Параллельная компрессия — это определяющая техника культового микс-инженера Майкла Брауэра. Используя различные тональные и динамические характеристики группы лучших компрессорных плагинов, он уникально и мощно формирует звук вокальных дорожек.
Хотя система Брауэра намного сложнее, суть параллельной компрессии заключается в том, что это компрессия в качестве вспомогательного эффекта. Вы не компрессируете исходную дорожку напрямую. Вместо этого вы сжимаете копию дорожки или отправляете её в компрессор на вспомогательной дорожке. (Либо вы можете создать параллельную компрессию с помощью плагина компрессора на вставке источника, если у него есть регулировка сухого/влажного микса.)
В миксе у вас есть отдельные управления для сухого и сжатого сигнала, что позволяет настроить идеальное сочетание обработанного и необработанного аудио. Это позволяет добавить характерный звук конкретного компрессора в исходную дорожку без чрезмерного подавления её транзиентов.
В этом отрывке из “Майкл Брауэр: Деконструкция "Friendly Fire,” он использует свою технику “Brauerize” (подробное описание можно найти в этой статье), чтобы сформировать звук на вокальной дорожке Бена Абрахама.
Любая комбинация
Версия параллельной компрессии Брауэра необычна. Одна из причин заключается в том, что некомпрессированный вокал не попадает напрямую в микс из выхода своей дорожки. Он попадает только через реверберацию и задержки.
На этом скриншоте из шаблона Pro Tools Брауэра дорожки параллельного вокального компрессора находятся в светло-голубом разделе.
Также Брауэр “играет” своими компрессорами почти как с инструментом. Он знает характерный звук каждого из них и смешивает их, чтобы добиться желаемого звучания. Это почти как использование компрессоров в качестве эквалайзеров.
“Я использую только два или три из них, и бывают случаи, когда я использую все,” говорит он. “Мне не особо важно, что нужно для того, чтобы получить этот вокальный звук, потому что правил нет.”
Брауэр смешивает уровни каждого параллельного компрессора с помощью своего DAW-контроллера.
Если вы хотите глубже изучить шаблон Брауэра и являетесь членом puremix, вы можете скачать его с главной страницы видео, Эволюция от аналогового к цифровому, “Brauerize”©.
Голос его компрессора
Все компрессоры ослабляют сигналы, превышающие порог, но это не означает, что они звучат или работают одинаково. Несколько факторов придают аппаратным компрессорам—или эмуляциям плагинов—различные звуковые характеристики.
Во-первых, это архитектура—как компрессор выполняет свою работу, влияет на его звучание. Например, FET-компрессоры (такие как 1176) используют компонент, называемый полевым транзистором, чтобы имитировать поведение ламповой схемы. У FET-компрессоров нет регулировок порога. Вместо этого снижение уровня срабатывает по уровню входного сигнала. Они имеют быстрое время атаки и могут создавать агрессивное звучание.
В оптическом компрессоре копия входящего аудио отправляется на преобразователь, который превращает её в свет (отсюда название “оптический”). Чем больше звука поступает, тем ярче свет.
Свет активирует оптическую ячейку, которая контролирует степень уменьшения громкости. Благодаря этой конструкции оптические компрессоры обычно реагируют относительно медленно, в результате чего добавляют более мягкие характеристики звуку. Классический LA-2A сочетает архитектуру оптической компрессии с ламповым усилением, чтобы обеспечить плавный, теплый и динамичный контроль.
Другим типом компрессора является ламповая или “vari-mu” конструкция. Она использует перекалибровку ламп для ослабления сигнала. Fairchild 660 и 670 являются классическими представителями этого типа. Ламповые компрессоры могут добавлять значительное тепло к сигналу, когда лампы (или цифрово эмулированные лампы) создают насыщенность. Ламповые компрессоры также имеют относительно медленную реакцию по сравнению с FET или VCA-компрессорами.
Fairchild 670 — классический компрессор vari-mu (ламповый).
VCA-компрессор, который использует “усилитель управляемый напряжением” для управления ослаблением, является самым универсальным и настраиваемым типом компрессора. В результате VCA-компрессоры предлагают более широкий диапазон звуковых возможностей.
Помимо типа компрессора, еще одним важным фактором является конкретный дизайн определенной марки и модели. Например, dbx 160 предлагает другие звуковые характеристики по сравнению с другими VCA-компрессорами из-за своей запатентованной схемы и типа и качества компонентов, используемых dbx.
И, конечно, как вы настроите компрессор, значительно влияет на его звук. Если вы установите быстрое время атаки и освобождения и существенно уменьшите уровень, вы получите значительно другой звук, чем если используете более умеренные настройки. А то, настроили ли вы компрессор в параллельном режиме или как вставку, также изменит результаты.
Выберите вкус
В следующих примерах мы послушаем разницу между несколькими моделями и типами компрессоров. Мы используем простой ударный луп, чтобы было легко услышать эффект компрессоров и как они влияют на транзиенты. Компрессоры настроены в параллельном режиме и имеют довольно агрессивные параметры.
Сначала вот некомпрессированный луп.
Затем тот же луп сжат с помощью Plugin Alliance Acme Opticon XLA-3, модели оптического компрессора с ламповыми компонентами (аналогично LA-2A). И бас, и малый барабан немного поджаты им.
На этот раз параллельный компрессор — это плагин UADx 1176LN REV E, FET-компрессор с очень быстрой атакой. Обратите внимание, как компрессия добавляет сустейн.
Настройки плагинов компрессоров, использованных в примерах.
Этот компрессор имеет эмуляцию классического VCA компрессора DBX-160 от UAD. Он предлагает более жесткую компрессию по сравнению с другими, добавляя уникальное “щелчковое” звучание к малому барабану.
В конце концов, вот Waves Abbey Road RS-124 плагин, который смоделирован по образцу компрессора переменной муфты, использовавшегося в Abbey Road Studios. Обратите внимание, как он насыщает малый барабан.
