‘The Way’ из альбома Peace Beyond Passion Ме'шел Ндегеочелло — это воплощение совершенства на всех уровнях. Когда я впервые её услышал, я был в полном недоумении и потратил много времени, разбирая её на составляющие, чтобы понять, что делает её такой великой. Ничего подобного тогда не было сделано, это вдохновило многих продюсеров, включая меня, стремиться достичь такого уровня контроля и видения.
'The Way' была спродюсирована Дэвидом Гамсоном и смешана Бобом Пауэром.
Слушайте здесь:
Пожалуйста, послушайте эту песню хотя бы на Spotify. Вы также можете найти 'не очень' звучащие версии на Youtube. Версия на CD, очевидно, лучше, версия на itunes ‘нормальная’, но подойдёт для этой цели.
Музыкальный гений этого трека выразился в головоломной качестве продакшна. Все элементы идеально сочетаются, и, как ни странно, создают ощущение открытости и простора, даже несмотря на десятки маленьких событий, происходящих все время. Такие вещи, как обработанный саксофонный арпеджио в начале, происходят только раз и исчезают, открывающие фильтрующие синтезаторные переходы, гитары, переключающие стереопозицию, множество различных звуков гитар, реальные и искусственные духовые инструменты, играющие друг с другом и т. д., и т. д...
Продюсер Дэвид Гамсон собрал эту головоломку, сохраняя ощущение, что все было сыграно, что, я уверен, так и было в некоторой степени, хотя такой идеальной наслоенности можно достичь только через вмешательство продюсера. Пожалуйста, уделите время, чтобы заметить все маленькие события и новые звуки, возникающие в песне, все различные звуки гитар и их стереопозиции, все различные звуки синтезаторов, саксофонный хор на бридже, соло на ва-ва саксофоне в конце, разные эффекты, появляющиеся и исчезающие. Давайте, я подожду.
Структура
Структурно песня тоже довольно особенная. Она начинается с вокального интро, непосредственно переходящего в первый куплет. Затем начинается прекурс, поддерживаемый хорошим набором бэк-вокалов, и затем следует припев. (‘Мой сладкий Иисус, я слышал, что ты можешь спасти меня’), который на самом деле короче, чем прекурс. (Всего 4 такта). Снова в куплет 2, который симметричен куплету 1, прекурс 2 / припев 2 зеркально отражают прекурс 1 и припев 1. И тут сюрприз: только бэк-вокал идет после второго припева, чтобы запустить дикий инструментальный мост и его саксофонный хор. Затем снова на прекурс после необычного аккорда на фильтрованном паде к финальному набору припевов с соло на ва-ва саксофоне и новыми риффами бэк-вокала. Ни секунды скуки в этом треке. Послушайте его несколько раз, чтобы запомнить разные секции и обратить внимание наTransitions.
Микширование
По звучанию, звукорежиссер Боб Пауэр демонстрирует свой гений, основывая трек на замечательных взаимодействиях между ударной установкой и басом (это реальные ударные, сыгранные исключительным Джином Лейком, насколько я могу судить). Бас создаёт плотность, в то время как ударная установка придаёт удар и перкуссию в нижних частотах. Звук малого барабана напоминает свободный пикколо или плоскую барабанную установку и задаёт среднюю ссылку, давая слушателю понимание глубины трека. Всё остальное границы того трио: слева, справа, спереди и сзади, используя панорамирование и пространственные трюки, чтобы создать иллюзию задней стены. Обратите внимание, как тон малого барабана меняется на прекурсах — это тонкий, но эффективный прием, выделяющий секции (он возвращается к норме на припеве). Также обратите внимание на эффект "снапбэк" на малом барабане. Это отличный эффект, который придаёт малому барабану глубину без необходимости сильно использовать реверберацию. Ударные и перкуссии на самом деле довольно сухие, особенно шейкеры, которые кажутся значительно более выраженными, чем вокал, который находится в середине трека. Это очень интересный визуальный эффект. Особенно на наушниках (закройте глаза, вам безопасно дома).
Из-за головоломного качества продакшна, стабильная середина трека служит холстом, на котором Боб Пауэр мог разукрасить все цвета, предоставленные ему Дэвидом Гамсоном. Обратите внимание, как грув сильно зависит от стереошейкеров для движения. Также обратите внимание, что происходит на бридже, когда они удаляются. Всё становится 'вертикальным' в отличие от впереди движущего их полномочия, которое они неустанно предоставляли на протяжении всей песни. Стереопозиционирование тоже умное, шейкеры создают рамку фокуса для остальной части аранжировки.
Вокальная обработка довольно интересна. Обратите внимание, как интро и первый куплет в основном имеют лишь немного реверберации, но по мере развития песни вокал становится всё более насыщенным длиной задержки на прекусе. А затем короткая задержка на припеве, которая сохраняется на втором куплете (вы можете легко заметить это на коротких словах, если сравните первый и второй куплеты). Эта эволюция эффектов на вокале придаёт определённое движение всему треку. Обратите внимание, как задержки на вокале постоянно меняют тон. Некоторые вокалы проходят через эффекты тремоло (особенно на бридже). Много стерео-унисонных вокальных эффектов для добавления пространства в часть, которая происходит только раз или два. Это большая работа, чтобы всё это настроить. В это было вложено много идей. Это создаёт волнение, но не отвлекает от основного грува трека. Очень умно.
Другие интересные эффекты — это фейзерный цвет на электрическом басе. Он иногда проявляется, когда бас более открыт в верхнем диапазоне, но выключается, когда он играет в кармане или держит низкие частоты трека. Также очень хорошо выполненное сочетание акустических и электрических инструментов с синтезаторами позволяет добиться исключительной глубины и наслоенности. Обратите внимание на замечательные гитары в стиле Энди Самнера, которые плавно переходят в патч с духовыми инструментами в стиле Оберхайма с открывающим фильтром. Здесь происходит так много всего, и всё так хорошо интегрировано, что может потребоваться несколько прослушиваний, чтобы осознать, что на прекусе появляется фортепиано. Оно настроено на тонкий эквалайзер, почти как фортепиано Yamaha CP-80. Также обратите внимание, что ничто не кажется скопированным и вставленным. Всё слегка отличается, изменено, вынуждено вперёд или назад, играется более интенсивно к концу. Этому треку, вероятно, было вложено очень много работы. Вам не интересно, что произошло бы с треком, если бы не был вырез? Мне каждый раз интересно. Это великое продюсирование.
Остальная часть альбома также достойна покупки. Удивительное написание, продакшн, музыканты, пение, запись и микширование. Настоящий редкий альбом.
Наслаждайтесь многими прослушиваниями, которые потребуются, чтобы уловить все детали этого трека.
Фаб Дюпон