Получение отличного звучания ударных — критически важная часть сведения. Даже хорошо записанные ударные могут быть улучшены до еще более высоких звуковых уровней с помощью разумного использования обработки. В этом отрывке из "Сведение Lifeboats с Jacquire King," вы почувствуете это, когда Jacquire применяет эквалайзер и параллельную компрессию к ударному bus.
РУКА ОБ РУКУ
Он создает параллельную настройку, отправляя многодорожечную миксу ударных на два отдельных aux канала, которые получают сигнал от ударного bus. Один из них без компрессии, а другой сильно сжат и добавляется в микс параллельно. Он делает это, создавая два aux трека, которые оба получают сигнал от ударного bus, который включает все индивидуальные дорожки ударных.
Настройка параллельной компрессии Jacquire включает два идентичных канала ударных, один сжатый, другой нет.
Он подчеркивает, что также мог бы создать параллельную компрессию с помощью регулятора смешивания компрессора. Это связано с тем, что регулятор смешивания контролирует соотношение обработанного и необработанного сигнала, что создает такую же ситуацию, как если бы у вас было два канала, выдающих один и тот же сигнал, один сжатый и другой не сжатый, и вы использовали фейдеры для настройки их относительных уровней.
Тем не менее, Jacquire говорит, что он не считает, что использование регулятора смешивания для параллельной компрессии звучит так хорошо, хотя и признает, что это субъективное мнение. Он указывает на еще одно преимущество его двухканальной параллельной настройки: легко заменить компрессоры, если первый, который вы пробуете, вам не нравится.
Если у вас есть компрессор, и вам нравится, как звучит параллельная компрессия, используя его регулятор смешивания, он говорит, что в этом случае вам не нужно настраивать вторичный сухой канал. Компрессор, который он использует для этого применения — эмуляция UAD Empirical Labs EL8 Distressor.
Ему легче оставить фейдер Pro Tools для параллельного канала на 0 дБ (единичное усиление) и использовать фейдер Output плагина Distressor для повышения и понижения компрессированного звучания ударных.
УКРАСИ
Он объясняет, что также собирается внести некоторые настройки эквалайзера для ударных. Он начнет с применения эквалайзера к ударному bus, а затем, возможно, будет вносить настройки для отдельных каналов. Он временно выключает влажный (сжатый) aux-канал и открывает плагин UAD Neve 1081 EQ. Он сделает свои настройки эквалайзера на сухом канале, а затем скопирует плагин и его настройки на сжатый канал, чтобы оба канала получали одинаковое звучание.
Его цели для этого применения эквалайзера — убрать бубнящий средний диапазон, дать ударным низкий процент и раскрыть высокие частоты. Он объясняет, что любые последующие действия, которые он делает на индивидуальных дорожках ударных, будут в основном касаться управления средними частотами и более плотного взаимодействия ударных.
Он начинает с попытки решить, установить ли низкий процент на 50 Гц или 100 Гц. После прослушивания он решает, что у бас-бара и других ударных уже хороший низкий диапазон, и повышение на 50 Гц делает бас-бара чрезмерно мешающим с басом.
Он считает, что для этой песни акцент должен быть на басе, а ударные должны находиться выше него с точки зрения акцентируемых частот. Иногда это наоборот, как он указывает, когда бас-бара является самой низкой составляющей, а бас находится выше нее. Поэтому он решает использовать фильтр колокольчика для низкого диапазона ударных, повышая на 100 Гц.
Настройки эквалайзера для влажных и сухих каналов ударного bus.
Он эквализирует верхнюю часть ударных на 15 кГц с умеренным повышением. Он говорит, что 10 кГц слишком близко к малому барабану и может слишком сильно на него повлиять и также может нарушить средний диапазон. Ему нравится 15 кГц, который открывает артикуляцию малого барабана и высоких частот сверх приятно.
Далее он устанавливает диапазон низких-средних частот плагина. После прослушивания и проб разных настроек, он останавливается на уменьшении на 690 Гц. Он также устанавливает более широкий Q (ширина полосы) для фильтра и ему это нравится. На данный момент он решает не использовать диапазон высоких средних частот эквалайзера.
ПОЛУЧАЕМ ВЛАГУ
Далее он включает «влажный» (сжатый) канал ударного bus. Он хочет, чтобы он был более агрессивным. Он устанавливает коэффициент Distressor на его максимальную настройку: Nuke, что эквивалентно лимитеру brickwall. Он экспериментирует с высоким фильтром на детекторе Distressor, чтобы получить больше акцентуации верхнего среднего диапазона компрессии. Когда высокий фильтр активирован на детекторе, компрессор не реагирует так сильно на низкие частоты. (Низкие частоты, как правило, вызывают более сильное сжатие компрессора, чем средние и высокие частоты.)
Он говорит, что часто включает кнопку Link на Distressor, которая предназначена для связывания его с другим Distressor, не связывая их фактически. Он делает это, потому что это изменяет характеристики искажения таким образом, который ему нравится. Он пробует с кнопкой Link и без неё и решает, что без звучит лучше в этой ситуации.
ВРЕМЯ — ЭТО КОНСТАНТА
Далее он экспериментирует с настройками Attack, Release, Input и Output. Он использует медленный атаку, чтобы пропустить трансенты. Он сокращает отпускание. Он говорит, что хочет, чтобы это «пампило» и было захватывающим. Более быстрые отпускания вызывают большее «пампинг», потому что компрессор сжимает и отпускает более часто. Когда он отключает компрессию на секунду, поворачивая регулятор Output до 0, вы можете услышать разницу.
Он устанавливает регулятор Attack на разумно медленное значение (примерно 7,5 из 10), что означает, что он пропускает много трансентов. С настроенным режимом Nuke он достигает значительного снижения уровня, что приводит к увеличению амбиентного звучания, потому что это сужает динамический диапазон.
Тем не менее, если бы он установил медленное отпускание, он говорит, что это сгладило бы хвосты звуков, что не то, чего он хочет. Он говорит, что пытается заставить ударные «прыгать» немного больше. Если отпускание быстрое, компрессор накладывает ограничение на хвост трансента, но позволяет ярким первоначальным «артикулированным» аспектам звука пройти.
Настройка компрессии ударного bus на плагине UAD Empirical Labs Distressor.
Он говорит, что соотношение влажного к сухому для параллельной компрессии обычно составляет 60-40. Он говорит, что получает результат ближе к 50-50. Регулятор Output чуть ниже 3, Release на 2.1, Attack на 7.7 и Input на 7.7.
Он не использует кнопки Distortion на Distressor и не выставляет высокий фильтр на аудио тракте (который отделен от детекторного тракта), потому что это выровняет выходной сигнал.
ПОПРОБУЙТЕ ЭТО
Вы заметили, как сильно параметры атаки и отпускания влияли на звук, когда Jacquire компрессировал ударные? Хотя порог и коэффициент критически важны для настройки компрессора, время атаки и отпускания, которые называются «временными константами», также имеют большое влияние на то, как работает компрессор.
Как упомянул Jacquire, время атаки определяет, сколько трансентов будет проходить. Когда вы компрессируете ударные, это критически важно. С быстрым временем атаки компрессор накладывает ограничение на трансент, снижая его влияние и ударность. Если вы замедлите время атаки, трансент проходит, и компрессия начинается на пост-трансентной части звука. Промежуточные настройки сообщают о разнице.
Первый набор примеров представляет собой многодорожечный микс ударной установки, сжимаемый с помощью плагина UAD Distressor, и настроенный на параллельную компрессию с той же двуканальной маршрутизацией ударного bus, которую использовал King в видео. Чтобы вы лучше слышали влияние настроек компрессии, фейдер некорректированного микса был выключен.
Пример 1a: Атака медленная. Трансенты проходят хорошо.
Пример 1b: Теперь атака довольно быстрая. Слушайте, как сжаты трансенты.
Отпускание определяет, как долго компрессор удерживает сигнал, прежде чем отпустить его и может быть повторно активирован. С медленным отпусканием компрессор удерживает аттенюацию дольше, придавая всему очень сдержанный звук, что уменьшает «пампинг» и комнатное звучание.
С быстрым отпусканием вы можете создать эффекты «пампинга», поскольку компрессор сжимает и освобождает более быстро. Вы также слышите больше комнатного звучания.
Пример 2a: Вот тот же пример ударных, но на этот раз параметр отпускания Distressor медленный, что придает ему более сдержанный звук.
Пример 2a: Отпускание довольно быстрое, что вызывает большее «пампинг». Обратите внимание на комнатное звучание, которое это настройка выделяет.
