработку треков акустической гитары и мандолины по технике Шиппена «срезаем высокие частоты, усиливая их», используя UAD Neve 88RS Legacy. Каждый пример играет дважды: первый раз без активного эквалайзера и фильтров, а второй раз с ними.
Пример 2a: Только акустическая гитара.
Пример 2b: Только мандолина.
Пример 2c: Оба вместе.
ПРАКТИКА ДЕЛАЕТ ИДЕАЛЬНЫМ
Одно последнее замечание. Хотя большинство плагинов не предлагают скрытых трюков, как те, которые показал Шиппен, вы можете получить максимальную пользу от любого плагина, тщательно изучив его функциональность. Если ваше использование плагина ограничивается выбором пресетов и незначительными настройками, вы, вероятно, не harness его полную мощь.
Полезно работать с вашими плагинами, даже когда вы не заняты реальным проектом. Думайте об этом как о практике игры на инструменте. Чем больше вы понимаете функции и поведение ваших плагинов, тем лучше вы сможете использовать их для манипуляции своей музыкой, чтобы добиться своего творческого видения.
Начните с прочтения всего руководства. Возможно, это скучно, но полезно для понимания того, что делают все ручки и кнопки.
Затем запишите несколько треков, для которых вы могли бы использовать процессор, или используйте старые треки из предыдущих проектов, которые вы сделали, и протестируйте плагин. Экспериментируйте со всеми контроллерами и смотрите, как они влияют на звук. Если плагин является эмуляцией аппаратного процессора, найдите информацию об оригинале и узнайте, как он использовался и за что его знали.
Если у вас есть достаточно большая коллекция плагинов, рассмотрите возможность использования лишь избранной группы из них регулярно, пока не привыкнете к их функциональности. Например, если у вас есть три плагина для полосы канала в вашей коллекции, выберите свой любимый и используйте его исключительно до тех пор, пока не узнаете его досконально. Порой наличие слишком большого количества процессоров на выбор может превратить вас в «универсала без мастерства».
