В предыдущем отрывке из видео "Darrell Thorp Mixing Foster the People Live" Торп говорил о своих техниках компрессии мастера. В этом отрывке Торп продолжает обрабатывать полный микс, на этот раз с эквалайзером для мастера.
Прежде чем перейти к конкретным параметрам эквалайзера и его настройкам, Торп обсуждает порядок, в котором он предпочитает ставить эффекты на мастер-канале. Он объясняет, что обычно предпочитает ставить эквалайзер после компрессора, как на стерео-канале, так и на отдельных каналах. Для последних, по его словам, он обычно сначала ставит деэссер или мультибаунд деэссер, затем компрессор и, наконец, эквалайзер.
Однако он подчеркивает, что "эквалайзер после компрессора" — это не жесткое правило, это просто то, что работает лучше для него. Он рекомендует попробовать оба варианта, чтобы узнать, какой из них вам больше нравится.
Решение о том, ставить ли эквалайзер перед компрессором, также может зависеть от конкретного случая, в зависимости от источника и контекста. Учтите, что если эквалайзер стоит перед ним, компрессор может вести себя по-разному в зависимости от того, что вы изменили в частотном содержании. Например, если вы уберете много низких частот, это, вероятно, приведет к меньшей компрессии, так как низкие частоты активируют компрессор сильнее, чем средние и высокие. В зависимости от ситуации, это может быть тем, что вы хотите, а может и нет.
МОЩЬ ЭКВАЛАЙЗЕРА
Торп выбирает плагин UAD, имитирующий эквалайзер Millenia NSEQ-2 для стерео-канала. Этот плагин точно воспроизводит оригинальное оборудование — стерео эквалайзер с схемотехникой "Twin Topology", которая позволяет пользователю выбирать между имитациями лампового или транзисторного сигнального пути. Для этой песни Торп использует стандартные настройки, что соответствует ламповой схемотехнике.
Вот эквалайзер UAD Millenia NSEQ-2 с настройками Торпа.
Как и с компрессором Shadow Hills, который он использовал для компрессии на канале, Торп устанавливает NSEQ-2 в связанный режим, чтобы настройки, сделанные для одной стороны, дублировались на другой.
Если вы видели видео "Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée" (или бесплатный отрывок), вы помните, что Шмитт использовал аппаратный эквалайзер NTI EQ3 на мастер-канале для увеличения объема звука микса. Торп применяет аналогичный подход здесь, используя только самую высокую полосу NSEQ-2, немного увеличивая — примерно на два деления на регуляторе — на 21 кГц.
Торп говорит, что увеличение в этом диапазоне дает миксу звучание. Он воспроизводит трек, и он становится немного ярче. Он отмечает, что после добавления эквалайзера все станет немного яснее; отдельные элементы будут более различимы в стереополе. Ему также нравится эффект, который это оказывает на тарелки, придавая им "классный щелчок." Он подчеркивает, что на стерео-канале небольшая эквализация дает значительный эффект.
ЗА ПРЕДЕЛАМИ ВОЗДУХА
Хотя добавление "воздуха" является одной из основных причин, по которой инженеры и продюсеры используют эквалайзер на мастер-канале, это не единственная причина. Одно замечание: если ваш микс будет мастериться профессионалом, можно спорить о том, чтобы оставить эквализацию стерео-канала мастеринговому инженеру. Он или она не только имеют первоклассное и чрезвычайно точное мониторинговое оборудование, но и, предположительно, хорошо натренированные уши и огромный опыт работы с обработкой стерео-миксов.
Тем не менее, что еще можно сделать с эквалайзером на мастер-канале? Одним из применений является попытка сопоставить общий частотный ответ вашего микса с таким, как у референсной песни, с которой вы стараетесь сделать свой микс похожим. Это гораздо легче сказать, чем сделать, но вы можете выполнить A/B тестирование вашего микса с референсом и попытаться сделать некоторые тонкие настройки, чтобы более точно сопоставить его. Некоторые люди используют эквалайзеры с сопоставлением для этой цели. Они используют один для "захвата" кривой эквализации из референса и применяют ее к миксу.
Модуль Master Match в T-RackS 5 от IK Multimedia является примером эквалайзера для сопоставления, используемого для наложения кривой эквализации из референсного трека на вашу песню.
Еще одно применение эквалайзера на мастер-канале — это если у вас есть прекрасно звучащий винтажный эквалайзер или плагин имитации винтажного эквалайзера, который придаст вашему миксу приятное тепло или другую тональную атрибуту; вы можете захотеть вставить его исключительно для окраски.
Вы также можете использовать мастер-канал для установки высокочастотного фильтра (также известного как "низкочастотный" фильтр), который устранит частоты ниже примерно 30 Гц, чтобы очистить низкие частоты от мутности. Если вы работаете в жанре, где суббасы имеют значение, например, в танцевальной музыке или хип-хопе, вероятно, вы не захотите убирать этот диапазон. Но для многих других музыкальных стилей высокопроходящий фильтр на мастере может улучшить общую ясность.
ПЕРЕНЕСИТЕ ЭТО ДАЛЬШЕ
Давайте продолжим обсуждение высокопроходящего фильтра, но изменим фокус с мастера на отдельные инструментальные дорожки. Вам не нужно будет так сильно использовать высокопроходящий фильтр на мастере, если вы делаете это последовательно на отдельных дорожках.
Вы будете удивлены, насколько много ненужных низких частот можно убрать из вокала и многих инструментов просто с помощью высокопроходящего фильтра. В то время как на мастер-канале вы не хотите устанавливать высокопроходящий фильтр выше примерно 30 Гц (это уменьшит низкочастотный эффект микса), вы имеете гораздо больше гибкости на отдельных инструментах. За исключением баса и ударных, многие источники могут быть отфильтрованы на гораздо более высокой частоте. Если вы осторожны в настройках, вы можете убрать много низкочастотной мутности, не нарушая тональности инструмента.
Практически каждый эквалайзер или плагин каналов имеет встроенный высокопроходящий фильтр. Один из эффективных способов выяснить, на какую частоту его установить, — это медленно поворачивать ручку частоты вверх, пока вы отчетливо не услышите, как инструмент начинает звучать тоньше, а затем вернуть ее чуть раньше этого момента.
Еще одна переменная при использовании высокопроходящего фильтра — это крутизна спада, которая определяет, насколько резко он отсеивает частоты. Обычно самый мягкий спад составляет 6 дБ на октаву, также часто предлагаются опции для 12 дБ на октаву, 24 дБ на октаву, а иногда даже более крутой спад.
Здесь вы видите четыре экземпляра эквалайзера Pro Tools EQ III, все настроенные на режим высокопроходящего фильтра на одной и той же частоте, но с различными наклонами, начиная по часовой стрелке с 6 дБ на октаву и доходя до 24 дБ на октаву.
Следующие три аудио примера демонстрируют, что инструментам не обязательно нужны все низкие частоты, чтобы звучать хорошо. В каждом из трех примеров вы услышите, как инструмент играет короткий сегмент, а затем повторяет его. При повторении был добавлен высокочастотный фильтр для удаления ненужных низких частот.
EX. 1 Акустическая гитара. Настройка HP фильтра: 105 Гц с наклоном 12 дБ на октаву.
EX 2. Электрогитара. Настройка HP фильтра 95 Гц на наклоне 24 дБ на октаву.
EX. 3 Ударная. Настройка HP фильтра: 160 Гц на наклоне 12 дБ на октаву.
