Патчбейсы являются жизненно важными узлами соединения в любой студии, где используется несколько моделей внешнего оборудования. Они позволяют вам не залезать за стойку каждый раз, когда нужно изменить маршрутизацию сигнала — вы можете сделать это легко с помощью патчбейса.
Подключение патчбейса для сессии является фокусом этого отрывка из «От начала до конца: Жакуар Кинг - Эпизод 1 - Настройка комнаты и микрофонов». Но прежде чем перейти к тому, что скажет Жакуар, давайте сначала рассмотрим некоторые основы патчбейсов.
Настройка патчбейса в контрольной комнате перед сессией.
Подключение
Думайте о патчбейсе как о центральном узле для всех ваших студийных соединений. Когда входы и выходы вашего внешнего оборудования подключены к патчбейсу (или патчбейсам, в зависимости от количества оборудования), вы достигаете двух важных вещей: вы создаете стандартную настройку маршрутизации и все входы и выходы вашего оборудования доступны на патчбейсе, так что вы можете удобно перенаправлять их при необходимости, используя патч-кабели.
Патчбейсы бывают разных форматов: 1/4 дюйма несбалансированные, 1/4 дюйма TRS, XLR сбалансированные, TT (тип, используемый в Flux и большинстве профессиональных студий) и другие. Стандартный тип патчбейса имеет высоту в один юнит и две строки разъемов спереди и сзади. Многие студии, такие как Flux, имеют несколько патчбейсов, сложенных вместе в стойке на или рядом с консолью для микширования.
Это нормально?
На патчбейсе сигнал, который вы включаете в разъем сзади, появляется на соответствующем фронтальном разъеме. Важно знать, что стандартный способ организации патчбейса - использовать верхний ряд исключительно для выходов, то есть для сигналов, поступающих от выходов вашего оборудования. Нижний ряд используется для сигналов, идущих к входам.
Эта структура также соответствует двум из трех режимов потока сигнала патчбейса: «нормированный» и «полунормированный». И в том, и в другом случае сигнал, поступающий в верхние задние разъемы, по умолчанию проходит к нижним задним разъемам. На нормированном патчбейсе связь сверху вниз разрывается только тогда, когда вы подключаете патч-кабель к одному из передних разъемов для этого канала.
Нормированный патчбейса. Сигнал проходит от верхнего ряда к нижнему для каждого канала, если не подключен разъем.
Полунормированный патчбейса такой же, за исключением того, что если вы подключаете патч-кабель к верхнему фронтальному ряду, это не разрывает соединение. Вместо этого он дублирует сигнал, позволяя вам одновременно отправить сигнал к второму месту назначения. Однако, если вы подключаете патч-кабель к нижнему переднему разъему, это разрывает соединение.
Полунормированный патчбейса дублирует сигнал с верхнего ряда.
Другой режим патчбейса называется «через». При патчбейсе «через» каждая точка подключения независима. Сигнал не проходит с верхней части на нижнюю. Многие патчбейсы могут переключаться между тремя режимами.
Подключение
Вот простой пример того, как вы можете использовать нормированный патчбейса для подключения 8-канального внешнего микрофонного предусилителя к 8-канальному аудиоинтерфейсу через патчбейса. Причина, по которой вы это делаете, заключается в том, что вы хотите получить гибкость для вставки другого оборудования (например, компрессоров или эквалайзеров) в путь сигнала для каждого канала, и вы сможете перекрестно подключать выходы микрофонных предусилителей к разным входам, если захотите.
Вы начнете с подключения линейных выходов микрофонного предусилителя с 1 по 8 к первым восьми каналам верхнего заднего ряда патчбейса. (Для простоты мы начинаем с канала 1 патчбейса, хотя вы можете начать с другого канала, если подключите последующие в нужном порядке).
Затем вы подключите соответствующие нижние задние восемь разъемов на патчбейсе к восьми линейным входам аудиоинтерфейса. Таким образом, сигнал будет выходить из микрофонного предусилителя в верхний ряд патчбейса и автоматически переходить на нижний ряд и через кабели в интерфейс.
Поток сигнала из только что описанного примера подключения.
Возвращаемся к делу
Теперь вернемся к отрывку, который начинается с Жакура в контрольной комнате Flux Studios в Нью-Йорке, с помощниками Тома Бойхела и Колтона Ли. Они обсуждают, какие каналы на консоли Neve подключить для микрофонов и DI для сессии записи с группой Oak and Ash.
Том говорит, что он подключит микрофоны для барабанов так, чтобы они остались в своей нормированной маршрутизации к консоли и в Pro Tools. Изначально он подключил их по другой конфигурации, но говорит, что изменит её обратно.
Жакуар проверяет у Тома, чтобы убедиться, что на каких-либо каналах нет фантомного питания. Это важно, потому что вы не хотите подключать и отключать кабели или микрофоны, когда фантомное питание включено, так как это может повредить микрофоны и динамики.
Том сообщает Жакур, в каком порядке будут входы. Бас будет подключен на каналах 1 и 2. Канал 1 — это DI, а канал 2 — это микрофонный предусилитель бас-гитары в изолированной комнате.
Микрофоны для барабанов будут подключены к каналам Neve с 3 по 12. После этого три канала для гитары. Они состоят из DI, а затем двух микрофонов на усилителе: Shure SM57 и AKG C-414. Вы видите, как Том подключает все это в большой установке патчбейса TT студии.
Выход на эквалайзер
Жакуар объясняет, что он решил маршрутизировать каналы кика и малой барабана через внешний эквалайзер GML 9500. Он использует GML в дополнение к эквалайзерам Neve, так как у него гораздо больше точек частот (настроек).
Он говорит, что в основном будет использовать GML для формирования средней частоты и делать более общую эквализацию — «больше и смелее», как он выражается, — используя Neve.
Жакуар использует эквалайзер GML 9500 для кика и малого барабана.
Адаптер DI
Жакуар объясняет, почему он использует DI в дополнение к микрофонам усилителя для гитары. Важно, что это дает ему возможность повторного усиления или использования плагина-симулятора усилителя во время микширования, если он решит изменить звук.
Также полезно видеть чистую волну DI, потому что волны из искаженных гитар — которые намного плотнее из-за компрессии, сустейна и шума, создаваемого искажением — иногда сложнее увидеть детали при редактировании. Поэтому он иногда использует дорожку DI гитары исключительно как визуальную подсказку.
Вот пример дорожки DI для гитары до (сверху) и после (снизу) искажения.
В дополнение к эквалайзерам Neve Жакуар также отправляет сигналы гитары в внешние канальные полосы Chandler для дополнительной эквализации. Две микрофонные дорожки в конечном итоге будут объединены и отправлены на новый канал в пульте.
Жакуар упоминает, что он обычно не компрессирует сигналы искаженного усилителя гитары. Он говорит, что компрессия не нужна, если вы правильно разместили микрофоны. Обычно он компрессирует только чистые и динамичные электрические части.
Легкая компрессия
Говоря о компрессии, Жакуар говорит, что собирается отправить вокал через LA-2A на вход, но ему потребуется лишь легкая компрессия. Рич, вокалист, имеет голос, который Жакуар описывает как «естественно сжатый объемом его тела».
В конце отрывка он обсуждает настройку микрофона обратной связи для сессии с записыванием с Томом. Они обсуждают, стоит ли использовать индивидуальные микрофоны обратной связи в живой комнате для каждого музыканта или использовать один универсальный микрофон посередине комнаты, который будет слышен всем участникам группы, записывающимся вместе.
В конечном итоге они решают использовать один универсальный микрофон. В студии, когда простая настройка может дать вам результаты, аналогичные более сложной, обычно лучше использовать её.
