В 3-м эпизоде "Симон и Грег записывают мир", бесстрашные звукозаписчики взяли свое портативное оборудование на несколько локаций в Сенегале. В этом отрывке они установили свою аппаратуру у дома Паписа, солиста группы Casavoice. Основной причиной выбора его дома для записи было то, что он находился на окраине города, а значит, в более тихой местности, где уличный шум был бы менее заметен.
Симон и Грег выбрали гостиную в доме Паписа для записи, отметив, что она напоминала им комнату, использовавшуюся для записи классического кубинского альбома "Buena Vista Social Club."
Если вы еще не слышали об этом, Pruemix проводит конкурс микширования Симона и Грега, где у вас есть шанс смешать одну из песен, которые они записали в своем путешествии. Дедлайн — 11:59 вечера по восточному времени 24 сентября 2019 года.
Запись в помещении
Casavoice состоит из ведущего вокалиста/акустического гитариста, исполнителя на ручном барабане/вокалиста, играющего на, похоже, джембе, и перкуссиониста/вокалиста, использующего небольшой шейкерный перкуссионный инструмент. Задачей Симона и Грега было записать этот ансамбль в одной комнате, получив лучшие звукозаписи с максимальной изоляцией различных частей.
Они переместили существующую мягкую мебель в комнате, чтобы окружить Паписа и создать некоторую изоляцию от других музыкантов. Для записи его акустической гитары они выбрали динамический микрофон Sennheiser 421 и DI. Для его голоса использовали микрофон высшего качества Lauten Audio Atlantis FC-387, который является конденсаторным микрофоном с большой диафрагмой.
Симон и Грег расположили Паписа с одной стороны комнаты, окруженного мебелью, а двух перкуссионистов/вокалистов на противоположном конце для максимальной изоляции.
Они расположили перкуссионистов/вокалистов на дальнем конце прямоугольной комнаты, вдоль ее длины. Оба находились близко друг к другу и отвернуты от короткой стены. Симон и Грег установили стереопару микрофонов Lauten Audio Clarion FC-357 (которые также являются конденсаторными микрофонами с большой диафрагмой) перед джембе, а также микрофон AKG D12 VR (динамический микрофон для бас-барабана с большой диафрагмой) на полу под самым большим барабаном, чтобы захватить его низкие частоты.
Пара конденсаторных микрофонов Lauten Audio Clarion FC-357 использовалась в стереофонической конфигурации для захвата звука от джембе.
Иди и найди
На этом этапе им нужно было принять решение о том, как записать живые фоновые вокалы двух перкуссионных исполнителей, не получая много утечки звука от дjembe. Их решением было использовать другой микрофон Atlantis, установленный в восьмиобразный (или "би-диапазонный") режим как своего рода "комнатный" микрофон — они называли его "Задним" микрофоном.
Если вы не знакомы с восьмиобразным режимом, он одинаково захватывает звук спереди и сзади капсулы, отсекая звуки, исходящие сбоку. Лицевая и задняя части капсулы микрофона были направлены прямо на музыкантов. Поскольку djembe находились вне оси от заднего микрофона, вероятность их утечки в него была меньше.
Следующие аудиопримеры используют загружаемые треки из этой сессии, доступные с этим эпизодом "Симон и Грег записывают мир".
Пример 1: Вот как звучала установка на песне "Ndolly." Это только дорожка "Заднего" микрофона. Несмотря на расположение микрофонов, довольно много дjembe просочилось, но, как вы увидите в следующем примере, звуковая комната, которую он захватил, оказалась полезной в миксе. Фоновые вокалы появляются посередине, и вы услышите, как хорошо они записались с восьмиобразного паттерна микрофона.
Пример 2: Этот начинается только с левых и правых треков djembe, а затем повторяется с добавленным монотреком "Заднего". Утечка djembe на "Заднем" треке записана с значительно большего расстояния, чем выделенная пара микрофонов. В результате кажется, что могут возникнуть некоторые фильтры комбинации из-за фазовых различий. Тембр барабанов тоньше с добавленной утечкой. Тем не менее, с стереопарой на djembe, панорамированной полностью влево и вправо, добавление "Заднего" трека заполняет центр стереообраза приятным образом.
Общие навыки
Отрывок переходит к следующему дню, когда группа записывала наслоения фонового вокала. Симон и Грег снова придумали полезную стратегию, воспользовавшись одной из полярных паттернов на своем микрофоне Atlantis. Они установили его в режим "омни", что означало, что он будет захватывать звук одинаково со всех сторон, и разместили троих членов группы — которые все пели фоновые вокалы — на равном расстоянии вокруг трех сторон микрофона, который был установлен рядом со стеной.
Если бы было только двое певцов, Симон и Грег могли бы рассмотреть возможность снова использовать восьмиобразный паттерн, но он бы обеспечил только две основных позиции для певцов (спереди и сзади). Поскольку было трое певцов, режим "омни" оказался лучшим выбором.
Использование паттерна захвата "омни".
Другим вариантом было бы использовать пару микрофонов в стерео конфигурации, как XY или Blumlein, чтобы получить истинное стереоизображение, с певцами, стоящими близко друг к другу перед микрофонами. Однако выбор паттерна "омни" и дублированных частей оказался эффективной стратегией.
Они также могли бы выбрать запись каждого певца по отдельности, выполняя несколько проходов своих частей и затем панорамируя их, чтобы создать стереофонический эффект. Но это заняло бы довольно много времени, и певцы, вероятно, привыкли к совместному смешиванию, и могли бы не чувствовать себя комфортно, поя свои партии индивидуально.
Ищем изоляцию
Симон и Грег столкнулись с множеством препятствий в этом конкретном этапе их мобильной звукозаписи. Они записывали ансамбль (хотя только трио), желающим записать свои песни с тем, чтобы все играли вместе и некоторые вокалы исполнялись вживую. Они также работали в комнате, в которой никогда не были до этого дня. Более того, их оборудование было ограничено тем, что можно было уместить в рюкзаке.
Одним из преимуществ было наличие двух пар качественных микрофонов Lauten Audio и двух отличных интерфейсов (RME 802 и UAD Apollo Twin). Они обеспечили надежные варианты для микширования и захвата чистого и точного звука.
Микрофоны Lauten Audio Atlantis, использовавшиеся Симоном и Грегом, предлагали не только высококачественный звук, но и гибкость нескольких полярных паттернов.
Остановите утечку
Если вы записываете ансамбль в домашней студии, вы, вероятно, столкнетесь с некоторыми из тех же препятствий, с которыми столкнулись Симон и Грег в видео. В зависимости от того, что вы записываете, сколько музыкантов и певцов участвует, а также от количества входов и качества микрофонов, вам, возможно, придется проявить креативность, как это сделали они.
Если вы записываете ударную установку, с чем Симон и Грег не пришлось иметь дело в этой сессии (хотя у них были джембе), вам нужно будет найти способ изолировать ее от любых других открытых микрофонов или столкнуться с большой утечкой, что усложнит и может помешать вашему микшированию.
Не углубляясь в тему микрофонов для барабанов, которая потребовала бы больше одного поста в блоге, давайте рассмотрим некоторые вещи, которые вы можете сделать, чтобы сделать ваши записи ансамбля в вашей студии более успешными.
Постарайтесь изолировать громкие инструменты, такие как барабаны, в отдельной комнате. Если у вас нет кабельного змея, чтобы провести в другую комнату (или на другой этаж), вы можете удвоить или даже утроить кабели микрофонов, чтобы получить длину и использовать удлинители для наушников, чтобы расположить барабанщика где-то вдали от других открытых микрофонов. Если вы сталкиваетесь с проблемами утечки, убедитесь, что вы располагаете игроков в комнате таким образом, чтобы воспользоваться тем, где микрофоны захватывают звук и где они отсекают.
Например, кардиодный микрофон захватывает звук спереди и отсекает сзади, поэтому постарайтесь расположить музыкантов или певцов так, чтобы они находились как можно дальше друг от друга, но смотрели в противоположные стороны (и их микрофоны тоже), чтобы получить максимальную изоляцию.
Забирайте как можно больше источников напрямую. Электрическую гитару можно подключить напрямую, и вы можете использовать плагин моделирования усилителя в вашей DAW для создания ее звука или даже переусилить ее позже. Электрический бас также может быть подключен напрямую.
Запись гитар напрямую и использование программного обеспечения моделирования усилителей (на данной картинке показан Scuffam S-Gear) для создания звука — хороший способ минимизировать громкие источники во время записи ансамбля.
Если нет важной причины записывать вокалы одновременно с записью инструментов, лучше, чтобы певец просто спел "пробные" вокалы. Слышать вокалы во время записи — важная опора для музыкантов. В противном случае им может быть сложно держать ритм. Если вы записываете под клик, и всем удобно играть таким образом, вы можете заранее записать пробные вокалы певца, которые отслеживаются по клику в правильных местах аранжировки песни.
Пусть трек пробного вокала звучит в вашей сессии DAW, пока музыканты записываются. Это даст всем необходимую опору, без опасений о том, что голос певца утечет в другие открытые микрофоны. Если это не реалистичный сценарий, попробуйте изолировать певца в другой комнате или заставьте его или ее тихо спеть пробные вокалы (с микрофоном на высоком уровне).
Если вы будете мыслить креативно и заранее спланируете настройку вашей сессии, вы сможете максимизировать свои результаты. Просто задайте себе вопрос: "Что бы сделал Симон и Грег?"
