Автор: Томас Бенгальтер, Ги-Мануэль де Ом-Кристо, Фаррелл Уильямс, Нил Роджерс
Продюсер: Daft Punk
Записано: Алана Да Фонсека, Флориан Лагатта, Мик Гузауски, Питер Франко, Фил Жоли в студии Electric Lady
Смешано: Мик Гузауски в Conway Studios
Мастировано: Боб Людвиг в Gateway Mastering
Ссылка на Spotify: play.spotify.com/album/2ePFIvZKMe8zefATp...&utm_medium=open
Ссылка на iTunes: itunes.apple.com/album/get-lucky-radio-edit-feat./id636967993
Интро
Весь альбом Daft Punk вызвал немалые обсуждения из-за преднамеренного отказа от многих современных трендов в танцевальной музыке. В дополнение к тому, что «Get Lucky» стал огромным хитом, это также очень интересная песня для изучения с точки зрения микширования. Их внимание к деталям не оставляет сомнений в том, что каждый элемент этого микса был тщательно выбран и исполнен. Если вам удастся избежать танцев на протяжении нескольких минут, вы обнаружите уникальные звуковые решения, которые поддерживают этот крайне уникальный (по сегодняшним меркам) подход к танцевальной музыке.
Инструментовка:
Эта песня имеет очень статичное аранжирование, большая часть этого произведения содержит ту же основную группу инструментов, которые в основном являются аналоговыми источниками:
Бас
Барабаны
Хлопки
Гитара
Пианино
Родес
Вурлицер
Вокал
Барабанная машина
Вокодер
Синтезаторная струнная подложка
Синтезатор соло
Панорамирование:
Панорамирование по сравнению со многими поп/танцевальными мелодиями очень узкое, многие элементы расположены друг над другом ближе к центру звукового поля. Представьте себе 9:00-3:00 на часах, вот где расположены все элементы:
Бас - 12:00
Барабаны - 11:30-12:30, очень центрировано, иногда можно услышать открытый хай-хэт немного вправо
Хлопки - 9:00 и 3:00, это самые широкие элементы, одна группа жестко слева, другая жестко справа
Гитара - 12:00, поддерживая ритм-секцию в центре и выдающую гитару Нила впереди
Пианино - 10:30-1:30, рояль довольно широкий, высокие нотки справа, низкие слева
Родес - 1:30
Вурлицер - 10:30
Вокалы - куплет начинается с одного вокала на 12:00, дубли splits на 10:00 и 2:00 в пре-куплете, а затем собирается на 11:30 и 12:30 для припева.
Барабанная машина - 12:00
Вокодер - 12:00
Синтезаторная струнная подложка - 12:00
Синтезатор соло - автоматическое панорамирование с 10:00-2:00
Реверберация
Звучит так, как будто используется приятная мягкая плиточная реверберация с временем затухания, вероятно, чуть выше 2 секунд, ее легко слышно на снейре, хлопках, вокалах. Бас и гитара остаются очень сухими. Также имеется задержка в 1/8, которая усиливается на припеве и слегка панорамирована влево и вправо.
Эквалайзер
Какой эквалайзер? Все звучит естественно и органично, единственное, что немного подчеркивается, это низкие частоты баса, которые являются движущей силой этой песни. После прочтения нескольких статей о создании этого альбома, я не удивлен таким подходом.
Динамика
В отличие от всех мелодий на радио, сжатие, примененное к этой песне, практически незаметно - прозрачное и натуральное звучание. Песня от начала до конца не имеет значительных динамических нарастаний, тонкие изменения в аранжировке объясняют всю динамику этой песни, опять-таки ничего резкого.
Общее впечатление
Всю песню пронизывает приятная и преднамеренная мягкость, позволяющая ей просто течь. Это очень приятное ощущение, которое не вызывает стресса у ваших ушей и просто позволяет наслаждаться диско-фанковым настроением прошлого, современным только за счет своей точности. Микс создает супер ясное представление о самых важных элементах: вокале, басе, гитаре, барабанах, и затем объединяет все клавишные инструменты в одну фанковую подложку, поддерживающую эти ключевые элементы.
Ваш ход
Что вы слышите? С точки зрения звука, что вы думаете об этой песне? Что вы можете взять из такой песни и применить к своим миксам?
Анализ микса Беном Линдэллом
