Кровотечение не всегда является плохой вещью — когда речь идет о записи ударных, конечно. Между микрофонами неизбежно будет «кровотечение» (также известное как «утечка» или «разлив») при захвате комплекта. То, как вы с этим справляетесь в миксе, больше связано с художественным выбором, чем с техническим. В отрывке из Start to Finish: Jacquire King - Episode 19 - Mixing Part 1 Jacquire решает, нужно ли приглушать утечку, записанную на треках томов песни Oak and Ash «Keep the Light On».
Кольцо вокруг томов
Это видео начинается с того, что Jacquire разделяет и приглушает длинные паузы между ударами на треках томов. Поскольку томы в этой песне (как и в большинстве песен) ударяются относительно редко, в его распоряжении достаточно времени, чтобы выбрать и приглушить эти паузы. Jacquire объясняет, что это альтернативный метод использования гейта для уменьшения утечек.
Первоначально Jacquire планировал уменьшить утечку на треках томов, выбирая и приглушая ее.
Он слушает только ударные и бас с приглушенной утечкой с треков томов и решает, что утечка на этих треках на самом деле помогала звуку, особенно звуку бас-барабана. При приглушенной утечке звук бас-барабана становится менее резким.
Причина этого заключается в том, что во время сессии записи томы резонировали симпатически каждый раз, когда звучал бас-барабан, и эта резонанс регистрировалась в микрофонах томов. Когда Jacquire убрал утечку бас-барабана, он также убрал часть резонанса, что сделало звук бас-барабана менее выраженным и менее похожим на то, что было в комнате.
Теперь, когда он решил оставить утечку и резонанс, Jacquire отменяет приглушение этих секций на треках томов, а затем регулирует уровни томов, чтобы они звучали сбалансированно с другими ударными. Это оказывается на 4 дБ выше по сравнению с тем, что было. Затем он снижает уровень в секциях утечки на 6 дБ. Чистый эффект в том, что он снизил звук утечки на 2 дБ, но ее все еще достаточно, чтобы сохранить звук бас-барабана, который ему нравился.
Он отмечает, что не все звуки ударных имеют явный тон. Но томы, в частности, часто резонируют тонально (при условии, что ударник специально не заглушил их), и именно поэтому вам может понадобиться рассмотреть возможность настройки их в тональности песни перед записью.
В чем проблема?
Давайте посмотрим на проблему утечки в записях ударных в общем. Утечка возникает на каналах, на которых используются близкие микрофоны, например, на отдельных микрофонах для малого барабана, бас-барабана, томов и хай-хета. Эти микрофоны направлены непосредственно на их предполагаемый источник. Тем не менее, ударные и тарелки настолько громкие, а микрофоны относительно близко друг к другу, что они также захватывают постоянный, но более низкий уровень звука «с боковых сторон» от окружающих элементов комплектов.
Утечка может вызывать проблемы с фазой, такие как фазовая фильтрация, потому что она доходит до микрофона немного позже, чем прямой сигнал. Это одна из причин, почему крайне важно проверять фазовые соотношения между ударными перед записью. Узнайте, как Jacquire делает это в этой статье блога Puremix.
Слишком большая утечка может испортить claridad и качество микса ударных. Кроме возможной фазовой фильтрации, звук, который утечка попадает в микрофон, является «с боков». В результате микрофон не захватывает его с полной верностью.
Еще одной проблемой утечки, особенно когда тарелки попадают в микрофоны малого барабана или томов, является то, что это может усложнить уравновешивание комплекта. Например, вы можете захотеть увеличить уровень микрофона малого барабана, но когда вы это делаете, звук тарелки или хай-хета, которые текут в микрофон малого, становится слишком громким.
Микрофон на бас-барабане, малом барабане, томах или хай-хете захватывает прямой звук источника «в лицо», в то время как утечка из остальной части комплекта в основном приходит с боков.
Тем не менее, большинство инженеров и продюсеров предпочитают иметь небольшое количество утечки в миксе ударных, потому что если вы отключите все, вы также избавитесь от акустики комнаты, реверберации и резонанса. Вы можете компенсировать акустику комнаты, увеличив уровни комнатных записей, но если вы обрежете ударные слишком коротко с помощью гейта, они могут звучать неестественно и стерильно. Все зависит от звука, которого вы стремитесь достичь, стиля музыки и так далее.
Следующий пример представляет собой короткий многоканальный отрывок ударных, состоящий из бас-барабана, малого барабана, стерео томов, напольного тома, стерео overhead и стерео комнатных треков. Вы услышите его дважды. В первый раз без всякого гейта, второй раз с гейтами на микрофонах малого барабана, бас-барабана и томов.
Не обязательно полностью отказываться от утечки. Вот версия того же музыкального отрывка с гейтами на всех микрофонах, кроме томов. Этот небольшой кусочек утечки делает его более естественным, но не таким «сыром», как без гейта.
Виртуальные вопросы
Безусловно, ударник, играющий на оборудованных микрофонах ударных, даст гораздо более реалистичный результат для органических жанров, чем виртуальный ударный инструмент. Однако виртуальные ударные имеют определенные преимущества, когда речь идет о вопросах, которые обсудил Jacquire в этом видео, таких как утечка, резонанс и настройка. С помощью виртуальных ударных вы можете использовать эти преимущества в своих интересах.
Например, мощные ударные инструменты, такие как Toontrack Superior Drummer 3 и FXpansion BFD, позволяют регулировать, сколько утечки вы хотите. Вам не нужно беспокоиться о гейтах и контроле. Это функционирует больше как эффект.
Контроль утечки на микшере Toontrack Superior Drummer 3 выделены.
Затем возникает вопрос настройки. С настоящими ударными настройка на определенный тон занимает много времени и требует тщательности, и ее должен выполнять ударник перед записью.
Попытка изменить тон конкретных ударных на уже записанном многоканальном комплекте зачастую оказывается не такой эффективной. Это потому, что overhead и комнатные микрофоны в вашем миксе ударных захватывают весь комплект. Из-за этого вы не можете сдвинуть высоту определенного ударного с помощью них. Так что, в лучшем случае, вы получите смесь высоты сдвинутого ударного на треке с близкими микрофонами и первоначальную настройку ударного на треке overhead или комнатном. Вам может понравиться, как это звучит, а может и не понравиться, в зависимости от ситуации.
С помощью виртуальных ударных настройка ударного — это просто вопрос поворота ручки, что изменит его звучание на всей выборке. Вам не нужно беспокоиться о том, что не измененный звук будет смешан с измененным. И вам не нужно заранее настраивать. Вы можете дождаться смешивания и рассматривать звук ударного как просто еще одну творческую переменную в вашем управлении.
В следующем примере вы сначала услышите бас и MIDI ударные. Последние (из Superior Drummer 3) играют часть, ориентированную на напольный том. В первый раз, когда вы это слышите, напольный том звучит на своем первоначальном тоне. Когда он повторяется, напольный том настроен на ноту B, что является пятой в тональности E, в которой находится песня.
Затухание
Понимание роли утечки и резонанса полезно как для записанных живым образом, так и для виртуальных ударных. Обладая этими знаниями, вы получите больше контроля над звучанием ударных в вашем производстве.
