В этом отрывке из Start to Finish with Greg Wells, эпизод 5, «Запись ударных», Грег демонстрирует технику, которую он узнал у продюсера/инженера Эрика Валентина (Queens of the Stone Age, Smash Mouth, Maroon 5, Slash и многие другие). Она включает в себя использование моно-микрофона для комплекта ударных, чтобы дополнить вашу стандартную настройку записи ударных. Это не микрофон для комнаты, а скорее близкий микрофон, который, при правильной обработке и смешивании с другими микрофонами, добавляет глубину всему звучанию ударных.
Состав микрофонов Грега для записи «Lucky Number» включает моно-микрофон, который добавляет глубину миксу ударных.
СМОТРЯ НИЗКУ
Грег использует Neumann U47, крупнодиафрагменный ламповый конденсаторный микрофон в качестве моно-микрофона, но говорит, что подойдет любой микрофон с большим звучанием. Если у вас есть ламповый микрофон, это будет хорошим выбором, но любой приличный крупнодиафрагменный конденсаторный микрофон должен подойти.
Размещение критически важно. Грег устанавливает микрофон в кардиоидном режиме, чтобы он улавливал звук в основном спереди от капсулы. Он ставит его под прямым углом к верхней стороне бас-барабана и направляет его к заднему краю барабана, чтобы капсула указывала на ударник. (Это положение основано на использовании бокового микрофона, что лучше для этой цели, так как его можно держать подальше от барабанщика больше, чем фронтальный микрофон, который должен быть направлен прямо на ударник.)
Он говорит, что сильно сжимает трек и поднимает низкие частоты в диапазоне от 80 Гц до 100 Гц во время записи. Для этого конкретного трека ввод был сжат с помощью аппаратного LA-2A. Грег говорит, что часто будет еще больше сжимать это во время обработки. Он предлагает использовать компрессоры (или их плагины) такие как UREI 1176, Empirical Labs Distressor или Teletronix LA-2A.
Компрессоры, прекрасно работающие с тяжелой компрессией, такие как UAD Empirical Labs Distressor, хорошо подходят для сжатия моно-микрофона комплекта ударных.
Как и ожидалось, он добавляет UAD LA-2A для микса и снова поднимает низкие частоты, используя UAD Pultec EQP-1a, который поднимает 32 дБ на 60 Гц.
Он делает интересное замечание о моно-микрофонах на ударных, отмечая, что в отличие от стерео-микрофонов, они никогда не звучат слишком "размыто", даже когда вы их громко включаете в микс. Они остаются сфокусированными на источнике, на который направлены.
СМЕШИВАЯ В
Он начинает с воспроизведения трека с моно-микрофоном, записанного во время сессии для «Lucky Number». Он говорит, что в одиночку этот трек не будет звучать хорошо. Он предназначен для смешивания с комплектом ударных.
Сначала он проигрывает трек в одиночку, с отключенными плагинами. Неудивительно, что исходя из того, где он разместил микрофон на комплекте, вы слышите не только бас, но и довольно много малого барабана. Томы также звучат довольно хорошо. Протечка от тарелок была относительно умеренной, что хорошо, учитывая, сколько он сжимал трек во время записи и будет дополнительно сжимать его во время обработки.
Затем он снова проигрывает его в одиночку, но с включенными плагинами, что придает звучанию дополнительную интенсивность и удар. Наконец, он воспроизводит все треки ударных, но начинает с отключенного моно-микрофона комплекта. Он медленно поднимает его во время воспроизведения, и вы слышите, насколько больше и мощнее он делает звучание всего комплекта.
Грег говорит, что эта техника создает фирменное звучание Эрика Валентина. Он объясняет, что Валентин имеет большой интерес к низким частотам в частотном спектре. Валентин даже назвал свою компанию Undertone Audio. Подтона — это субгармоники ниже основной частоты ноты.
НИЗКИЕ ЧАСТОТЫ
Трюк Эрика Валентина, использованный Грегом, весьма эффективен. Но что если вы не участвовали в записи, а только в сведении, и у вас нет этого моно-микрофона, чтобы добавить насыщенности ударным?
Существует множество способов добиться повышения низких частот. Они могут не быть точно такими же, как тот, который использовал Уэллс, но вы определенно можете добавить больше глубины и ударности низким частотам.
Один из способов — просто использовать эквалайзер. Эмуляция плагина Pultec EQP-1A прекрасно подходит для этого (хотя вы, безусловно, можете использовать другой эквалайзер и все равно получить результат). С помощью EQP-1A вы можете добавить тяжесть басу, поднимая на 100 Гц примерно на 3 дБ или 4 дБ, как на треке баса, так и на тракте ударных. Другой способ — настроить эквалайзер параллельно на вспомогательном треке, в этом случае вы можете поднять уровень значительно выше, поскольку вы будете добавлять лишь часть его к оригинальному треку. Эта настройка также дает вам возможность направлять разные объемы от различных ударных.
Ex 1a: Мультип дорожка ударных без увеличения низких частот.
Ex 1b: Здесь был применен Waves PuigTec EQP-1A к близко расположенным трекам ударных (бас, малый барабан и томы) с вспомогательного трека.
Настройки, использованные на EQP-1A в примере 1b.
Если вам нужен сильный низкий звук, вы можете использовать субгармонический синтезатор, такой как BX Subsynth от UAD или Waves Submarine, чтобы назвать несколько.
Ex 2a: Мультип дорожка записи ударных без добавления субгармонического синтезатора.
Ex 2b: Waves Submarine был добавлен к басу и малому барабану с использованием вспомогательного трека, вместе с плагином UAD Manley Massive Passive EQ. Massive Passive увеличивал на 150, 560 и 1.5 кГц.
Настройки, использованные для плагинов в примере 2b.
Хотя это не именно повышение басов, параллельная компрессия также может помочь усилить звук ваших ударных.
Ex 3a: Это мультип дорожка ударных без параллельной компрессии.
Ex. 3b: Параллельная компрессия была добавлена с использованием PSP FETPressor (эмуляция 1176). Разницы едва заметны, поэтому вам, возможно, также стоит использовать эквалайзер для добавления дополнительной полноты.
Рис. 5: Настройки, использованные для FETPressor в примере 3b.
