Когда дело доходит до мастеринга, тонкость – это то, что имеет значение. Это будет продемонстрировано в этом фрагменте из видео «Мастеринг: кейс с Фабом Дюпоном», в котором он работает над песней «Ты и я» Эффи.
Фрагмент начинается с того, что Фаб использует плагин-эквалайзер Brainworx BX Digital V2 в режиме mid-side (M/S), чтобы обработать лишь боковой канал. Для тех, кто не знаком с тем, как работает M/S обработка, она позволяет отдельно обработать среднее и боковое содержание стереоизображения. Среднее содержание – это сумма левого и правого каналов (то же самое, что и суммирование в моно); боковое содержание – это разница между левым и правым, что эквивалентно тому, чтобы взять стереоканал и инвертировать фазу на одной стороне.
С более практической точки зрения, среднее содержание представляет собой в основном то, что находится посередине микса, например, бас-барабан, малый барабан и ведущие вокалы. Боковое содержание в основном состоит из аудио с внешней части стереоизображения. Возможность работать с содержанием через M/S обработку позволяет мастеринговому инженеру буквально настраивать края или обрабатывать центр.
БОК О БОК
Первое, что делает Фаб, - это солирует боковое содержание, после чего говорит, что слышит, как частоты сбиваются в нижних средних частотах — другими словами, они звучат немного переполненными. Он также замечает небольшое искажение. Он сканирует частоты, пока не находит область, которую хочет вырезать, 302 Гц. Он делает небольшой вырез, -1.4 дБ, с Q (ширина полосы) установленным на 1.3, который он настраивает на слух во время воспроизведения песни.
Для этой песни Фаб использует Brainworx BX Digital V2 в качестве своего эквалайзера для мастеринга, используя его режим M/S и возможность солировать среднюю или боковую полосу.
Затем он слышит резонансный пик и снова сканирует частоты, используя полосу HMF (высокие средние частоты), чтобы найти его. Он устанавливает частоту эквалайзера на 1.86 кГц с относительно узким Q 2.3 и вырезом -2.3 дБ. Высокий Q (что означает более узкую полосу частот) имеет смысл для работы с этим пиком, поскольку он вырезает относительно узкий диапазон частот.
Фаб сканирует частоты во время воспроизведения песни, чтобы найти пик, который он хочет устранить.
Затем Фаб отключает режим солирования бокового канала, воспроизводит полный микс с внесенными изменениями, а затем сравнивает его с той же частью с отключенным эквалайзером. Он отмечает, что тонкие вырезы, которые он сделал, добавили ясности и убрали пик.
СРЕДНИЕ ЧАСТОТЫ
Следующей задачей он берет на себя обработку звука синтезатора перед припевом. Для этого он солирует среднюю часть и слушает часть. Синтезатор в основном чистый (сам по себе) во время короткого риффа.
Он говорит, что слышит небольшое сгущение около 120-130 Гц и использует тот же рабочий процесс, что и прежде, сканируя частоты (с заметным узким подъемом), чтобы найти проблемную область. Он устанавливает вырез в полосе LMF (низкие средние частоты) на 134 Гц -1.7 дБ с относительно широкой Q 1.3. Затем он отключает плагин из режима солирования средних частот и воспроизводит эту часть со всеми частотами.
В конце концов, он сравнивает обработанную версию с сырой записью. Он говорит, что его различные вырезы помогли миксу звучать лучше и сделали его менее мутным.
Обратите внимание, что ничего из того, что он сделал, не было слишком жестким, все было довольно тонко. Это нормально для мастеринга, где, если вы слишком сильно пытаетесь исправить одну проблему, вы рискуете создать другую.
НАСТРОЙКА MID-SIDE
Множество плагинов для обработки стерео используют технологии mid-side. Вы можете создать подобные эффекты самостоятельно, используя эквалайзер или динамический плагин в режиме mid-side. Например, вы можете акцентировать внешние края стереоизображения, боковую полосу, что может добавить ширины.
Боковое содержание микса, как правило, больше ориентировано на высокие частоты, потому что инструменты, которые находятся в более высоких средних и высоких частотах, чаще панируются в боковые стороны, тогда как элементы низких частот (такие как бас и ударные) почти всегда панируются по центру. Увеличив высокие частоты или уровень только бокового содержания, вы можете сделать ваш микс более широким.
Пример 1: Вот рок-трек, в котором ритм-гитары панируются влево и вправо, поэтому они достаточно сильно представлены в боковом содержании. Первые четыре такта содержат стереовариант Slate Digital VBC (Virtual Buss Compressors) с уменьшением громкости около -1 дБ. Начиная с пятого такта, VBC был установлен в режим M/S. Обе полосы получают одинаковое количество компрессии, но боковая полоса также усиливается на +3.5 дБ на выходе (через Makeup Gain). Обратите внимание на ритм-гитары, когда вы слушаете, и заметьте, как они кажутся более широкими, когда уровень бокового канала увеличивается.
В Примере 1 более широкое изображение было получено за счет повышения уровня боковой полосы на выходе этого плагина Slate Virtual Buss Compressors. Makeup Gain, используемый для усиления, выделен.
Если вы находитесь в ситуации мастеринга и обнаруживаете проблемный уровень дисбаланса внутри стереомикса песни, и получить исправление от исполнителя невозможно, вы иногда можете использовать M/S обработку, чтобы сосредоточиться на элементе, который вы пытаетесь исправить. Например, если инструмент, который вы рассматриваете, в основном находится на боках, вы можете использовать эквалайзер или многополосный компрессор только для этой части, сосредоточившись так близко, как возможно, на диапазоне частот, который вы пытаетесь затронуть. Напротив, вы можете попытаться обработать один из средних элементов — возможно, бас-барабан или бас — не влияя на тарелки и другие боковые элементы.
Вот настройки для двух процессоров (Dynamics и EQ) из iZotope Ozone 8, которые были использованы в Примере 2.
Пример 2: Это показывает, как вы можете изолировать и обработать инструмент внутри микса, используя M/S. Вы услышите короткий отрывок, который воспроизводится дважды с небольшой паузой посередине. В первый раз он не обработан, но во второй раз используются два различных процесса mid-side в iZotope Ozone 8, чтобы немного уменьшить уровень тамбурина. Используя многополосный динамический модуль, применяется примерно -2 дБ уменьшения громкости в диапазоне частот около 7 кГц и 14 кГц, соответствующих высоким частотам тамбурина. Кроме того, эквалайзер установлен на вырез -1.8 дБ на 9.82 кГц с Q 1.4.
