В этом фрагменте видео «Fab Mixing TMBOY» мы присоединяемся к Фабу Дюпонту, который размышляет над тем, какой тип компрессии на мастер-шине применить к своему миксу песни «The Light». Прослушав часть микса, он замечает, что стрелка (мастер) метра движется слишком быстро. Он решает открыть плагин компрессора UAD SSL G Buss Compressor.
Он хочет замедлить движение стрелок. Под этим он имеет в виду уменьшение динамического диапазона, что придаёт миксу большую плотность. Другими словами, сжав пики немного, что уменьшает разницу между самыми громкими и тихими частями, весь микс будет звучать плотнее. Вы услышите элементы более низких уровней немного лучше, а громкие, пиковые элементы чуть менее.
ПУСТЬ ЭТО БУДЕТ
Фаб говорит, что существует несколько подходов к настройке компрессора на шине. В данном случае он собирается применить параллельную компрессию. Но сначала он демонстрирует некоторые другие альтернативы.
Он говорит, что один из способов использовать компрессор на шине — это настроить его просто для сжатия сигналов. Снова он имеет в виду динамический диапазон и транзиенты. Он оставляет порог (Threshold) на максимальном значении,атака (Attack) на 1 (что немного быстрее средней скорости), коэффицика усиления (Makeup Gain) примерно на 8 часах, а освобождение (Release) на автомате и соотношение (Ratio) на 2:1. Обратите внимание, что даже несмотря на то, что порог стоит на максимуме, он все еще получает некоторое снижение уровня сигнала. Это функция конкретного компрессора. Большинство компрессоров не обеспечат снижение, если порог установлен на максимум.
Начальная настройка Фаба с относительно быстрым атакой и автоматическим освобождением.
Фаб сравнивает микс с компрессией и без нее. Он говорит, что использованные им настройки успешно скомпоновали все элементы, и также упоминает о высокочастотном фильтре, который характерен для SSL Bus Compressor.
Затем он демонстрирует, как можно увеличить давление, открыв атаку и получив дополнительный удар. Он переводит ручку атаки на самую медленную настройку и опускает порог примерно до +7. Он также устанавливает освобождение на самый быстрый уровень.
На следующей настройке он замедляет атаку, что означает, что меньше транзиентов будет сжиматься, делая звук более мощным.
После воспроизведения той же части микса с новыми настройками, он замечает, что это не звучит так хорошо. Под этим он имеет в виду, что оно слишком сжато. Он исправляет это, уменьшив контроллер мигс, чтобы создать параллельную компрессию. Он постепенно снижает его до около половины (50%). Теперь это придает дополнительный удар. «Но, — говорит он, — стрелки не замедлились.»
Если вам интересно, параллельная компрессия достигается созданием сильно сжатой копии исходного аудио и последующим смешиванием её с оригиналом так, чтобы обеспечить желаемую компрессию. Контроль микса на компрессоре дает вам параллельный эффект, но создается он наоборот — то есть, вместо смешивания сжатого аудио с сухим сигналом, вы смешиваете сухое аудио с сжатым сигналом.
НА АТАКУ
Затем Фаб предлагает еще одну альтернативу для настройки компрессора на шине. Сначала он возвращает микс на 100%, устанавливает атаку на максимальную скорость и замедляет освобождение. Стрелки показывают почти 8 дБ снижения звука на своих максимумах. Он отмечает, что стрелки движутся медленнее с этой настройкой.
Затем он ухудшает контроль микса до примерно 10 часов. Это достигает цели большей объёмности и плотности. Он говорит, что вы получаете транзиенты от прямого звука и «замыливание» от компрессора.
Понижая контроль микса и вводя сухой сигнал вместе с сжатым аудио, вы можете создать параллельную компрессию.
Он затем предлагает другой вариант, который состоит в том, чтобы оставить те же настройки, но увеличить сторонний фильтр (который является высокочастотным фильтром) достаточно высоко, чтобы басовый барабан больше не активировал компрессор (подробнее о фильтрах сайдчейн чуть позже в этой статье).
После того, как он снова воспроизводит это, он говорит, что это работает. Он отмечает, что из трех разных типов настроек, которые он только что продемонстрировал, ему больше всего понравилась открытая (медленная) атака с автоматическим освобождением и миксом на 100%. Затем он пробует с фильтром на сайдчейн. Он говорит, что ему больше нравится при установке фильтра очень низко, примерно на 8 часов (где-то между 30-40 Гц, управление не предлагает точного отображения). На этой настройке он получает примерно -4 дБ снижения.
Настройка, которая ему больше всего нравится в этом случае, имеет медленную атаку, автоматическое освобождение и немного сайдчейн фильтрации.
КОЛЕСА НА ШИНЕ
Прежде чем двигаться дальше, важно упомянуть, что вам не обязательно нужно выбирать специализированный компрессор для вашей мастер-шины. Для этой задачи использовались различные типы компрессоров (и их цифровые эмуляции), включая компрессоры типа VCA (которые соответствуют SSL, с которыми работают UAD), FET, ламповые (MU) и оптические. Очевидно, что вам нужен компрессор, который будет выгодно подчеркивать звук вашего микса и обладает всеми параметрическими контроллерами, необходимыми для создания эффективной настройки. Особенно полезно иметь опцию автоматического освобождения.
Теперь приведем несколько примеров, чтобы лучше проиллюстрировать некоторые из пунктов, которые Фаб обсуждал в видео, начиная с эффекта параметра атаки. Для тех, кто не знаком, атака определяет, насколько быстро компрессор воздействует на аудио, превышающее порог, и в основном влияет на транзиенты в миксе. Например, малый барабан обычно громкий в миксе, и часто его транзиенты активируют компрессию. Если атака слишком быстрая, они смягчаются, что убирает удар.
Давайте послушаем разницу между компрессором на шине с быстрой и медленной атакой. Мы останемся с тем же плагином UAD SSL G Buss Compressor, который использовал Фаб. Настройки немного преувеличены, чтобы вы могли яснее услышать различия.
Пример 1: В первые четыре такта компрессор на шине выключен. Во втором наборе из четырех тактов он включен с самой медленной атакой, автоматическим освобождением, соотношением 2:1 и примерно 4 дБ аттенюации. В последних четырех тактах атака установлена на ее максимально быструю настройку, с тем же освобождением и соотношением. Поскольку атака установлена быстрее, она сжимает гораздо сильнее. Фактически, аттенюация почти в два раза больше в последних четырех тактах, чем в средних четырех, потому что с быстрой настройкой атаки она сильнее реагирует на начальные транзиенты. Это звучит гораздо менее «открыто» с такой быстрой атакой.
В другой части видео Фаб увеличил сторонний фильтр, чтобы не давать ударной хлопушки активировать компрессор. Причина этого в том, что басовые частоты имеют больше энергии, чем сигналы в других частотных диапазонах, и поэтому они сильнее активируют компрессоры. Сторонний фильтр не влияет на частотную характеристику аудио выходного сигнала, а скорее работает на отдельной схеме обнаружения, которая используется для активации компрессора. Поэтому, когда вы повышаете частоту на сайдчейн-фильтре, схема обнаружения видит меньше баса, и, следовательно, бас и ударная хлопушка не активируют его, или, по крайней мере, активируют его меньше.
Пример 2: В первые четыре такта сайдчейн-фильтр выключен. В следующих четырех он установлен примерно на 90 Гц, что выделяет ударную и бас, потому что они больше не активируют компрессор, как это было с выключенным сайдчейн-фильтром. В последних четырех тактах контроль микса снижается с 100% до примерно 40%, чтобы создать параллельную компрессию, и вы слышите меньше компрессии в целом.
