Сжатие на мастер-канале может значительно улучшить сведение. В этом отрывке Даррелл Торп работает над сведением живой записи песни Foster the People. На этом этапе он уже близок к желаемому звучанию отдельных треков и готов добавить сжатие на мастер-канале. Он объясняет, что поскольку песня была записана в помещении с реверберацией, сжатие транзиентов (начальные удары в начале волн—например, звук палочки, ударяющей в малый барабан) важно для улучшения звука.
К УЧЕБНЫМ ГОРАМ
Для этой задачи он выбирает плагин UAD Shadow Hills Mastering Compressor. Он предлагает два типа сжатия: оптическое и дискретное (VCA). Он предпочитает использовать последний для этой работы. Он устанавливает счетчики для отображения снижения уровня и переводит компрессор в стерео-режим, а не в двойной моно. В стерео-режиме параметры левой и правой стороны связаны, поэтому любые изменения на одной стороне будут отражены на другой. Преимущество этого режима в том, что обе стороны сигнала обрабатываются равномерно. Торп говорит, что рекомендует людям попробовать оба варианта, но необходимо уделять особое внимание настройкам в двойном моно.
Почему настройки двойного моно требуют большей внимательности? Во-первых, нужно быть внимательным к тому, чтобы левые и правые выходы были настроены одинаково. Вам также следует помнить, что когда элемент, панорамируемый в одну или другую сторону, активирует компрессор, сжатие будет применяться больше с той стороны, и это может сделать центр стерео-изображения «сдвинутым» в противоположную сторону. Не все инженеры считают это однозначно плохим, но это важно учитывать при прослушивании сжатого трека.
Торп использует UAD Shadow Hills Mastering Compressor, универсальный и очень гладко звучащий компрессор.
Торп устанавливает коэффициент сжатия Shadow Hills Mastering compressor на самое низкое значение, 1.2:1, что означает, что когда уровень сигнала превышает порог, он будет лишь слегка сжат. Затем он проигрывает трек и настраивает параметр порога во время воспроизведения. Он говорит, что будет снижать его, пока счетчики снижения уровня не начнут «танцевать». В этом случае его значение порога приводит к снижению уровня около 1 дБ.
АТАКА КОМПРЕССОРОВ
Далее он настраивает параметры атаки и релиза, пока песня воспроизводится, полагаясь на свои ощущения. Каждый раз, когда вы используете компрессор, настройка атаки имеет важное значение. Очень быстрые настройки атаки смягчают транзиенты и делают все более сжатым, поскольку атакующие части звука не будут такими резкими из-за сжатия. При более медленном времени атаки первоначальный транзиент звука проходит, прежде чем компрессор срабатывает, что дает более естественное звучание.
Вот крупный план настроек, с которыми Торп остался. Низкий коэффициент сжатия, довольно быстрая атака и релиз, который немного медленнее. Он установил порог, чтобы получить около 1 дБ снижения уровня.
Поскольку эта песня была записана в условиях живой ситуации и звук менее контролируемый, Торп решает установить атаку относительно быстро, чтобы сделать сведение более целостным. В студийной терминологии он использует компрессор для «склеивания» сведения. Применение такого звукового клея—одна из основных причин использования компрессора на мастер-канале. Из-за природы исходного материала Торп приходится использовать более быстрые, чем обычно, настройки атаки, чтобы сделать звук более сдержанным.
Он говорит, что устанавливает значение релиза примерно таким же. Релиз определяет, как быстро компрессор отпускает сигнал после сжатия транзиента. Слишком быстрый релиз может вызвать «качание и дыхание», что является ненормальными артефактами, которых следует избегать. Настройка, которая слишком медленная, означает, что компрессор будет работать практически без перерыва, никогда не имея возможности полностью отпустить сигнал, поскольку он повторно срабатывает прежде, чем сможет это сделать. Это может сделать звук слишком тихим.
Лучший способ настроить параметры—пользоваться слухом. Если ваш компрессор имеет авто-релиз, определенно стоит попробовать его сначала, так как он предназначен для нахождения настройки, которая позволит избежать «качания», но при этом сохранить материал звучащим громко.
Последняя настройка, которую делает Торп, это Makeup Gain, которая увеличивает выходной уровень, чтобы компенсировать снижение уровня, вызванное сжатием. В этом случае Торп устанавливает его так высоко, как возможно, не превышая 0 дБ, чтобы избежать клипирования и цифровых искажений.
ОТПУСКАЕМ ПАРАМЕТРЫ
Ниже представлены несколько аудио примеров, которые покажут, как настройки атаки и релиза влияют на звук компрессора.
ПРИМЕР 1: Вот пример полного сведения. Вы услышите короткий отрезок, который проигрывается три раза с паузами между каждым повторением. В первый раз UAD Shadow Hills Mastering Compressor отключен. Затем он включается с очень быстрой атакой. В третий раз атака установлена на самое медленное значение. Эти настройки преувеличены, но идея заключается в том, чтобы услышать, как разные времена атаки влияют на звук. Когда атака быстрая, она заметно снижает транзиенты.
ПРИМЕР 2: На этот раз короткий фрагмент солирующего малого барабана воспроизводится дважды с промежутком между ними. Он сжимается с помощью O-Pressor в плагине Ultrachannel от Eventide. В первый раз атака установлена на самое быстрое значение (0.1 мс) и сжимает первоначальные транзиенты, делая удары в малый барабан менее выразительными. Во второй раз атака установлена значительно медленнее (18 мс), что позволяет звучанию малого барабана более отчетливо проявиться.
Вот волновые формы для Примера 2. На правой стороне видно, насколько громче удары в малый барабан, где атака установлена медленнее.
