В этом фрагменте видео «Сведение джаза с Фабом Дюпонтом» Фаб настраивает эквалайзер для контрабаса. Контрабас иногда может быть непростым инструментом для сведения, но поскольку этот бас был сыгран и записан очень хорошо, Фаб в основном использует эквалайзер, чтобы еще больше улучшить его звук.
НЕБОЛЬШИЕ НАСТРОЙКИ
После того как он попробовал Empirical Labs Lil Freq (который не показан в фрагменте), он приходит к выводу, что это не тот процессор для данного трека баса, и решает попробовать другой. Он тянется к патч-панели и вставляет Chandler LTD-1 на канал баса. LTD-1 представляет собой эквалайзер и микрофонный предусилитель, который разработан для того, чтобы звучать и работать как высоко оцениваемый модуль Neve 1073.
Фаб использует Chandler LTD-1 для настройки эквалайзера на контрабасе
Он начинает с высокочастотного фильтра на 50Гц, что немного ниже, чем 60Гц, который он использовал на Lil Freq. Он играет короткий отрезок и ему нравится, как это звучит. Обратите внимание, что он слушает всю смесь, а не только трек баса, так что он настраивает эквалайзер с учетом остальных инструментов. Он замечает, что перебор восьмых нот в проигрываемом отрывке звучит чище благодаря фильтрации.
Причина, по которой он использует высокочастотный фильтр, заключается в том, чтобы избавиться от ненужных низких частот, которые могут сделать звук мутным. Высокочастотный фильтр ослабляет звук ниже своей центральной частоты. Большинство высокочастотных фильтров позволяют настраивать крутизну ослабления, но LTD-1 имеет фиксированный угол наклона 18дБ на октаву. Если вы используете высокочастотный фильтр для баса, нужно быть осторожным и не устанавливать частоту слишком высокой, иначе вы уберете слишком много «мяса» звука. Но, устанавливая на 50Гц, это не проблема.
УВЕЛИЧЕНИЕ ЗВУКА
Далее Фаб хочет немного «оживить» звук. Он отмечает, что, как и на 1073, диапазон 220Гц у Chandler звучит достаточно «жирно». Он немного усиливает сигнал на этой частоте. После воспроизведения он замечает, что звук стал более насыщенным, не подчеркивая низкие резонансы.
Следующий шаг — он хочет подчеркнуть «резиновое» звучание баса, что он делает, усиливая на пару дБ на 300Гц. Он говорит, что начинает действительно нравиться результат. Он отмечает, что многие звуковые улучшения могут быть связаны с трансформаторами LTD-1 (которые добавляют приятную окраску звуку), а не только с настройками, которые он вводит.
Он снова воспроизводит отрывок и предлагает прислушаться к фокусировке — где звук сосредоточен по частотам — и если какие-либо частоты слишком выделяются. Он также говорит слушать, как хорошо бас крепит низкие частоты в смеси. (Поскольку это джаз, бас удерживает нижние частоты в миксе, потому что он имеет гораздо более постоянное присутствие, чем ударные, которые, в отличие от поп-музыки, используются больше для акцентирования ритма и играются более спорадически.)
Он решает «внести больше рук» в звук, что означает подчеркивание большей части высоких частот от правой руки басиста, держащего струны. Для этого он настраивает усиление на 2дБ на 5кГц с помощью высокочастотного фильтра на LTD-1. Ему это нравится. Высокочастотный фильтр усиливает на определенной частоте, а затем остается усиленным на протяжении всего диапазона.
Этот скриншот показывает форму высокочастотного фильтра (слева) и высокочастотного фильтра (справа)
Теперь он предлагает прислушаться к звукам пальцев и воспроизводит отрывок с включенным и выключенным фильтром. Он говорит, что теперь звучание имеет «немного блеска», что ему нравится.
Он подчеркивает, что не применяет компрессию к басу и что это не обязательно, потому что динамика басиста стабильна. Другими словами, уровень громкости от ноты к ноте был довольно равномерным — ни одна из нот не выбивалась из общего звучания слишком сильно или не была слишком тихой. Поскольку микрофоны для баса находились несколько дальше от самого инструмента, он говорит, что воздух немного сжимает звук. Под «воздухом» он имеет в виду расстояние, на которое звуковые волны должны пройти через воздух от баса, прежде чем достичь микрофонов.
Он говорит, что его стратегия по настройке эквалайзера для баса заключалась в том, чтобы усиливать желаемые частоты, тем самым снижая выделение проблемных частот и улучшая общий звук.
(Если вы являетесь членом Puremix Pro, вы можете скачать отдельные треки из этой сессии и поэкспериментировать с эквализацией баса, ударных или фортепиано, или даже попытаться сделать полный микс песни.)
СПАСЕНИЕ КОНТРАБАСА
Контрабас в видео Фаба был отлично сыгран на качественном инструменте топового уровня и хорошо записан на про-оборудование. Результат — трек, которому не требовалась значительная коррекционная обработка. Стоит отметить, что это не всегда так. Контрабас может быть сложен для качественной записи, и вы можете оказаться в ситуации, где придется сводить трек, звук которого нуждается в доработке.
Одна из причин, по которой они могут быть проблематичными, заключается в том, что у них много низких частот и не так много высоких частот, особенно по сравнению с электрическим басом. Вы можете попробовать эквализацию, чтобы подчеркнуть больше высоких частот, но это не всегда работает. Если у вас есть многослойный компрессор, вы также можете попробовать сформировать звук баса, сжимая только нижнюю часть, что может сделать звук более сдержанным, а затем использовать регуляторы громкости для верхних средних и высоких частот, чтобы усилить эти области.
Вот один из способов сделать это: создайте три частотные зоны на вашем многослойном компрессоре. Одна для низкой части баса, возможно, ниже 150 или 175Гц, другая выше, до примерно 1.2 или 1.3кГц, и третья выше. Затем установите самую низкую зону на такую компрессию, чтобы ослабить часть «бумного» звучания. Экспериментируйте с соотношением и порогом, чтобы понять, что звучит лучше. Вы можете сжимать только особенно громкие ноты или компрессовать все равномерно. Затем поднимитесь на самую высокую зону и усилите с помощью ее регулятора громкости. Вы также можете попробовать очень незначительное уменьшение средней зоны или, возможно, усиление, и посмотреть, помогает это или вредит звучанию.
Вы можете еще больше настроить звук с помощью эквалайзера, и если у вас есть многослойный тракционный формирователь, это может быть идеально для добавления большего удара на верхних регистрах, что эффективно добавляет больше высоких частот к звуку. Установите три зоны с аналогичными настройками частоты, как вы это сделали на компрессоре. Затем увеличьте удар в верхней зоне, и вы должны услышать, как высокие частоты баса выделяются больше. Экспериментируйте, уменьшая удар в низкой зоне.
Давайте посмотрим пример.
Пример 1: Контрабас звучит немного слишком округло и недостаточно высокочастотных звуков пальцев.
Пример 2: Тот же отрывок с применением iZotope Neutron 2. Это модульный плагин канала, который содержит как многослойный компрессор, так и многослойный формирователь тракции среди своих модулей. Здесь используются модули многослойного компрессора и формирователя тракции с настройками, аналогичными ранее описанным. Обратите внимание, что звук стал менее «бумным» и стал более насыщенным верхними средними и высокими частотами.
Вот формирователь тракции в iZotope Neutron, настроенный для Примера 2.
Еще одна ситуация, с которой вы можете столкнуться, это семплированный контрабас, который не хватает жизни. Попробуйте использовать параллельную обработку с сильной компрессией и немного искажением или сатурацией на параллельной дорожке. Затем просто смешайте это с основным басом на более низком уровне. Сочетание обоих может звучать более полно и энергично.
Пример 3: Первые четыре меры — это семплированный контрабас и ударная установка. В последних четырех мерах добавляется параллельная басовая дорожка на более низком уровне звука, с Soundtoys Decapitator и UAD Urei 1176 Rev LE, обеспечивающим немного искажения и сильной компрессии. Вы услышите, как звук баса заполняется, когда он комбинируется с параллельной обработанной дорожкой.
Вот настройки 1176 и Decapitator для Примера 3.
