Не забудьте посмотреть видео-урок по техникам реампинга Бена для получения дополнительной информации о том, как вывести ваши DI-звуки за пределы коробки (а затем вернуть их обратно).
Каждый раз, когда вы выводите трек «за пределы коробки» и пропускаете сигнал через что-то, записывая результат, это называется реампингом. Это может варьироваться от вывода сигнала гитары DI в настоящий гитарный усилитель, подачи басового трека через винтажный компрессор (с перегрузкой входного трансформатора и ламп, конечно, чтобы добавить дополнительное настроение), прохода вокального трека через гитарную педаль или даже передачи драм-микса на динамик в лестничной клетке.
Возможности реампинга ограничены лишь вашей фантазией (я всегда прислушиваюсь, чтобы подхватить идеи от других инженеров). Помните, реампинг — это не точная наука, это творческий процесс, поэтому всегда старайтесь делать что-то новое с ним.
Почему стоит заняться реампингом?
Честно говоря, я не всегда нахожу время, чтобы действительно заняться реампингом, я часто планирую это сделать, но в конечном итоге использую плагины, чтобы получить необходимый звук, что нормально для большинства песен. Но когда у меня есть время настроить все оборудование, я всегда люблю звуки, которые я могу создать с помощью реампинга. Без давления захвата исполнения я могу сосредоточиться на тоне и убедиться, что мои реампированные треки идеально вписываются в песню. Это также отличная возможность для экспериментов, игра с выбором микрофонов и их размещением становится еще проще, когда у вас есть идеально консистентный источник. Как и все, что я делаю, я стараюсь быть как можно более творческим, при реампинге мне нравится пробовать новые комбинации, которые я обычно не использую во время сессии клиента. Когда я нахожу что-то классное, я запоминаю это как что-то, что смогу использовать в следующий раз, когда окажусь на сессии и захочу снова получить этот звук.
Как я это делаю?
Выход с вашего интерфейса имеет неправильный уровень и импеданс, чтобы просто подключить его к усилителю или педали. Помните, что в записи нет правил, поэтому не стесняйтесь попробовать просто подключить его, но делайте это осторожно, ваш интерфейс имеет гораздо более высокий уровень выходного сигнала, чем большинство гитарных усилителей ожидают. Мне бы не хотелось, чтобы кто-то случайно повредил ценный усилитель. Я предпочитаю использовать специализированный блок для преобразования сигнала до уровня инструмента. Little Labs Redeye — отличный вариант, который я использую, но есть множество других, произведенных компанией Radial и другими производителями, но вы также можете использовать пассивный DI-блок в обратном направлении (хотя и с меньшим количеством контроллеров, которые иногда полезны).
Чтобы начать, установите выход трека, который вы хотите реампировать, на дополнительный выход вашего интерфейса, подключите выход с интерфейса к реампировочному блоку, соедините реампировочный блок с усилителем, и вы готовы к работе. Я люблю находить петлю в песне, а затем идти в живую комнату и начинать настраивать тон на усилителе. Как только он начинает звучать хорошо в комнате, пора начинать играть с микрофонами. Поскольку у вас есть идеальная изоляция, реампинг дает вам гибкость размещать микрофоны где угодно, куда пожелает ваше сердце, вам не нужно ставить микрофон прямо на решетку (если только это не тот звук, который вы ищете). Я люблю слышать немного больше пространства, поэтому обычно начинаю с микрофона на расстоянии около фута и, возможно, даже с второго комнатного микрофона, чтобы зафиксировать всю взаимодействие и настроение комнаты. Я постоянно перемещаюсь между контрольной комнатой и живой комнатой, чтобы получить звук в идеальном состоянии, поскольку я могу сосредоточиться только на получении этого одного звука, я могу позволить себе быть придирчивым, но я также всегда проверяю, чтобы то, что я записываю, хорошо вписывалось в микс. Не всегда есть место для каждой части звучать КРУПНО, хотя это и соблазнительно, когда ты реампируешь и слушаешь части в отдельности. Как только все становится на свои места и звучит отлично, остается только нажать запись и позволить этому пройти через песню.
Если же вы просто проявляете креативность с вашим студийным уровнем ( +4dBu) оборудованием вместо того, чтобы подключать его к усилителю, единственное отличие состоит в том, что нет необходимости использовать преобразователь уровня, просто подключите ваше самое интересное оборудование и дайте волю своему творчеству.
Как это звучит?
В двух словах, это звучит реально. Вот некоторые примеры, которые я недавно реампировал.
Гитара
Вот фрагмент гитарного трека, сначала сырой сигнал DI.
Вот звук симулятора усилителя плагина, с которым я работал, он звучит хорошо.
И наконец реампированный трек, я добавил немного задержки к сигналу, который я отправил на усилитель.
Значительная разница, не так ли? Мне нравится, как реампированный трек хрустящий, но с определенной жизнью. Итак, каков был мой путь сигнала? Этот трек начался с моего Telecaster, подключенного к Demeter Tube DI, который соединялся с преампом DBX 386 и затем с моим Digidesign 192. Затем для реампинга сигнал выходил с Digidesign 192 в Little Labs Redeye, а затем в Mesa Boogie Nomad 55 на чистом канале с включенным переключателем «Pushed». Я записал его с Beyerdynamic M 201 TG на расстоянии около фута через один из моих кастомных германиевых преампов и совместил это с Neumann U87 в омни, немножко дальше, проходя через преамп API 3124 и через 1176 для максимизации тональности комнаты.
Бас
Я бы сказал, что с вероятностью 80%, я просто использую трек DI при сведении баса. Обычно он звучит здорово и хорошо вписывается в мои миксы, но для этой песни не было много событий, поэтому я почувствовал, что есть место, чтобы бас звучал чуть больше и имел больше характера. Вот мой прямой сигнал DI.
И звук моего плагина.
И затем я провел реампинг.
Это звучит отлично, супер жирно и в нем также есть много окружающего звука. Этот трек был с моего 5-струнного Lakland, проходящего через Demeter Tube DI к DBX 386 и в мой Digidesign 192. Затем я провел реампинг точно так же, как и с гитарой, все еще проходя через Mesa Boogie Nomad, и я на самом деле большой поклонник использования гитарных усилителей для реампинга баса. Поскольку я реампирую, он не должен быть оглушающе громким, он просто должен иметь отличный тон, и вы будете удивлены, насколько потрясающим может быть тон, если прогнать бас через гитарный усилитель. Я заменил Beyerdynamic M 201 TG на Sennheiser MD421 и поставил его прямо на усилитель, чтобы получить небольшой эффект близости и добавить немного больше баса. Я оставил U87 на том же месте, что и у гитары, это добавляет размер и глубину треку, когда я иду сводить песню, я могу поиграть с балансом этих микрофонов, чтобы убедиться, что все стоит на своих местах.
Драм-снары
Это то, что некоторые люди называют «старой школой замены ударных». Идея заключается в том, что вы используете динамик, чтобы задействовать ударную установку, а затем записываете полученные «фальшивые» удары. Обычно это делают со снейрами, но я уверен, что вы также можете использовать такую технику с томами или даже с ударом (может понадобиться басовый усилитель для этого).
Вот мой оригинальный микс ударных.
Теперь, чтобы реампировать снар, я дублировал свой трек с барабанами и обработал его с помощью хорошего количества высокочастотной и низкочастотной фильтрации вместе с довольно жестким гейтом, я хочу отправить только транзиенты в усилитель, не включая bleed от хай хета или удара. Вот как это звучит.
Затем разместите барабан на усилителе и дайте ему звучать. Вот просто реампированный сигнал.
Вот микс ударных с реампированным снаром также в нем.
Мы перешли от маленького тонкого звука снаря к большому, просторному звуку. Я использовал Heil PR30, чтобы захватить звучание вблизи (что звучит как нижний снаревой микрофон, так как именно это он фиксирует), но дальний U87 делает этот звук снаря огромным.
Реверберация
Я знаю, что ранее я сказал, что реампинг — это когда вы отправляете сигнал за пределы коробки, но вы также можете использовать креативный подход реампинга для обработки треков внутри коробки. Вот пример, где я взял возврат реверберации для драм-петли и пропустил его через симулятор усилителя. Вот сухая драм-петля.
Вот драм-петля с реверберацией.
А вот драм-петля с «реампированной» реверберацией.
Добавляет классное настроение, правда?
Так что реампируйте уже что-нибудь
Как и с любой техникой, вам решить, когда уместно реампировать, а когда нет, не стоит реампировать все только потому, что это возможно. Убедитесь, что вы делаете это, чтобы улучшить песню, а не отвлекать от нее. Существует бесконечное количество способов применения реампинга к вашим трекам, поэтому берите эти методы, которые я вам показал, и экспериментируйте с ними, никогда не останавливайтесь.
Если вы хотите увидеть больше, пожалуйста, посетите блог Бена Линдилла
