Понимание mid-side мастеринга
Когда речь идёт о мастеринге, на первом месте стоит тонкость. Это хорошо демонстрируется в этом отрывке из видео "Mastering Case Study with Fab Dupont," в котором он работает над песней "You and I" от Effee.
Что делает M/S обработка
Отрывок начинается с того, что Fab использует мастеринг-эквалайзер Brainworx BX Digital V2 в режиме mid-side (M/S), чтобы обработать только боковой (side) канал.
Объяснение mid и side содержимого
Для тех, кто не знаком с работой M/S обработки: она позволяет отдельно работать с центральной и боковой составляющими стерео-образа. Mid — это сумма левого и правого каналов (то же самое, что сведение в моно); side — это левый минус правый, что эквивалентно перевороту фазы одного из стерео-каналов.
С практической точки зрения, mid в основном содержит то, что находится по центру микса — кик, снейр и ведущий вокал. Side содержит в основном звуки из внешних частей стерео-образа. Возможность адресно обрабатывать эти составляющие через M/S даёт мастеринговому инженеру возможность «поиграть» по краям микса или обработать центр.
Очистка бокового канала
Первое, что делает Fab — он включает соло боковой составляющей, после чего говорит, что слышит скопление частот в нижних средних — другими словами, там немного всё перекрывается и звучит захламлённо.
Выявление нарастания в низко-среднем диапазоне
Он также замечает небольшое искажение. Он проводит sweep (перебором частот) пока не находит область, которую хочет удалить — 302 Гц. Делает небольшое уменьшение, -1.4 dB, с Q (ширина полосы) равной 1.3, которую он подстраивает на слух по ходу воспроизведения песни.
В этой песне Fab использует Brainworx BX Digital V2 в качестве мастеринг-эквалайзера, применяя его M/S режим и возможность прослушивания только mid или side полосы.
Устранение резонансов узкими вырезами
Затем он слышит резонансный пик и снова выполняет sweep частот, используя HMF (high-mid frequency) полосу, чтобы его найти. Он устанавливает частоту эквалайзера на 1.86 кГц, с относительно узким Q 2.3 и уменьшением -2.3 dB. Более высокий Q (то есть более узкая полоса) логичен для работы с таким пиком, потому что он занимает относительно узкий частотный диапазон.
Fab проводит sweep частот во время воспроизведения, чтобы найти искомый пик и устранить его.
Затем Fab отключает режим соло боковой полосы и проигрывает весь микс с внесёнными правками, после чего сравнивает эту секцию с тем же участком при обходе эквалайзера. Он отмечает, что внесённые тонкие вырезы добавили ясности и убрали пик.
Доработка центральной (mid) полосы
Дальше он берётся за звучание синтового приёма, ведущего в припев. Для этого он включает соло mid и прослушивает партию. В этот короткий рифф синт фактически звучит отдельно (в чистом виде).
Использование sweep для локализации проблем
Он говорит, что слышит скопление в районе 120–130 Гц и использует тот же рабочий метод, что и ранее — просматривает частоты (с заметным узким увеличением), чтобы найти проблемную область.
Тонкие корректировки в средней полосе
Он ставит вырез в полосе LMF (low-mid frequency) на 134 Гц величиной -1.7 dB с относительно широкой Q 1.3. Затем он выводит плагин из режима соло mid и проигрывает этот участок со всеми частотами.
Оценка результатов
В конце он сравнивает обработанную версию с исходным миксом. Он говорит, что его различные вырезы помогли миксу лучше «говорить» и сделали его менее «грязным».
Обратите внимание, ничего из сделанного не было чрезмерным — всё довольно тонко. Это типично для мастеринга: если при попытке исправить одну проблему применять слишком сильные меры, легко создать другую.
Креативные применения M/S обработки
Многие плагины для управления стерео-образом используют mid-side технологию. Похожие эффекты можно создать и самостоятельно, используя mid-side эквалайзер или динамический плагин. Например, можно акцентировать внешние границы стерео-образа — side полосу, что визуально увеличит ширину микса.
Боковая часть микса, как правило, более ориентирована на верхний диапазон, потому что инструменты, живущие в верхних средних и высоких частотах, чаще панорамируются в стороны, тогда как низкочастотные элементы (бас и кик) почти всегда находятся в центре. Подняв высокие частоты или уровень только боковой части, вы можете сделать микс более широким.
Сделать микс шире с помощью повышения side
Пример 1: Это рок-трек с ритм-гитарами, запанированными влево и вправо, поэтому они сильно представлены в side-составляющей. В первые четыре такта инстанс Slate Digital VBC (Virtual Buss Compressors) в стерео режиме даёт примерно -1 dB гейн-редукции. Начиная с такта 5, VBC был переведён в M/S режим. Обе полосы получают одинаковое сжатие, но side-полоса дополнительно усиливается на +3.5 dB на выходе (с помощью Makeup Gain). Сосредоточьтесь на ритм-гитарах при прослушивании и обратите внимание, как они будто расползаются шире, когда повышается выходной уровень side.
В Примере 1 более широкая картинка была получена за счёт повышения side-полосы на выходе этого плагина Slate Virtual Buss Compressors. Для подъёма использовался Makeup Gain, который выделен на скриншоте.
Если вы занимаетесь мастерингом и обнаруживаете проблемный дисбаланс уровней внутри стерео-микса песни, и получить новую версию от артиста невозможно, иногда можно с помощью M/S обработки сфокусироваться на нужном элементе. Например, если инструмент в основном находится по сторонам, вы можете применить эквалайзер или мультибенд-компрессор только к этой части, максимально точно сфокусировавшись на частотном диапазоне нужного элемента. И наоборот, можно скорректировать один из mid-элементов — например кик или бас — не затрагивая тарелки и другие боковые элементы.
Ниже — настройки двух процессоров (Dynamics и EQ) из iZotope Ozone 8, которые использовались в Примере 2.
Исправление элементов внутри стерео-микса
Пример 2: Здесь показано, как можно изолировать и обработать инструмент внутри микса с помощью M/S. Вы услышите короткий отрывок, который проигрывается дважды с небольшой паузой посередине. В первый раз он необработан, а во второй — применены два разных mid-side процесса в iZotope Ozone 8, чтобы немного понизить уровень тамбурина. С помощью модуля мультибенд Dynamics применяется примерно -2 dB гейн-редукции к диапазону частот от примерно 7 кГц до 14 кГц, соответствующему высоким частотам тамбурина. Кроме того, эквалайзер настроен на вырез -1.8 dB на 9.82 кГц с Q = 1.4.
