В этом фрагменте из "Как слушать SSL компрессор. Издание," мы начинаем с того, как Фаб разговаривает о компрессоре G-Series от SSL. Он объясняет, что он особенно ценится за тот звук, который придает аудио. Он готовится сравнить аппаратный компрессор G-Series с плагином (UAD). Для тестирования он вставит аппаратный блок в мастер-канал, используя функцию I/O Loop в Pro Tools.
Перекрестный анализ
Фаб будет использовать отдельный компрессор G-Series в стойке (в отличие от того, который находится в консоли) для теста. Он сравнит его с плагином на мастер-канале сводки. Компрессия на мастер-канале — это то, чем особенно известны устройства G-Series.
Компрессор G-Series 1U от SSL, как тот, который использует Фаб в видео.
Он объясняет, как работает I/O Loop: сигнал выходит из Pro Tools и проходит через цифро-аналоговый преобразователь в аудиоинтерфейсе (в данном случае, Avid HD I/O Фаба). Стереосигнал аналогового характера затем направляется к входам компрессора G-Series. После прохождения через его схемы сигнал появляется на выходах, а затем возвращается в Pro Tools через входы той же пары каналов на HD I/O.
В Pro Tools, I/O Loop настраивается на дорожке или шине, нажимая на слот вставки и затем выбирая из меню i/o.
Первый тест даже не использует аппаратный компрессор. Вместо этого Фаб подключает выходную пару HD I/O к своим собственным входам на тех же двух каналах. Он сравнивает звук микса в "коробке" с тем, как он звучит, когда он проходит через его интерфейс и обратно в Pro Tools, используя I/O Loop. Сигнал идет от цифрового к аналоговому и обратно к цифровому. На самом деле он проверяет звучание преобразователей HD I/O.
После нескольких прослушиваний как "внутренней" версии, так и версии через I/O Loop, Фаб говорит, что хотя оба звучат довольно похоже, есть тонкие различия. Он предлагает обратить внимание на бас-барабан.
Низкие средние частоты, говорит он, — это первое, на что стоит обратить внимание, когда вы проверяете преобразователи, а также область около 3 кГц. Но в данном случае он говорит обратить внимание на первую, где располагается большая часть "мясистых" звуков бас-барабана. Его наблюдение таково, что он звучит немного "тоще", когда проходит через дополнительные два преобразования, требуемые при прохождении через I/O Loop.
Плоский против плоского
Далее он подключает выходы I/O Loop к входам компрессора G-Series и затем обратно в Pro Tools. Для этого теста он все равно не будет использовать никакой компрессии. Сравнение будет между звуком микса, полностью собранного в "коробке", и звуком, проходящим через I/O Loop и через схемы компрессора.
Когда сигнал проходит через последнее, его уровень немного ниже. Фаб объясняет, что по какой-то причине аппаратное устройство, которое хорошо обслуживается и не модифицировано с момента его изготовления, на 0.9 дБ тише на выходе по сравнению с входом, когда схема компрессии отключена. Оказывается, это просто так было задумано.
Плагин-компрессор UAD SSL G-Series, с которым Фаб сравнивает аппаратный компрессор G-Series в полном видео.
Когда вы делаете сравнения во время сведения, критически важно достигать уровня согласования. Например, предположим, что вы ставите компрессор на свой мастер-канал. Вы находите установку, которая вам нравится, и во время воспроизведения песни вы сравниваете несжатую и сжатую версии, отключая и затем включая компрессор. Вы думаете: "Вау, я действительно улучшил это."
Однако если компрессор увеличивает уровень, а сжатая версия громче, вы можете обманывать себя. Это потому, что наш мозг воспринимает больше высоких и низких частот на больших громкостях и больше средних частот при прослушивании на низких уровнях. Вы можете прочитать больше об этом явлении в этом сообщении в блоге Puremix. Ознакомьтесь с видео Puremix "Как слышать - Ссылочные миксы", чтобы получить советы от Фаба о использовании ссылочных плагинов, которые предлагают отличные варианты для согласования уровня.
Отправка сигналов
Интеграция аппаратных процессоров в ваши миксы может быть отличным способом добавить настоящий аналоговый оттенок в вашу музыку. Если вы не пользователь Pro Tools, не беспокойтесь, многие современные DAW предлагают возможности аппаратных вставок.
Множество DAW предлагают возможности аппаратных вставок. На фото окна вставок Digital Performer (слева) и Logic Pro X (справа). Обратите внимание, что обе имеют встроенные функции обнаружения задержки.
Есть несколько вопросов, которые стоит учесть перед тем, как вы попробуете вставить оборудование. Во-первых, есть ли у вашего интерфейса достаточно входов/выходов? Если вы отправляете моно сигнал с отдельной дорожки на аппаратное устройство, вам потребуется хотя бы один дополнительный вход и выход помимо стереовыходов вашего интерфейса и соответствующих входов. Для стерео вам потребуется дополнительно два входа и два выхода.
Во-вторых, вы будете отправлять звук через D/A и A/D преобразователи вашего интерфейса, что потенциально может негативно сказаться на качестве звука, особенно если вы отправляете мастер-канал для обработки. Если вы используете доступный интерфейс, велика вероятность, что его преобразователи приемлемые, но не идеальные. Возможно, добавление дополнительных этапов преобразования негативно скажется на качестве звука. Пользуйтесь ушами, чтобы принять решение.
Также помните, что синхронизация возвращаемого сигнала от оборудования не будет полностью согласована с оригинальной дорожкой из-за задержки, вызванной двумя преобразованиями. Если ваша вставка на отдельной дорожке, убедитесь, что компенсация задержки вашего DAW включена, а размер буфера как можно меньше, чтобы ваша сессия могла его выдержать (это будет зависеть от количества дорожек и плагинов, которые у вас открыты).
Ты помнишь?
Еще одно соображение заключается в том, что, вводя аппаратное оборудование в ваш микс, вы усложняете процесс восстановления. Если вы работаете исключительно в "коробке" и хотите вернуться к предыдущему миксу или просто открыть тот, который вы все еще заканчиваете, достаточно открыть файл сессии в вашем DAW. Все будет именно так, как это было в последний раз, когда вы его сохраняли. Но с участием аппаратного оборудования вам нужно будет помнить, как был настроен внешний процессор, если вы хотите точно восстановить микс.
В эпоху аналоговой записи, когда все процессоры были аппаратными, восстановление микса требовало гораздо больше усилий. Вам нужно было вручную сбрасывать каналы микшера, маршрутизацию и настройки на внешнем оборудовании. Последнее делалось с помощью "листов восстановления," которые были бумажными распечатками, показывающими управления различными аппаратными процессорами в студии. В конце микса вы отмечали настройки на соответствующем листе. Когда вы восстанавливали микс, вы использовали листы в качестве ссылки для сброса процессоров.
Лист восстановления для компрессора/лимитера/эквалайзера Avalon VT-747SP.
В наши дни, с повсеместным использованием камер смартфонов, вам не обязательно нужны листы восстановления для аппаратного оборудования, вы можете просто сфотографировать элементы управления. Тем не менее, убедитесь, что вы сохраняете изображение в папке вашего проекта и помечаете его именем версии микса, чтобы легко найти нужные настройки.
Если вы добавляете аппаратное оборудование к отдельной дорожке или шине в миксе (но не на мастер), вы можете избежать использования листов восстановления или фотографий настроек, отрендерив свою дорожку с эффектом аппаратуры на нее на новую дорожку (сохраните необработанную версию, на всякий случай). Если аппаратная вставка находится на мастер-канале, очевидно, что вы будете рендерить это как микс в любом случае.
Но подождите
Так что же насчет этого A/B сравнения между аппаратным компрессором SSL G-Series и версией плагина UAD? Фаб делает это ближе к концу полного видео, которое вы можете посмотреть прямо сейчас, если у вас есть Puremix Pro Membership.
