Не только инженеры по мастерингу применяют тонкие корректировки эквалайзера к полному миксу; опытные сводчики, такие как Мик Гузацки, часто добавляют эквалайзер на мастер-шину. В этом отрывке из третьей части серии "Lifeboats", "Mick Guzauski Mixing Lifeboats", вы увидите несколько различных плагинов EQ, используемых для аккуратного увеличения общего частотного сигнатуры песни.
ЭКВИПИРОВКА
Гузацки начинает с открытия плагина Sonnox Oxford EQ и фильтров. Сначала он говорит, что собирается установить высокочастотный фильтр на 20 Гц, который уберет звуки ниже этой частоты. Но потом он меняет свое мнение, говоря, что часть синтезатора Juno, которая является критически важной частью "Lifeboats", содержит сабсонную информацию, и ему нравится, как это звучит.
Гузацки переключается на высокие частоты в миксе, а после повторного прослушивания он использует Sonnox для добавления усиления 1,25 дБ на высокой частоте 5024 Гц и 1,06 дБ усиления с помощью пикового эквалайзера на 5760 Гц. Обратите внимание, что он делает свои настройки в реальном времени, пока слушает.
Гузацки остановился на этих настройках Sonnox Oxford EQ
Далее он вставляет UAD Manley Massive Passive MST, который является эмуляцией версии мастеринга оригинального аппаратного устройства. Он усиливает на 16 кГц для воздуха, используя настройку Shelf, с шириной полосы (или "Q") чуть ниже средней позиции. Он также устанавливает очень небольшое усиление на 33 Гц в нижней части частотного диапазона.
Затем он сравнивает версии с обходом и без, и вносит несколько небольших поправок. Он немного снижает высокобедный фильтр Massive Passive и уменьшает усиление на высокочастотном фильтре Oxford EQ с 1,25 до 1 дБ.
ШИРИНА ГРУППЫ
Каковы выводы из работы Гузацки с EQ на мастер-шине? Один из них заключается в том, что тонкость – это основное правило при эквализации полного микса. Его усилия все в районе 1 дБ. Если вашему миксу требуются усиления или уменьшения более чем на 2 дБ, скорее всего, вам лучше поработать с EQ отдельных треков.
Как правило, инженеры используют мастер-шину для добавления воздуха на верхах (что и делал Гузацки с помощью эквалайзера Shelf) или для обработки общего усиления басов, или для применения звуковых характеристик конкретного эквалайзера к полному миксу. Последнее было одной из ключевых причин, почему Гузацки выбрал Manley Massive Passive, у которого есть характерный звук благодаря своей пассивной цепи и ламповому усилителю.
Гузацки выбрал UAD версию Manley Massive Passive, чтобы наделить микс его сладким тоном.
Как и с ограничением на мастер-шине, вы должны быть особенно осторожны, чтобы не использовать агрессивные настройки на эквалайзере мастер-шины, особенно если ваш микс будет профессионально отмастерен. Если вы просто стремитесь к общей четкости или мощному низкому звуку, вероятно, лучше оставить это мастеринговому инженеру. Однако, если вы пытаетесь придать вашему миксу определенное "звучание", и то, что вы делаете, больше творческое, чем корректирующее, вперед!
ПИКОВОЕ ЗУЧАНИЕ
Гузацки использовал комбинацию эквалайзеров с полочками и пиковых эквалайзеров для достижения своих результатов. Пиковый эквалайзер имеет фильтр, который усиливает или ослабляет конкретную частоту и наклоняется в форме колокольчика по обе стороны от выбранной частоты (так называемая "угловая частота"). Ширина этой формы колокольчика зависит от настройки Q.
Чем ниже Q, тем шире колокол, и наоборот. Очень высокая настройка Q дает вам ультратонкую полосу частот, позволяя вам использовать хирургический подход для небольших диапазонов частот. С фильтром в форме колокольчика, установленным на более широкую полосу (низкий Q), вы будете усилить или уменьшить в более широком частотном диапазоне по обе стороны от выбранной (так называемой "угловой") частоты.
Эквалайзер с полочкой применяет одно и то же усиление или уменьшение с одной стороны от выбранной ("отрезанной") частоты. Если это высокочастотный фильтр, он повлияет на всё выше этой частоты, а если это низкочастотный фильтр, всё ниже ее.
Это может показаться, что все фильтры определенного типа (например, с полочками) идентичны, но это не всегда так. Например, вы найдете множество тонких вариаций между фильтрами с полочками на разных плагинах. Иногда вы заметите различия и на одном и том же плагине; например, в Waves H-EQ вы можете выбрать из семи различных вариантов фильтров с колоколом и семи фильтров с полочками.
Waves H-EQ предлагает множество вариантов в каждом типе фильтра, каждый с немного другой реакцией. Здесь показан с высокочастотным фильтром с полочкой.
Другим типом фильтров, которые вы обычно видите в плагинах EQ, являются фильтры пропускания диапазона: высокопроходные и низкопроходные. Эти фильтры убирают частоты от частоты среза с наклонами различной крутизны. Обычно наиболее плавный фильтр составляет 6 дБ на октаву и становится более крутым с шагом в 6 дБ оттуда.
Их названия несколько контринтуитивны, потому что высокопроходной фильтр отрезает низкие частоты, а низкопроходной фильтр отрезает высокие. Чтобы усложнить ситуацию, высокопроходной фильтр также известен как фильтр низких частот, а низкопроходной фильтр также известен как фильтр высоких частот. Ключ к запоминанию, что что, – это слово "пропуск." Высокопроходные фильтры пропускают частоты выше частоты среза, а низкопроходные фильтры позволяют частотам ниже частоты среза пройти.
Высокопроходной фильтр слева, фильтр колокольчика в центре и высокочастотный фильтр с полочкой на этом MOTU Masterworks EQ.
Высокопроходные фильтры не только используются в сведении. Вы также найдете их во многих конденсаторных микрофонах, где их можно включать, чтобы микрофон не захватывал слишком много шумов комнаты и другой низкочастотной информации.
Низкопроходные фильтры, которые убирают высокие частоты выше частоты среза, могут использоваться для избавления от нежелательной высокочастотной информации на источниках, которые находятся в нижнем среднем и низком частотном диапазонах, а также для создания эффекта "заднего плана" для источника в миксе. Поскольку наши уши воспринимают больше высоких частот в звуках, происходящих вблизи, удаление высоких частот с помощью фильтра может помочь вам переместить что-то назад в миксе.
И ЭТО ПРОЙДЕТ
Многие сводчики используют высокопроходную фильтрацию, чтобы избавиться от частот ниже рабочей области инструментов или вокала, тем самым уменьшая мутность микса. Один из способов сделать это – солировать трек, проиграть его и медленно увеличивать частоту среза на высокопроходном фильтре, пока не услышите, как он начинает "испаряться", а затем вернуться к точке чуть раньше. Таким образом, вы избавляетесь от информации, которая вам не нужна, но не отрезаете важные частоты.
Тем не менее, могут быть инструменты, например, электрогитары ритма, где вы можете захотеть пройти за эту точку, где это явно "испаряется". Низкие частоты в гитаре могут оказаться ненужными и только загромождать звук. Слушайте как в одиночном исполнении, так и в контексте микса, прежде чем принимать решение.
Пример 1: В этом примере вы сначала слышите часть микса без высокопроходной фильтрации.
Пример 2: Вот тот же пример с применением высокопроходной фильтрации, как описано выше. Обратите внимание на низкие средние частоты, и вы услышите, что там немного чище.
Пример 3: Это показывает, как можно использовать низкопроходной фильтр, чтобы переместить что-то назад в миксе. Вы услышите тот же микс, что и в примере 1, но когда он повторится, ритм-гитары были понижены на около 3,5 кГц, что делает их звучание более удаленным в миксе.
