В этом отрывке из Эпизода 4 программы “Greg Wells Start to Finish,” мы начинаем с артиста Брайса Дрю, который в студии исполняет аккомпанемент на акустической гитаре к песне “Lucky Number”. Грег находится в звукорежиссерской комнате, слушая микрофоны, которые он выбрал для этой записи.
Эксперименты
Один из них — AEA R88, стерео-ленточный микрофон. Сначала он слушает его отдельно, а затем просит помощника звукорежиссера Зака включить другой микрофон, Neumann U47, который является монофоническим. Грегу нравится комбинация двух микрофонов, но он думает, что может быть небольшая проблема с фазой между ними.
Грег говорит Заку, чтобы убедиться, что оба микрофона находятся на одинаковом расстоянии от гитары. Зак идет в студию и немного корректирует положение U47. Когда они слушают снова, Грег переключает фазу на консоли для U47, но в этом случае звук становится тоньше, поэтому он возвращает его обратно.
Два микрофона, которые Грег выбрал для акустической гитары Брайса: Neumann U47 (слева) - ламповый конденсаторный микрофон и AEA R88 (справа) - стерео-ленточный микрофон.
После того, как они еще немного послушали и изменили уровень канала U47, чтобы изменить баланс между микрофонами, оба согласны, что звук не так хорош, как в начале. Грег просит Зака вернуть U47 на прежнее место.
Затем Грег регулирует относительный уровень и немного настраивает эквалайзер. Он также проверяет свои настройки, включая и выключая эквалайзер. Затем он слушает с отключенным и включенным U47, и делает то же самое с R88, прежде чем вернуть оба микрофона на место.
После этого он удовлетворен и готов перейти к записи гитарной партии.
Противоположности взаимно гасятся
Когда Грег переключал фазу (что технически является полярностью, а не фазой), он проверял, не находятся ли два трека в развороте полярности. Это может произойти, если какой-либо компонент или кабель в цепи сигнала подключен неправильно. Это полностью переворачивает форму волны, меняя положительное на отрицательное, так что его пики совпадают с впадинами другого трека и наоборот.
Верхний и нижний треки находятся на 180 градусов вне полярности. Это можно определить, потому что волны направлены в противоположные стороны, и верхний и нижний выглядят как зеркальные отражения. Если бы вы воспроизводили эти два трека вместе в моно, они полностью загладили бы друг друга.
Выход из полярности может вызвать довольно серьезное фазовое гашение, когда вы слушаете треки, сведенные в моно. Если два сигнала точно на 180 градусов вне полярности, они полностью загладят друг друга.
1a: Эти два трека были записаны на отдельных микрофонах в конфигурации с расставленными парами. Из-за проблемы с подключением где-то в цепи сигнала они оказались вне полярности друг с другом. Они не были точно на 180 градусов вне полярности, поэтому звук не был полностью заглажен. Однако общий моновыход двух треков довольно тонкий из-за значительного фазового гашения.
1b. Те же два трека, но на этот раз полярность перевернутого трека была восстановлена, возвращая его обратно к положительной полярности.
Это всего лишь фаза
Когда Грег попросил Зака изменить положение микрофонов, это было потому, что он думал, что может быть проблема с фазой между ними, что не то же самое, что и изменение полярности. Проблемы с фазой возникают, когда звук достигает одного из микрофонов немного позже, чем другого. Это просто вопрос физики. Все звуки распространяются с одинаковой скоростью, поэтому, если вы записываете с помощью двух (или более) микрофонов, и они не находятся на одинаковом расстоянии от источника, звуковые волны достигнут микрофонов с небольшими временными различиями и будут записаны именно так. (Для получения дополнительной информации о фазе и полярности, посмотрите эту статью Puremix.)
Когда треки вне фазы сводятся в моно, они могут звучать не так полно и чисто, как при прослушивании в стерео или по отдельности. Поскольку один воспроизводится немного позже, чем другой, это создает комбинированное фильтрование (также известное как "фазовое искажение"), которое может увеличивать или уменьшать амплитуду на различных частотах, вызывая притупление и утончение звука. Хотя разница во времени между треками обычно невелика — измеряется в сэмплах — этого достаточно, чтобы ухудшить качество звука.
Эти треки находятся вне фазы друг с другом. Стрелка, указывающая на один и тот же пик в обоих треках, показывает задержку верхнего трека по сравнению с нижним.
Если у вас есть комбинированное фильтровние, переключение фазового ключа не решит проблему. Чтобы проверить наличие комбинированного фильтра, прослушайте оба трека вместе, в моно, и также посмотрите на их формы волн, увеличенные до уровня сэмпла. Сложите два трека друг над другом, увеличьте масштаб довольно сильно и посмотрите, совпадают ли волны. Если они не совпадают, и вместе треки звучат тоньше, чем по отдельности, вы можете исправить проблему несколькими способами.
Один из них — использовать плагин для выравнивания времени, такой как Melda Productions MAutoAlign, который после анализа секции одного из треков автоматически компенсирует на другом треке, чтобы они были точно выровнены.
Melda Productions MAutoAlign — это плагин для выравнивания времени, который облегчает выравнивание треков, находящихся вне фазы.
В качестве альтернативы вы можете вручную сместить один из треков, чтобы выровнять его с другим. Вам нужно будет увеличить масштаб и немного сдвинуть поздний трек влево, чтобы его пики и впадины совпадали с пиками и впадинами раннего.
Пример 2a: В этом примере два микрофона, использованные для записи акустической гитары, находились в конфигурации с расставленными парами и не находились на одинаковом расстоянии от гитары. В результате один был записан с небольшим опозданием.
Пример 2b: Трек вне фазы был вручную сдвинут, чтобы выровнять его. Обратите внимание, что звук стал менее "фазовым".
То же самое, что и в Примере 2b, но в стерео.
