Иногда одного усилителя недостаточно. Не для громкости, а для тембра. В этом отрывке из «Начало до конца: Жаквир Кинг - Эпизод 9 - Перезапись гитары и клавишных», Жаквир добавляет второй усилитель в цепь сигнала, в то время как Крис Туорто из группы «Oak and Ash» накладывает важную гитарную партию на песню «Keep the Light On.»
Создание укладки
Жаквир говорит, что он добавляет второй усилитель, чтобы подчеркнуть средние частоты на гитаре во время бриджа и придать ей более заметный тембр. Он советует думать о втором усилителе почти так, как если бы это был перегрузочный эффект; он обеспечивает дополнительный звуковой импульс.
Крис записывает свою гитарную партию для «Keep the Light On.»
Изначально установка Криса состоит из его Fender Stratocaster, который подключен через педалборд к усилителю Fender «The Twin», который Жаквир микрофонит с помощью AKG-414 на одном динамике и Shure SM57 на другом. Они разделяют сигнал после педалборда, чтобы оба усилителя получали идентичный звук из системы Криса.
Они тестируют несколько небольших ламповых усилителей, включая классический Sears Silvertone и древний Gibson, у которого нет видимого названия модели. Silvertone выдаёт толстый, «ламповый» звук, но Жаквир говорит, что для этого приложения он недостаточно яркий.
Они пробовали этот Sears Silvertone (сверху) в качестве второго усилителя, но Жаквир не оценил его тембр для этого применения.
В итоге он выбирает Gibson. Он ставит его прямо на Twin и помещает Shure SM57 близко к решетке, направляя его в центр динамика для максимальной яркости (для получения информации о микрофонных техниках Жаквира, ознакомьтесь с этой статьей в блоге Puremix.)
Жаквир в итоге выбрал этот Gibson в качестве вспомогательного усилителя.
Прямой подход
Если вы записываете гитариста с помощью микрофона на усилителе и у вас есть способ разделить сигнал, всегда полезно записывать DI-версию трека одновременно. Один из способов разделить сигнал - это использовать специальный A/B/Y бокс. Запись DI-трека оставляет ваши возможности открытыми на случай, если вы решите позже изменить или дополнить звук.
Одно из преимуществ DI-трека заключается в том, что вы можете перезаписывать его. Если вы не знакомы, процесс перезаписи выглядит следующим образом: вы берете выход DI-трека, который представляет собой сигнал низкого импеданса, выходящий из вашего интерфейса или консоли, и отправляете его в бокс для перезаписи. Бокс преобразует уровень сигнала в высокий импеданс, позволяя вам подключить его к усилителю, который затем вы микрофонируете и записываете на отдельный трек в DAW.
Radial ProRMP - доступный бокс для перезаписи.
Одно из самых крутых преимуществ перезаписи заключается в том, что она дает вам точную двойную запись гитарного исполнения, но тон полностью зависит от вас. Вы можете пробовать разные усилители, разные настройки усилителей, разные микрофоны или расположение микрофонов, разные педали или вовсе без них.
Если часть, которую нужно записать DI, в итоге получится с хриплым или насыщенным звуком при микшировании, вы можете предложить гитаристу мониторить через симулятор усилителя. Гитарист, который привык играть определенную партию с искажением, добавляющим много сустейна и меняющим реакцию гитары на пальцы, может столкнуться с трудностями при игре с ультра-чистым звуком гитары, подключенной через DI.
Единственная проблема, с которой вы, скорее всего, столкнетесь при записи DI, - это задержка. Попробуйте установить буфер на самое низкое значение, которое сможете, не влияя на качество звука. Если у вас уже есть много дорожек и плагинов в сессии, и снижение буфера до низкого значения нецелесообразно, рассмотрите возможность временной заморозки остальных дорожек. Это значительно снизит нагрузку на ЦП, позволяя вам уменьшить буфер без возникновения проблем с аудио.
В качестве альтернативы вы можете выпустить очень грубый смешанный трек (убедитесь, что бунт начинается с 1 такта, 1 удара - чтобы файлы, которые вы выпустите и импортируете снова, были синхронизированы), открыть его в новой сессии для записи гитарной партии. Вы можете использовать самую низкую возможную задержку, и гитарист может мониторить с звуком, похожим на то, что в конечном итоге будет на треке. По завершении выпустите трек (снова начиная с самого начала) и импортируйте его обратно в первоначальную сессию.
Посмотрите это
Следующие примеры покажут разные варианты использования как симуляторов усилителей, так и перезаписи для создания более насыщенных гитарных треков или значительного изменения звучания.
Сначала приведем отрывок из DI электрогитарного ритм-трека. Он тоже обрабатывался: добавлены реверберация, эквалайзинг и компрессия.
Теперь тот же трек с симулятором усилителя — Fuchs Overdrive Supreme от UAD.
Настройки, используемые на Fuchs Overdrive Supreme
Далее мы перезаписали DI трек (без симулятора усилителя) с хриплым звуком усилителя. Имейте в виду, что перезаписанные треки подвержены задержке, которая присутствует в вашем DAW, так как они выходят из DAW и затем микрофонятся обратно. Иногда вам может потребоваться немного скорректировать их по времени перед смешиванием.
Мы могли бы наложить обе части, хотя одинаковое панорамирование может вызвать фазовые проблемы (в этом примере дорожки были выровнены по времени). В этом примере и следующем вы услышите, как вступают бас и ударные во второй половине, для контекста.
Вот еще один вариант, который использует задержку в перезаписанном треке (примерно четверть секунды) как особенность, а не как баг. Панорамирование двух треков широко создает эффект очень плотного дублирования ритм-партии. Задержка и разница в тембре между двумя треками делают звук похожим на звучание двух гитар.
Двойная угроза
Вот еще один пример. На этот раз начнем с партии соло-гитары, записанной через усилитель и DI одновременно. Сначала вот трек с усилителем.
Он не звучит слишком захватывающе, что делать? Вы можете использовать плагины сатурации или другие эффекты, чтобы сделать его более интересным. Один из классных способов - использовать симулятор усилителя с мульти-эффектами, отключить моделирование усилителя и кабинета и использовать только эффекты. Это фактически дает вам виртуальный педалборд.
Почему отключить усилитель и кабинет? Результат, скорее всего, будет немного странным, если вы попытаетесь поставить моделирование усилителя и кабинета на дорожку, уже записанную через усилитель и кабинет.
Вот та же соло-дорожка, что и в предыдущем примере, но на этот раз был вставлен Line 6 Helix Native (с отключенным моделированием усилителя и кабинета). Использовались несколько эффектов, включая модель перегрузочного педала, эквалайзер, реверберацию и компрессию. Перегрузочный педаль, который Line 6 называет «Минатор» в плагине, является моделью педали Klon Centaur. Он используется здесь для добавления усиления звуку.
Эффект перегрузки «Минатор» — один из нескольких, добавленных из Line 6 Helix Native к дорожке.
Затем мы сделаем его еще более полным с помощью трека DI. Вот только трек DI, с симулятором усилителя UAD Fuchs Overdrive Supreme.
Если кажется, что ему не хватает высоких частот, это только из-за настроек. Идея состоит в том, чтобы смешать его с треком усилителя, чтобы создать немного дополнительной полноты.
Вот они смешаны.
Этот микс включает части как ритм-, так и соло-примеров.
