В этом фрагменте полного видео «Mixing Cyrille Aimée», снятого в Capitol Studios в Лос-Анджелесе, Аль Шмитт рассказывает о процессинге мастер-канала, который он применяет к песне «Day by Day». Шмитт объясняет, что он использует два аппаратных процессора: стерео многополосный компрессор TubeTech SMC 2B и эквалайзер NTI EQ3. Последний — это внешнний эквалайзер, который больше не производится. (Maag Audio, новая компания изобретателя EQ3 Клиффа Маага, производит Maag EQ4, который использует много той же схемотехники, включая «Air Band», который Шмитт будет использовать в этом миксе.)
ТРИ СПОСОБА СЖАТИЯ
Шмитт начинает с настройки многополосного SMC 2B. Этот прибор разбивает частотный диапазон на три части: низкие, средние и высокие. Каждый диапазон сжимается отдельно перед суммированием сигнала на стереовыходе. Это эквивалентно наличию трех независимых компрессоров, нацеленных на разные части частотного спектра.
Шмитт использует TubeTech SMC 2B для применения многополосного сжатия на мастер-канале.
Шмитт настраивает пороги для каждого диапазона, которые определяют уровень, выше которого сигналы будут сжиматься для каждого диапазона. Он, похоже, в основном полагается на слух для внесения настроек, поворачивая ручки порога, пока не достигнет желаемого звучания. Применяемое им сжатие довольно легкое, что типично для этого типа обработки. Но он влияет на динамику каждого диапазона, снижая некоторые пики и сглаживая общее звучание. Он объясняет, что, внося изменения, он слушает не только то, как сжатие влияет на конкретный диапазон, который он настраивает, но и на общее звучание всего микса.
Далее он переходит к EQ3, который имеет несколько частотных диапазонов. Он использует только один из них — «Air Band», который он умеренно усиливает. Air Band — это запатентованный эквалайзер с фиксированным значением на 40 кГц. Вы, возможно, задаетесь вопросом, как фильтр, центрированный на 40 кГц, далеко превышающем предел человеческого слуха в 20 кГц, может оказывать какое-либо влияние на звук? Дело в том, что он добавляет тонкую воздушность к верхнему диапазону. Вы можете рассматривать Air Band на EQ3 как эффект, а не как традиционный эквалайзер.
Вот устройство NTI EQ3, которое Шмитт использует в видео. Ручка крайней правой на каждом канале — это Air Band.
ЗАЧЕМ EQ МАСТЕР?
Как и при любом мастер-канал процессе, почти всегда лучше быть сдержанным. Хотя большинство из нас не имеют доступа к EQ3 с его Air Band, мы можем использовать тонкие усиления в диапазоне 10-20 кГц на наших эквалайзерах плагина, чтобы добавить немного общей яркости. Но не переусердствуйте, не хотите сделать звук резким.
Что касается низкочастотных проблем, лучше всего решать их на уровне отдельных треков, а не пытаться исправить их на мастер-канале эквалайзера. Помните, что он обрабатывает весь микс, поэтому, хотя вы можете добиться снижения уровня басов, вы повлияете на все инструменты и голосовые партии. Лучше эквализировать отдельные треки, которые вызывают басовые проблемы.
ЗАЧЕМ СЖАТИЕ МАСТЕРА?
Вернемся к сжатию на мастер-канале на минуту. Чего пытаются добиться инженеры, сжимая мастер-канал? Одним из основных применения — это создание единого динамического наложения для всего микса, что многие называют «эффектом склеивания».
Каждый трек в миксе, вероятно, имеет свою собственную компрессию по треку, которую инженер настраивает в зависимости от динамической ситуации (а иногда и для окраски). Например, если это трек баса, который сильно меняется по громкости, компрессор, установленный на нем, вероятно, будет с более агрессивными настройками, чтобы уменьшить пики и таким образом уменьшить динамический диапазон басовой партии, делая ее более «гармонично сидящей» с другими треками.
В то же время трек ведущего вокала будет иметь свои собственные настройки компрессии, которые будут установлены иначе, чем на басовом треке, и так далее для каждого трека в миксе. Что делает компрессор мастер-канала, так это немного сглаживает общую динамику и делает все звучание более связным.
Важно экспериментировать с настройками атаки и релиза на вашем компрессоре, чтобы получить наилучшее звучание. Обратите внимание, что быстрые настройки атаки могут повлиять на временной отклик. Лучше всего начать с атаки в 3 мс или медленнее.
Некоторые люди рекомендуют включать компрессор мастер-канала с начала процесса сведения, чтобы вы принимали решения, слушая его эффект, а не просто добавляли его в конце. Другие делают это так, как делает Шмитт в видео, добавляя его ближе к концу процесса.
Вот пример, состоящий из короткого фрагмента микса, который воспроизводится дважды с небольшой паузой между ними. В первый раз сжатия на канале нет, а во второй раз используется UAD SSL G Bus Compressor. Разница тонкая, но ощутимая.
ОГРАНИЧЕНИЯ
Существует большая разница между компрессией мастер-канала и лимитированием мастер-канала. Для последнего вы, вероятно, будете использовать brickwall ограничитель, который предназначен для увеличения громкости трека, а не для добавления связности.
Brickwall ограничитель будет предотвращать превышение сигнала установленного пользователем порога, тем самым сжимая пики и уменьшая динамический диапазон. Снижая пики, весь микс может стать громче, не превышая порога. Проблема в том, что если вы переусердствуете, вы убьете жизнь вашего микса.
Секция слева была слегка ограничена, секция справа была сильно сжата. Обратите внимание, как динамический диапазон сужается от лимитирования.
Обычно лучше оставить любое лимитирование на потом, когда вы будете сводить микс. Если вы отправляете свои треки мастеринговому инженеру, вообще не лимитируйте их. Инженеры по мастерингу обычно не любят получать песни с сильным лимитированием, потому что это оставляет им очень мало пространства для работы с динамикой.
Если вы применяете brickwall ограничитель, чтобы сделать ваш микс громче — будьте осторожны. Вам больше не нужно делать ваш микс супер громким, чтобы он мог конкурировать с другими песнями. Это происходит потому, что за последние несколько лет стриминговые сервисы, такие как Spotify, Apple Music и YouTube, где в настоящее время потребляется большинство музыки, установили свои собственные ограничения громкости (обычно -14 LUFS), и если ваша музыка превышает этот уровень, ее громкость будет автоматически уменьшена, чтобы соответствовать. Поэтому больше не нужно выжимать жизнь из вашей песни, чтобы сделать ее громче, что является очень положительным развитием.
