Майкл Брауэр — один из лучших звукоинженеров мира. Его техника «Brauerize©» для микширования с использованием нескольких параллельных компрессоров уникальна и мощна. Он разработал ее впервые во время работы на консоли SSL, но успешно адаптировал для «внутренней» обработки. В этом отрывке из Michael Brauer The Evolution From Analog to Digital "Brauerize”© он обсуждает генезис своей техники и дает краткий обзор того, как она работает при обработке вокала.
В этой статье мы подробно рассмотрим его подход к компрессии вокала. Если вы являетесь членом Puremix, вы можете посмотреть полное видео, чтобы услышать, как Майкл и его помощник-инженер, Фернандо Рейес, объясняют это. Члены также могут скачать шаблон сессии Pro Tools от Майкла.
Плавание
При работе с вокалом ключевым моментом техники Майкла является использование набора параллельных компрессоров, каждый из которых имеет свой тональный оттенок.
Со своего оригинального трека (где он был записан или импортирован в Pro Tools) ведущий вокал направляется в папочный трек под названием LV (означает Lead Vocal). Для тех, кто не знаком с Pro Tools, папочный трек действует как контейнер для нескольких треков. Вы можете управлять его громкостью и маршрутизацией и добавлять вставки или отправки.
Некоторые из треков в шаблоне сессии Майкла.
Выход трека LV поступает на один вспомогательный трек под названием Lead Vocal Dry Send 1 (LVD1). Фернандо описывает LVD1 как «утилитарный трек», поскольку его выход отключен, и он используется для отправки вокала на разные индивидуальные компрессоры и, отдельно, на несколько задержек.
Обычная параллельная компрессия предполагает создание сильно сжатой копии целевого трека и добавление достаточно ее в микс для достижения желаемого эффекта. Как сжатый трек, так и несжатый оригинал направляются на микс-бус.
При работе с вокалом версия Майкла отличается, потому что ведущий вокал «плавает». Это значит, что он не направляется на микс-бус через свой собственный трек. Он попадает туда исключительно через выходы параллельных компрессоров и ревербераций и задержек.
Трек LV направляется в LVD1, который не имеет выхода.
Перед тем как перейти к этим пост-фейдерным компрессорам, Майкл применяет немного компрессии до фейдера к вокалу на треке LV, обычно используя компрессор UAD LA-2A Gray для контроля его динамического диапазона. Если он слишком «пиковый», это может привести к чрезмерному ослаблению на следующих пост-компрессорах.
«Я хочу немного приглушить его», — говорит он. «В общем, я собираюсь создать характер вокала на вставках. Этот тон отправляется на другие компрессоры. Все остальные компрессоры реагируют на этот тон. Я просто его укрощаю».
Если LA-2A слишком теплый для конкретной песни, он говорит, что использует UAD Neve 33609 вместо него для до-компрессии. Другой вставкой на треке LV является плагин Plugin Alliance Brainworx SSL 4000E, который Майкл использует для любых корректировок эквалайзером, которые он хочет сделать перед отправкой вокала на параллельные компрессоры.
Майкл использует плагин LA-2A для «до-компрессии».
На треке LV также есть отправки к различным ревербациям вокала и к 1176. Он говорит, что использует 1176, чтобы добавитьpresence без повышения громкости вокала.
Положительным побочным эффектом архитектуры микса Майкла является то, что реверберации питаются сухим вокалом на канале LV. В результате они реагируют на сигнал до того, как он будет отправлен на пост-компрессоры. «Когда компрессоры работают и формируют звук», — объясняет Майкл, «они делают это отдельно от того, что слышит реверберация. Вот что создает эту прекрасную глубину».
Компрессоры
Давайте сосредоточимся на компрессорах, которые Майкл использует в миксе. Каждый из них находится на отдельном вспомогательном треке и получает сигнал с отправки на треке LVD1. В шаблоне компрессоры для ведущего вокала находятся все в папке треков под названием «LV Compressors».
Изначально все отправки на треке LVD1 настроены на единичное значение, но компрессоры откалиброваны так, чтобы иметь одинаковый уровень выхода и уменьшать громкость примерно на 1 дБ каждый.
Каждый компрессор предлагает разное тональное качество, которое может быть акцентировано в вокале, такое как «головной тон», «горло» и «грудь». Настраивая относительные уровни между своими четырьмя отправками к компрессорам, он может создать желаемый звук. Это критический аспект его настройки, поскольку он дает ему полный контроль над тоном и контурами ведушего вокала.
Линейка компрессоров Майкла состоит из восьми плагинов на семи треках, которые получают сигнал от четырех отправок на треке LV. Если эти цифры звучат запутанно, это потому, что на одном из каналов компрессора (VoxBox Inflator) находится два компрессора, и три отправки (PawnPr, BlueDist и FairVx) питают по два компрессора каждая.
Смотрев на входы, вы увидите, что для всех семи каналов компрессоров используется всего четыре отправки.
Вот краткие описания компрессоров для ведущего вокала в шаблоне Майкла:
Softube Summit Audio TLA-100: Этот плагин моделирует теплую, гладкую, ламповую версию оборудования TLA-100.
Korneff Pawn Shop: Оригинальный цифровой компрессор, Pawn Shop предлагает более горловое и глухое звучание компрессии.
Kazrog Powers Music Company Presto: Плагин Presto является другой моделью лампового компрессора. Эта модель появилась в 1960-х годах, изначально созданная для радио, но позже модифицированная для музыкального производства. Майкл описывает его компрессию как «роскошную».
UAD 1176 Rev A (также известный как «Синий Страйп»): Модель одной из инкарнаций классического FET-компрессора, обеспечивает характер и энергию. «Он возбудит нечувствительный вокал», — говорит Майкл, который иногда устанавливает его в режим «All Buttons In».
UAD Empirical Labs Distressor: Майкл обычно настроивает плагин Distressor на режим «Nuke», который применяет наибольшее возможное соотношение. Как и с 1176, Майкл использует Distressor, чтобы добавить волнения. Канал Distressor также имеет плагин UAD Pultec EQP-1A, добавляющий его уникальный тональный оттенок и усиление на 8kHz.
UAD Fairchild 660: Эмуляция одного из классических ламповых компрессоров/лимитеров, обеспечивает объем и шелковистость.[/p]
VoxBox Inflator: Этот плагин фактически представляет собой два разных компрессора. UAD Manley VoxBox и Oxford Inflator. Майкл подчеркивает сочетание этих двух за их четкость.
Он говорит, что всегда вставляет плагин SSL 9000 J в каналы параллельных компрессоров. «Я — человек SSL до мозга костей», — говорит он. «Просто потому, что я не на консоли, не значит, что я не хочу продолжать слышать SSL в своей голове».
Он часто использует эквалайзер SSL 9000 J для уменьшения на 300Hz, чтобы добавить четкости. Он также иногда ослабляет на 3.8kHz. Кроме того, он часто делает высокочастотные срезы с помощью плагина Fab Filter Q, который он также вставляет на каждый канал компрессора.
На каждом канале компрессора Майкл вставляет плагины Fab Filter Pro Q3 и SSL 9000 J.
Управление магическим фейдером
Кроме того, что он корректирует баланс параллельных компрессоров, он уделяет время регулировке уровня, поступающего на трек LVD1. Чем выше он устанавливает фейдер LV, тем больше сигнала отправляется на трек LVD1. Это, в свою очередь, заставляет пост-компрессоры работать интенсивнее.
Он говорит, что есть «сладкое место» для установки фейдера LV, на которое он ориентируется — в зависимости от того, что происходит в остальной части песни. Когда он правильно задает уровень компрессоров, звук «распускается», становясь больше и насыщеннее.
