Запись была совершенно другой, когда «Битлз» создавали свои первые записи в студии EMI в Лондоне (которая позже была переименована в Abbey Road Studios) в конце 1962 года. Вы получите представление о том, насколько изменились вещи, если посмотрите эпизод 7 «Start to Finish: History of the Beatles Recording Techniques.» В этом эпизоде Фаб Дюпон погружается в REDD.51, консоль на лампах, которая была одной из нескольких REDD на студии EMI в ту эпоху.
Тяжеловес
Спроектированные в конце 1950-х годов инженерами EMI, консоли REDD (акроним для Recording Engineer Development Department) стали крайне редкими и ценными. Этот эпизод проходит в Grove Studios в Лондоне, где сейчас находится консоль REDD.51, ранее использовавшаяся в EMI. В видео Дэйв Харрис объясняет функции консоли.
Вид сверху на REDD.51.
В первой сцене вы видите, как сотрудники студии перемещают REDD.51, вес которого составляет около 800 фунтов, по толстой деревянной доске, которую они толкают по полу студии с помощью системы подъемника. В то время как консоль перемещают, один из помощников накачивает сжатый воздух в подушки под доской, что позволяет более эффективно перемещать тяжелый микшерный стол.
Передвижение REDD.51 по студии.
Входящий сигнал
Консоль разделена на три секции: вход, основная и монитор. Она имеет восемь микрофонных входных каналов и на выходной стороне может подключаться к четырехдорожечному магнитофону.
Каждый входной канал имеет два микрофонных входа и переключатель A/B для выбора между ними. С двумя микрофонами, подключенными к одному каналу, инженеры могли легко попробовать альтернативные микрофоны на одном источнике звука, чтобы выяснить, какой из них звучит лучше.
Кроме того, кластер фейдеров в верхнем левом углу консоли является пассивным микшером на входной стадии, который может обрабатывать четыре микрофона и смешивать их в моно на выходе. Харрис утверждает, что пассивный микшер часто использовался для струнных секций, что позволяло инженеру повесить четыре микрофона, но выводить только один канал в магнитофон. (Когда консоль была спроектирована в 1957 году, большинство магнитофонов были двухдорожечными, и четырехдорожечных машин еще не существовало.)
Стрелка указывает на 4x1 пассивный микшер в входной секции.
Каждый канал входной секции имеет ламповый предусилитель, DI-вход, аттенюатор и двухполосный эквалайзер. Высокочастотная полоска эквалайзера может быть настроена на Поп или Классическую музыку, каждая из которых использует свой модуль. Первая имеет пиковый фильтр на 5 кГц, а вторая — полочную фильтрацию на 10 кГц.
Переключение одного из переключателей A/B в входной секции.
Дэйв говорит, что в раннюю эру «Битлз» только Поп-модули могли использоваться на поп-записях. Он утверждает, что Классический модуль создавал слишком много высокочастотной информации, что могло стать проблемой на этапе мастеринга винила.
В основной секции есть фейдеры для каждого канала. За фейдером располагаются четыре переключаемых выхода, что позволяет инженеру направлять сигналы на определенную дорожку в четырехдорожечном или двухдорожечном миксе. Кластер из четырех фейдеров в центре стола контролирует уровни, направляемые на пленку.
Основная секция также включает эффекции реверберации для каждого канала с гибкой маршрутизацией.
Модульная система
Не только в секции эквалайзера есть съемные модули, но и предусилители также выдвигаются (предположительно для обслуживания). При необходимости консоль может быть разобрана на пять частей для транспортировки.
Выдвижение модуля предусилителя.
REDD.51 была последней консолью REDD, и она отличалась от своего предшественника, REDD.37, в одном важном аспекте. REDD.37 была оснащена классическими предусилителями Siemens V72, но REDD.51 имела блоки, разработанные EMI. По словам Мирека Стайла, главы продуктов Abbey Road Studio, EMI попросила разработчиков REDD создать свои собственные предусилители для экономии затрат из-за высокой цены V72.
Не только модули эквалайзера выдвигаются, но и усилители, что значительно облегчает их обслуживание.
Некоторые другие интересные функции включают слоты для подключения процессоров — для подключения аппаратных процессоров, и патчбэй, встроенный в заднюю часть устройства.
В нескольких моментах видео Харрис открывает верхнюю панель входной секции, которая, как и другие две секции, спроектирована так, чтобы открываться. Когда он это делает, вы видите проводку внутри и осознаете, насколько невероятно сложно должно быть было спроектировать и построить это устройство. Это довольно впечатляет, хотя и несколько анахронично.
Взгляд внутрь с открытой крышкой.
Плагины REDD
Хотя у Фаба была привилегия работать с REDD.51 для этого видео, ближайшее знакомство большинства из нас с REDD-столами — это коллекция плагинов Waves Abbey Road REDD Consoles, которая предлагает эмуляции всех трех REDD консоль: REDD.17, REDD.37 и REDD.51. Продукт включает два плагина: REDD.17 и REDD.37-51. Последний комбинирует эмуляции REDD.37 и REDD.51, позволяя вам переключаться между ними.
Плагин Waves REDD.37/51.
Чтобы дать вам представление о том, на что способны плагины Waves REDD.37/51, вот несколько примеров с ударными, басом, двумя ритм-гитарами, дублирующими друг друга, и мелодичной гитарой.
В первом примере нет обработки Waves REDD Console.
В этой версии на каждом треке установлен плагин Waves REDD.37/51, и у большинства из них уровень перегруза увеличен в некоторой степени. Обработка согревает общий микс.
