Акустика. Помещения. Колонки.
Прекрасная область черной магии, не так ли?
С акустикой теория, как правило, ясна и понятна, но практика обычно представляет собой бесконечный кошмар случайных особенностей. Если бы я получал рупию каждый раз, когда входил в комнату, «построенную известным профессиональным акустиком», но при этом она все равно звучала не так, как надо, я мог бы выйти на пенсию в Индии прямо сейчас. Подайте Саг Панир.
Акустика комнаты так сложна для предсказания, что даже именитые акустики иногда вынуждены изменять свои проекты и вносить порой радикальные коррективы после того, как комната уже построена, когда они наконец могут ее прослушать. Для небольших помещений единодушное мнение таково: в основном невозможно точно предсказать, как будет звучать комната, пока она не будет построена. А потом ее трудно переделать. Верно?
В результате во многих контрольных комнатах профессиональных студий по всему миру все еще много недостатков, и из них трудно добиться хорошего звучания. Конечно, есть странные моменты, которые часто не связаны со звуковым качеством и влияют на строительство этих флагманских помещений, такие как, в произвольном порядке:
- внешний вид
- максимальная нагрузка по уровню звука
- стоимость недвижимости
- внешний вид
- удобные зоны для сидения и общения
- внешний вид
- максимальное окно, выходящее на живые комнаты
- звукоизоляция от внешней среды
И потом есть проблема с консолью, плюс дизайнер чаще всего вынужден ставить внешний вид выше всего остального.
Работа в больших профессиональных комнатах, которые звучат не так, как надо, всегда является увлекательным и уничижительным опытом, (особенно учитывая, что во многих из них до сих пор нет простого способа подключить наушники в мониторах, но я отвлекаюсь) так что если профессиональные комнаты, построенные с хорошими бюджетами, не идеальны, то что можно сказать о домашних студиях и помещениях, которые не предназначены для этого? Ну, они, как правило, далеки от идеала. Довольно сильно.
Мне напомнили об этом во время последнего семинара Puremix в моей довольно точной комнате (которая ТОЖЕ выглядит потрясающе, конечно) в студии Flux. Первая часть семинара была сессией прослушивания. Каждый участник принес с собой свою запись, и я прослушал ее, чтобы дать им свои комментарии. Было удивительно услышать, как проблемы в записях участников повторяются от одного к другому. В основном это были проблемы с низкими частотами: 200Гц/100Гц/50Гц, большие провалы, большие пики, ничего, что могло бы укрыться от внимания тех, кто предан своему делу, как ребята. Когда я спрашивал, большинство из них самостоятельно определяли проблемы в своих записях, прежде чем я успевал сказать слово. Так почему же они не исправили это, прежде чем принесли свои записи на осмотр перед толпой любителей микширования? И почему 16 разных людей в 16 разных комнатах все сталкиваются в основном с теми же самыми проблемами?
Потому что вы не можете исправить то, что не можете услышать, а большинство комнат в чем-то очень похожи.
Проблема в том, что большинство людей переделывают спальни, подвалы или гаражи, чтобы создать свои помещения для микширования, и эти комнаты более или менее одинакового размера, поэтому они демонстрируют одни и те же проблемы. На самом деле, это довольно просто. Даже более амбициозные проекты начинают с размеров и пропорций существующей конструкции, которые редко бывают идеальны. Вкратце: строительство студии — это громадное и бесконечное упражнение на компромисс.
90% всех домашних студий или студий среднего уровня, которые я посещал, имеют слишком маленькие контрольные комнаты с потолками, которые слишком низкие. Это проблема с недвижимостью. (Нельзя сдвинуть бетонную стену без больших затрат). К сожалению, чем меньше комната, тем хуже проблемы, которые возникают, и тем сложнее их исправить. Такова наша жизнь. Поэтому, по сути, вы вроде как уже попали в ловушку, прежде чем даже поставить свой (прекрасно выглядящий) стол в этой свободной комнате/гараже, подвале/кухне и т. д...
Итак, вы начинаете с недостатком, потом есть проблема с уже существующим окном, которое обычно расположено на стене, где это наименее удобно (иначе это не приносит удовольствия), и обычно в позиции, которая действительно раздражает (ровно на месте первого отражения, так сказать), а также есть электроразетки, находящиеся на неправильной стене, поэтому вы можете поставить стол только там, где это наименее разумно (иначе это будет выглядеть неправильно, вы знаете?) и потом есть хороший диван, который вы получили от мамы (Она ожидает, что вы будете его использовать, ведь это ХОРОШИЙ диван, она СЭЭКЛА его для ВАС, понимаете?) но, конечно, он просто чуть-чуть слишком большой (на 3 дюйма, возможно, достаточно, чтобы двери не открывались правильно), чтобы поставить его в лучшее место, поэтому он может занять только второе из лучших мест. И список продолжается, так же как и ритм. (Все еще движемся вперед, и вперед)
И ТОГДА вы сможете расположить свои колонки. И тогда это будет звучать плохо. И появляется депрессия, потому что все, что вы слышите, это бас или, возможно, вы не слышите баса.
Обе эти ситуации могут произойти в зависимости от того, из чего сделаны стены вашей комнаты, форма комнаты, цвет дивана вашей матери (это отличный диван), колонки, которые вы используете, как громко вы работаете (комната звучит по-разному на разных уровнях, конечно, иначе вы могли бы начать доверять тому, что слышите, и это было бы слишком легко), и что вы ели на завтрак в тот день. И так вы миксуете, побеждаете, а потом выходите, чтобы воспроизвести свой микс в машине, и сидите в полном недоумении от того, что вы слышите из ЭТИХ колонок.
Но что может сделать начинающий продюсер/инженер с запасной спальней против этой трагедии?
Что ж, хотя полностью и идеально исправить существующую комнату без больших перестроек невозможно, есть несколько вещей, которые мы можем сделать, чтобы значительно уменьшить плохое звучание (Технический термин)
Вещь 1 / Купите басовые ловушки. Много.
Хотя они очень помогают, у басовых ловушек, к сожалению, есть много проблем.
Первая проблема с басовыми ловушками в том, что они являются гораздо менее сексуальной покупкой, чем, скажем, Manley Massive Passive, и поэтому люди покупают Massive Passive и не имеют денег на басовые ловушки. Что забавно, потому что без басовых ловушек вы все равно не сможете услышать, что делает Massive Passive. Забавно, не правда ли?
Сила велика в Massive Passive, но действительно, я рискну сказать, что вам лучше микшировать в коробке на ноутбуке с маленькими колонками в комнате, оснащенной басовыми ловушками на $20K, чем в комнате без басовых ловушек с $20K дорогого оборудования. Попробуйте меня.
Эта реальность трудно воспринимается большинством людей, но это так. Вина физики. Я так и делаю.
Вот тест, который может вас мотивировать думать прогрессивно. Это весело и бесплатно:
- Запустите вашу DAW
- Создайте сессию
- Создайте генератор тестового тона
- Настройте его на воспроизведение синусоидальной волны на 60 Гц
- Проигрывайте синусоидальную волну на примерно том же уровне, на котором вы микшируете (Громко, верно?)
- Медленно пройдите по комнате спереди назад, слева направо, по углам, обращая внимание (без отчетов о статусе)
О, РАДОСТЬ! Магия. Ваши 60 Гц провели время с Гудини. Разве это не удивительно?
Да, есть места в вашей комнате, где тон буквально исчезает полностью, и места, где он заставляет вашу голову резонировать, места, где кажется, что он меняет цвет (это не так, это синусоидальная волна, вы слышите вещи, буквально) и места, где он должен быть точным. Я позволю вам попробовать выяснить, где что.
Как это звучит на вашей позиции микширования? Громче? Тише? В самый раз?
Попробуйте снова на 80 Гц для дополнительного удовольствия.
Теперь подумайте об этом: 60Гц — это то место, где начинается много действий для отличного звучания бас-барабан/бас.
На сколько вы хотите басовых ловушек сейчас?
По крайней мере, подумайте о добавлении басовых ловушек в углы. Во всех ваших углах. (Угол между стенами и потолком — тоже угол). Углы — это зло.
Вторая проблема с басовыми ловушками в том, что для того, чтобы они были действительно эффективными в исправлении проблем с низкими частотами, нужно много места, а поскольку исходная проблема уже возникает из-за того, что у вас небольшая комната, можно сделать только столько, насколько позволяет существующая небольшая комната, если вы не готовы сидеть в океане из басовых ловушек. Готовы?
Таким образом, (настоящие) басовые ловушки имеют свои особенности, но они являются самым быстрым и эффективным способом исправить плохую комнату. Попробуйте это, и вам это понравится.
Вещь 2 / Играйте с расположением колонок
В наши дни активные колонки создают МНОГО басовой энергии в комнате, что еще больше усложняет ситуацию. Если ваша комната маленькая, выбирайте более маленькие колонки. Вам не нужна большая колонка для большего баса, вам нужна лучшая комната. Подумайте о наушниках Beats by Dre, насколько велик драйвер? Сколько баса они выдают? Верно. Размер сам по себе не важен, важно взаимодействие размера, окружения и желаемого уровня. Поэтому вполне возможно, что ваши колонки создают столько баса в комнате, что вы не можете его услышать.
Что?
Да, помните, как вы ходили по своей комнате и наблюдали за волшебным исчезновением 60Гц? (Вы провели эксперимент правильно?). Представьте это явление на всех низких частотах. Все они отменяются где-то в вашей комнате. В разных местах. Представьте себе беспорядок. Теперь представьте этот беспорядок, когда вы увеличиваете громкость и комната становится все более подавленной.
Беспорядок.
Сначала вам нужно выбрать правильную колонку. Это можно сделать только слушая колонку в вашей комнате. Онлайн-обзоры не сработают. Это как с невестами по почте, это редко срабатывает на расстоянии. Вам нужно проверить личность другой стороны в конечной среде воспроизведения.
Затем вам нужно положить их в правильное место. (Колонки, а не невеста)
В маленьких комнатах обычно полезно следовать двум правилам:
1/ Избегайте углов.
Снова. Углы — это зло. Пройдите тест на 60Гц и посмотрите, как будет звучать ваша голова в углах вашей комнаты. Наслаждайтесь ушным массажем. Никаких углов. Они усиливают бас и хаотично увеличивают энергию в комнате. Не делайте этого.
В любом случае, вы не можете поставить колонки там, потому что углы заполнены басовыми ловушками, не так ли?
2/ Ставьте колонки как можно ближе к стене.
Нет, правда, попробуйте это.
Если вы поставите колонки напротив стены, они будут работать с поверхностью стены и усиливать бас-ответ колонки (да, добавляя еще больше баса в комнату), но вы также значительно уменьшите самое большое отражение, создающее наибольшую проблемы, то, что от стены, ближайшей к вам, от стены за колонками.
По сути, в наши дни большинство (профессиональных) колонок (производимые уважаемыми компаниями) обеспечивают довольно сбалансированный спектр. Поэтому, если вы выбрали колонку правильного размера для вашей комнаты, важно то, что делает с ней комната, а не то, как звучит колонка. Помещение колонок у стены минимизирует моды и узлы наиболее эффективным способом по затратам/энергии/времени. Обещаю, это работает. Помните софти? За этой концепцией стоит наука.
Примечание: вы не можете на самом деле использовать этот трюк с акустическими колонками с задним портом, только с колонками с передним портом или закрытыми системами. Извините, Mackie.
3/ Перемещайте колонки.
(Не правило, просто предложение, так что мы останемся при двух правилах и предложении, так)
Приостановите свое (безупречное) чувство стиля на час и переместите ОДНУ колонку по комнате, пока не признаете, что то, что вы слышите, — это «мхм, неплохо». Иногда вы можете почувствовать, как это происходит, пока идете с колонкой в руках (когда она воспроизводит музыку, да). Колонка начнет резонировать или стать громче или тише. Найдите место, которое кажется правильным, затем попытайтесь организовать комнату вокруг этого.
Это противоположно тому, как вы настраивали свою комнату в прошлый раз, я знаю, но попробуйте это, замикшируйте что-то и потом отправляйтесь в машину, чтобы проверить результаты.
Сделайте это. Затем вы можете все вернуть на место так, как это было, до того момента, как ваша мама появится. По крайней мере, это позволит вам выявить места в вашей комнате, которые звучат лучше, чем другие, и вы научитесь этому.
В моей (очень привлекательной) комнате я двигал колонки на 1 дюйм в течение нескольких лет, пока не нашел место, которое мне нравится и которое хорошо переводится. Моя комната довольно большая (30’’X 20’’ с потолками 11’’) и по причинам удобства я не мог поставить колонки у задней стены. Факт в том, что даже при своем размере, в зависимости от выбора колонок, моя комната не получает часть баса от колонок, когда я сижу на позиции микширования. С моими старыми Dynaudio BM15 это был ад на Земле (они отлично работали в других комнатах), с Focal Twin 6 или SM9 это просто в самый раз, и у меня не было проблем с низкими частотами, связанных с воспроизведением, в течение многих лет. (SM9 не работает так хорошо в моей комнате на нижнем этаже, потому что она слишком мала. Очень жаль).
4/ Не пытайтесь измерить комнату точно с помощью RTA-программного обеспечения.
Если у вас нет очень сильной психической и физиологической конституции(Это совет в области здравоохранения, который не подходит под правило, так что это по-прежнему два правила, одно предложение и немного совета в области здравоохранения. Обратите внимание, пожалуйста)
Не измеряйте свою комнату с помощью самодельной системы RTA. Не делайте этого. Это испортит вам день. Гарантированно. Потенциально вашу жизнь, я думаю. Это возможно. Я видел, как это происходит в интернете.
В любом случае, измерение вашей комнаты с помощью самодельных RTA возможностей не приведет ни к чему, кроме депрессии, разорения, несчастья и глубокого чувства бесполезности.
Потому что:
A/ Все комнаты звучат плохо, как по частотной характеристике, так и, что хуже, по временным характеристикам.
Ваша комната звучит плохо. Я там не был, но могу вас заверить, это так. Это на 100% уверенно.
Единственная спорная переменная — насколько плохо она звучит? Я понимаю стремление знать все в деталях, но:
B/ Поскольку вы, вероятно, не знаете, как читать результаты RTA конструктивным образом (я тоже сам не знаю и прилагал усилия), вы не сможете реально действовать на основе этих результатов в каком-либо реальном смысле, так что по сути вы ставите себя в положение зависимого жертвы без возможности избежать жестких правил акустики.
C/ И даже если вы знаете, как читать график (вам нужно будет знать, как читать частотные кривые, особенно какие настройки чувствительности и октав использовать, чтобы не сводить себя с ума, знать, как читать временной домен, понимать разницу между полной полосой пропускания, проходами и тестами на однофункциональную частоту и т. д.), даже если вы сделаете то, что я говорю, следуя вышеописанным советам, вы сможете выбраться из Комптона, используя нормальные, довольно доступные ресурсы. Вы не должны быть жертвой TMI (слишком много информации по-ла-английски)
В этом случае и только в этом случае (возможно, кроме некоторых случаев с невестами по почте):
Незнание — блаженство.
В своем личном долгом и болезненном опыте знание того, как плохо звучит ваша комната, похоже на знание того, сколько багов в вашей DAW. Неполезно. Не просветительно. Просто депрессивно.
Что имеет значение, так это перевод. И удовольствие. В конечном итоге, не важно, если ваша комната не идеально ровная, пока вы можете предоставлять миксы, которые звучат отлично везде, и путь к созданию этих миксов — это кайф. Период.
Итак, поскольку ваша комната, скорее всего, представляет собой проблему, попробуйте вышеизложенные шаги, прежде чем пробовать что-либо еще, например, тяжелое питье или наркотики. Они не сильно помогут (для вашей комнаты это так), но есть выход: басовые ловушки в углах, настройка расположения колонок, микширование и сравнение. Делайте успехи. Наслаждайтесь жизнью.
Не беспокойтесь о деталях и не позволяйте 1/24-октавному-RTA угнетать вас, нет, нет, давайте вперед.
Вы когда-нибудь обрабатывали свою комнату или перемещали свои колонки в последнее время? Стало ли лучше с низкими частотами? Расскажите нам об этом в комментариях
