Застряли в миксе Часть 2: Решения для проблемного микса

Не забудьте прочитать Stuck In The Mix Part 1: How To Keep Your Perspective on a Mix, это не обязательное чтение, но его настоятельно рекомендуют

Итак, утро после, вы свежи, объективны, в комнате нет барабанщика, нет обновлений в Facebook, ваша система мониторинга лучше откалибрована и больше не так плоха, и вы в основном знаете, где и как оставшиеся проблемы влияют на ваше восприятие. И вы только что послушали свою любимую ссылку (Старый школьный Бритни творит чудеса, мотивируя человека делать что-то лучше в жизни в целом).

Вы готовы. Вы Ремонтник.

Ваш плохой микс дрожит от страха за свою плохость.

Вы придете, услышите и победите.

Играйте. Как есть. Просто играйте. Никаких морщин, никаких слёз. Принимайте это как чемпион.

Дышите через нос. Пробел. Бум.

Так что да, он плох, вы это уже знали, но в чём проблема?

Теперь вы, вероятно, можете определить, потому что вы свежи, объективны и т. д. Микс яркий/тусклый/безжизненный/громкий как черт/скучный/раздражающий/физически болезненный для прослушивания и определённо не так хорош, как ссылка на Бритни, которую вы только что услышали.

Теперь вопрос: ПОЧЕМУ? Почему он тусклый? Почему он громкий?

Если вы миксуете гитарно/вокально-авторскую музыку с двумя дорожками и одним ревербом, это должно быть довольно легко понять (намёк: обычно это песня).

Но что насчёт экстравагантного микса из 60+ дорожек с запутанным маршрутизированием, каскадным уровнем компрессии и безымянными дорожками, шинами и звуковыми файлами? Это сложнее. В чём проблема? Где проблема? Это не так очевидно, верно?

Первый рефлекс при прослушивании яркого или тусклого микса — это добавить эквалайзер на мастер-шину и закончить. К сожалению, чаще всего это не так просто. Чаще всего вокал невероятно яркий, но всегда есть какой-то другой ключевой инструмент, который звучит как зефир, кричащий сквозь шершащую ткань. Если вы приглушите вокал, зефир будет негативно затронут. Одеяло может возмутиться.

Не проблема! Вы можете просто перейти к конкретной проблемной дорожке и правильно эквалайзировать этот вокал/рабочий барабан/гитару/бас, и вуаля (как мы говорим там). Ах, но это тоже не хорошо. Что-то ещё сломалось. Почему-то. Всегда есть проблема. Вы поднимаете бас-барабан, рабочий барабан теряется, вы толстеете бас, целый микс теряет уровень, поднимаете вокал, и гитары звучат так, будто они только что пришли за зефиром.

Миксы невероятно сложны и являются запутанными картами (Не Игры Престолов, Дома карты), которые стремительно рушатся, если кто-то дотронется до неправильной дорожки/выключателя/регулятора. И 'кто-то' включает вас, даже если у вас есть ключ от дома. Вот почему, когда певец спрашивает в конце готового микса: «Эй, это звучит здорово, можешь немного поднять вокал?», мой стандартный ответ: «Может быть, я посмотрю, что смогу сделать». Сказав это, когда ваш микс плох, нет причины быть привередливым, когда вы ищете remedy. Равновесие, которое вы построили, не работает, так что вы можете просто вытянуть несколько карт из дома и посмотреть, что произойдёт. Только не нижние карты, сначала верхнюю.

В этом духе я хотел бы поделиться несколькими способами быстро выяснить, что может быть не так в вашем миксе, когда вы застряли в колее.

Со временем вы можете обнаружить, что используете эти идеи во время смешивания, что может помочь вам избежать множества неприятностей в первую очередь. Как всегда говорит Лао Цзы: «профилактическая медицина всегда лучше, чем прятать повязку на раке» (или что-то в этом роде).

В любом случае.

Я выяснил, и Лао Цзы может подтвердить, что главной причиной унылых миксов является плохо управляемая обработка на 2-шине (или микс-шина, мастер-шина, как угодно называйте вашу окончательную цепь вставок). Поскольку мы работаем в DAW и используем плагины, мы не получаем визуальной обратной связи о том, что происходит внутри этих редко обращаемых внимания плагинов. Они остаются одни на краю мира, куда не дотянется ни одна мышь. Они трудятся во тьме и безнаказанности, так что они неизбежно сбивают программу, если их не контролировать надлежащим образом.

По сути, цепочка обработки на 2-шине трудна для управления, особенно часть компрессии/лимитирования поскольку средние уровни неумолимо повышаются во время смешивания, и немногие люди когда-либо думают об изменении порога своего компрессора 2-шины по мере продвижения. Без той иглы/графика баров, кричащих на вас, вы можете пропустить, что давите свой микс Beyond mercy. И вы все не будете осведомлены о том, что сделали каждое решение по смешиванию, слушая сжатую приблизительную эмуляцию не очень высокого VCA на основе компрессора 40-летней давности. Это означает, что, поскольку сложно слышать каскадную компрессию, вероятно, вы переусердствуете с компрессией всего в миксе, даже не зная об этом.

Первое, что нужно сделать, когда вы потеряны в миксе — это выключить свой компрессор 2-шины. Поскольку вы находитесь в крайней ситуации (не забудем, что ваш микс не так хорош, как у Бритни), очень вероятно, что где-то на этом пути вы потеряли свою легендарную самообладание, и уровень вашего компрессора 2-шины в обходе значительно отличается от включенного состояния. Сопротивляйтесь желанию включить его обратно. Это сложно, но вы можете это сделать. Верьте в себя. Вы можете это сделать. Ещё один раз.

Ееееее.

Отрегулируйте громкость мониторинга/главный фейдер, чтобы компенсировать потерю энергии вместо этого. Вот что делают настоящие мужчины. Настоящие женщины никогда не оказались бы в такой ситуации с самого начала.

Хорошо. Теперь вы можете слышать девушку без основного корсета. Ей легче дышать. Конечно, если вы используете стемы или подсгруппы, возможно, у вас есть проблемы с компрессорами там. Выключите их тоже. Вам может это понравиться. Плагины эмуляции ленты также часто являются виновниками, как и модуляторы. А искажающий плагин иногда является причиной искажения дорожки... Но вы это уже знали.

По сути, любой компрессор/процессор, который не принимает непосредственного участия в регулировке какого-либо инструмента на уровне дорожки, требует внимания, поскольку они подвергаются воздействию большого уровня без того, чтобы вы думали о них специально. Например, когда вы пытаетесь сделать бас-барабан более насыщенным, используя эквалайзер низких частот, сложно следить за реакцией компрессора после эквалайзера, не говоря уже о том, что он на шине барабанов, а затем на шине музыки, затем на главной шине, а затем на нескольких параллельных компрессионных шинах, которые вы настроили, и не забудем про «заднюю шину», которую вы украли из видео Andrew Scheps по смешиванию Ziggy Marley, а также о том супер замечательном наборе плагинов эмуляции консоли, который у вас есть на каждой группе шины оттуда до Чаттануги.

Вы просто хотели поднять 5 дБ при 60 Гц, черт побери. Почему это так сложно?? Потому что невозможно следить за всем этим и быть креативным, если вы не невероятно дисциплинированы. (Берегитесь каскадного смешивания). А креативность и дисциплина часто плохо сочетаются. (Особенно у барабанщиков). В любом случае, вся эта каскадная обработка в конечном итоге станет неконтролируемой, автократичной и разрушит вашу жизнь, смеясь над вами среди себя.

Но есть надежда, потому что теперь, когда никто не мешает вашему творчеству (компрессор 2-шины все еще выключен, не так ли?), вы восстановили перспективу и в конечном итоге найдете одну или несколько ключевых дорожек, которые являются корнем проблемы. ПОДСказка: это обычно те, на которых 10 плагинов. Включая, но не ограничиваясь, тремя эквалайзерами, двумя компрессорами, одним из двух плагинов насыщения, некоторыми задержками и некоторыми эффектами. Всё абсолютно необходимо, разумеется. Вы знаете, что все плагины абсолютно необходимы, потому что звук не «так хорош», если вы отключите любой из них сразу.

Единственный способ выйти из этой ситуации — это удалить все плагины на этой дорожке и начать с нуля.

Обещаю. У вас всё равно нечего «терять». Микс и так плох, верно?

Если вы чувствуете себя неловко, сначала создайте дубликат дорожки (Но это не очень смело с вашей стороны), а затем начните заново.

Затем убедитесь, что вы ограничиваете количество обработки, которую вы используете на проблемных дорожках. Ограничьте количество обработки, которое вы используете на всех дорежках, особенно если вы еще не можете ощущать, как ваша нижняя цепь реагирует на то, что вы делаете на уровне дорожки.

Вы не слышите этот компрессор внизу? Терпение, кузнечик, он появится.

Теперь, когда вы убрали всех слонов, сидящих на вашем миксе, у вас все равно будут проблемы, потому что сильная компрессия давила на всё, что вы делали, когда смешивали, и при отключении могли появиться некоторые очень странные балансы. Ваше сочетание баса и бас-барабана могло потерять свою гладкую линейную структуру и выглядеть более так:

Чтобы быстро восстановить основные балансы, не перегружая себя всеми музыкальными изысками, которые уже есть в дорожке, и не затуманивая свой разум, лучшей практикой будет проведение специализированных прослушиваний, чтобы восстановить представление о том, что важно, а что нет.