Сегодня в студии обычно записывают ударную установку с восемью, десятью или даже 12 микрофонами, каждый из которых записывает на отдельный трек. Но в начале 1960-х инженеры и продюсеры имели значительно меньше входных каналов и дорожек для записи, однако все равно добивались отличных результатов.
Например, в первых записях Beatles в 1963 году в студии EMI (впоследствии переименованной в Abbey Road Studios) инженер Норман Смит использовал два микрофона для ударных, которые записывались на ту же моно-дорожку, что и остальные инструменты.
В видео puremix История звукозаписи Beatles: Выпуск 2 - Настройка барабанов барабанщик Рич Пагано настраивает и подготавливает установку, а бывший инженер Beatles Кен Скотт устанавливает два микрофона на ней, как это делалось на тех ранних записях 1963 года.
Подготовка установки
Рич готовит барабаны к записи, так же, как это делал бы Ринго. Он играет на установке Ludwig с черно-устрицей, которая включает в себя 20-дюймовый бас-барабан, 16-дюймовый флот-там, 12-дюймовый рэк-том, 20-дюймовый краш, 18-дюймовый райд и 15-дюймовые хай-хэты.
Идея состоит в том, чтобы сделать установку Рича как можно более похожей на установку Ринго.
Рич объясняет, как он настраивает барабаны. Он говорит, что барабанщики в то время любили, чтобы передняя мембрана бас-барабана была достаточно резонирующей. Чтобы подчеркнуть резонанс, он настраивает переднюю (резонирующую) мембрану немного ниже, чем заднюю (ударную) мембрану. Он говорит, что если вы настраиваете одну мембрану ниже, чем другую, звуковые волны будут направляться к более низкочастотной мембране, в данном случае к резонирующей, тем самым подчеркивая ее больше.
Он также использует войлочные разделители под каждой мембраной бас-барабана, чтобы немного их заглушить. Его педаль удара имеет молоточек, покрытый жестким войлоком, который, по его словам, использовал Ринго. Он приклеивает упаковку сигарет к верхней мембране малого барабана, чтобы приглушить звук, как это делал Ринго на тех сессиях.
Рич говорит, что в 1963 году Beatles не использовали наушники в студии. В результате Ринго приходилось ударять немного тише, чем он мог бы в противном случае, чтобы его барабаны не были слишком громкими для его ушей и не заглушали звук остальных инструментов.
Как и Ринго, Рич приклеивает упаковку сигарет к мембране малого барабана, чтобы приглушить её.
Микрофоны
Настройка с двумя микрофонами на ударной установке, которая была такой же, как у Beatles на тех ранних сессиях, включала кардиоидный микрофон STC 4033 на бас-барабане. Этот микрофон, который разработал BBC, имеет как динамический, так и ленточный режимы, а также один, который комбинирует оба.
Комбинированный режим с ленточными и динамическими капсюлями (отсюда термин «композитный микрофон») производит кардиоидный полярный паттерн, который принимает звук спереди, отвергая его сзади. Кен установил его близко к передней мембране бас-барабана, чтобы минимизировать утечки от других инструментов, записываемых в одной комнате.
Другой микрофон — это STC 4038 на большом кронштейне. 4038 — это ленточный микрофон, который сейчас производится компанией Coles. Как и у большинства ленточных микрофонов, у него двунаправленный полярный паттерн.
Расположение двух микрофонов на установке.
Кен ставит 4038 под углом около 45 градусов, нацеливаясь между малым барабаном и рэк-томом. Он также будет принимать звук с другой стороны, обращённой к разделителю за установкой и вдали от остальных инструментов.
Этот крупный план винтажного микрофона STC 4038 показывает его угол установки.
Настройка микрофонов дает чистый и четкий звук, который Фабу очень понравился. Единственное, что Кен делает, это добавляет около 4 дБ повышения высоких частот на верхнем микрофоне с помощью эквалайзера на консоли REDD.
Маленький подход
В современном мире DAW у нас практически нет ограничений по количеству дорожек, но большинство домашних студий имеют восемь или меньше входов на своем аудиоинтерфейсе. Если у вас недостаточно входов для более расширенной настройки микрофонов для ударных, вы можете получить хорошие результаты с минимальной настройкой. Вы можете сделать, как Beatles, и использовать два микрофона, но три будут минимумом, если вы хотите стерео с полноценным звучанием бас-барабана.
Предстоящие примеры записи ударных были зафиксированы в студии на нижнем этаже с четырьмя микрофонами: бас-барабан, малый барабан и стерео над головой. За исключением последнего примера, микрофон малого барабана приглушен в миксе, чтобы показать звук настройки с 3 микрофонами.
Используйте пару микрофонов одной модели для ваших overhead. Малодиафрагменные конденсаторные микрофоны отлично подходят для этой конфигурации, хотя вы также можете использовать большие диафрагменные микрофоны, если оба одинаковые. Следует думать о настройке так: overhead обеспечивают общее звучание установки, а микрофон бас-барабана дополняет звук, записанный в overhead, добавляя плотность и атакующую мощь.
Ограничение такой настройки по сравнению с более полной, которая использует комбинацию overhead и ближних микрофонов и, возможно, микрофона в комнате, заключается в том, что барабаны, кроме бас-барабана, не записаны с близкого расстояния. Они не могут быть отдельно смешаны и обработаны и не звучат так жирно, выразительно и мощно. Преимуществом является менее сложная настройка с меньшими проблемами фазы.
Начните с overhead в конфигурации стерео с расстоянием, расположив микрофоны на несколько футов или более выше установки. Возьмите рулетку и убедитесь, что оба overhead микрофона находятся на примерно равном расстоянии от малого барабана. В противном случае малый барабан может звучать смещенно в стереоизображении.
Пусть барабанщик сыграет и запишите тест. На основе этого вы можете проверить баланс. Вы можете услышать дисбаланс; например, краш слишком громкий или хэи-хэты слишком тихие. Попробуйте переместить микрофоны, пока не найдете желаемый баланс. Убедитесь, что они все еще на равном расстоянии от малого барабана.
Счастливые трое
Вот пример установки с микрофоном для бас-барабана и стерео overhead. Overhead были записаны по схеме X/Y, что ограничивало ширину стереоизображения. Во многих случаях лучше использовать пару микрофонов, расположенных в пространстве, потому что это дает более широкое стереоизображение, хотя нужно быть более внимательным к проблемам фазы при использовании разделенной пары.
Дорожки обрабатывались на барабанном автобусе с несколькими эффектами. Black Rooster Audio BlackAsh SC5 обеспечил компрессию. 2getherAudio Rich Drums добавили дополнительную компрессию, эквалайзинг, сатурацию ленты и расширение стерео. UAD Hitsville USA EQ устранил некоторые резкие высокочастотные диапазоны на overhead, а UAD Hitsville USA Reverb Chambers поместил барабаны в чуть большее пространство.
Кроме того, каждая из индивидуальных дорожек была обработана с помощью экземпляра SSL SubGen, плагина субгармонического синтезатора, чтобы немного улучшить их звучание.
Обработка, использованная на барабанном автобусе в примерах.
Вот два overhead отдельно.
Теперь добавлен бас-барабан. Это значительно улучшает полноту звучания.
В последнем примере мы добавим трек верхнего микрофона малого барабана в микс, чтобы показать, что может дать настройка с 4 микрофонами. Трек малого барабана был обработан с помощью Waves Magma Channel Strip, который добавляет ламповое искаженное звучание и сильную компрессию для придания больше характера.
