Тони Мазерати добавляет ритмические задержки

Иногда во время сводки вы обнаруживаете, что трек, который вы думали, что хорошо записан, на самом деле в чем-то недостаточен. Когда это происходит, может появиться возможность использовать обработку эффектами, чтобы улучшить его. В этом фрагменте из "Тони Мазерати сводит Джейсона Мраза,” мы видим, как Тони использует задержку для тонкой настройки ритмической сложности гитарной партии.

Мы присоединяемся к действию, когда Тони слушает некоторые соло элементы сводки — акустическую гитару, электрогитару, электрический пианино Wurlitzer и вокал. Он говорит, что не удовлетворён звучанием акустической гитары, которая исполняет акценты в стиле регги на слабых долях.

В Эхе

Тони открывает стереоверсию Soundtoys EchoBoy, чрезвычайно универсального плагина задержки, на вспомогательной дорожке и начинает экспериментировать с различными настройками. Он устанавливает его в режим одиночной задержки, что означает, что одно и то же время задержки применяется как для левой, так и для правой стороны.

После небольших настроек Тони пришёл к этой настройке EchoBoy для гитарной дорожки.

EchoBoy включает некоторые уникальные функции, включая раздел Feel, с которыми Тони начинает экспериментировать. Управления Feel включают ручки, называемые Rushin’ и Draggin’, которые задерживают или продвигают эхо-теппы так, что они не попадают прямо на биты. Также имеется ручка, называемая Groove, которая позволяет вам добавить либо свинг, либо shuffle в эхо-теппы.

Он пробует повернуть ручку Feel в сторону Draggin’, но в конечном итоге возвращает её в стандартное положение. Затем он наводит курсор на область, где вы устанавливаете значение ноты задержки, когда синхронизирует с темпом хоста. Первоначально он устанавливает задержку на восьмую ноту, но меняет её на восьмые триоли. Триоль разбивает каждую ноту на три равные части.

Вы можете услышать, как эхо приходит с обеих сторон исходной ноты в стереозображении. Он увеличивает уровень Feedback, чтобы получить больше повторов. Затем он включает фильтр LowCut, чтобы убрать немного низких частот задержанных нот. Также он применяет фильтр HighCut, чтобы сделать задержанные ноты более округлыми по звучанию.

Наконец, он снова экспериментирует с управлением Groove в EchoBoy и немного уменьшает уровень Mix, что делает эффект более тонким.

Несинхронно

В этом отрывке одной из вещей, которые вы видели, было то, как Тони пробует разные настройки обратной связи. Параметр обратной связи важен, потому что он контролирует, сколько эхо-теппов создаётся, когда нота, бит или другой сигнал вводятся в задержку. При установке на минимум (что обычно является стандартом) вы услышите только один теплый сигнал. Если вы поднимете его выше, вы можете создать более сложные ритмические задержки, потому что эхо-теппы могут накладываться на задержанные ноты и друг на друга. Если вы чувствуете, что задержка делает трек слишком загруженным, попробуйте уменьшить обратную связь, прежде чем менять время задержки.

Как правило, когда у вас есть эффект на вспомогательной дорожке, вы контролируете соотношение «влажного к сухому» сигналу, поворачивая ручку aux send. Вы также можете увеличить или уменьшить выход вспомогательной дорожки, чтобы на него повлиять, или уменьшить уровень Mix на задержке, как это сделал Мазерати, но, вероятно, лучше использовать ручку send в первую очередь.

Верхняя форма волны была создана, когда обычный паттерн четвертной ноты был задержан с установкой на восьмую ноту и с минимальной обратной связью. Изображение ниже с увеличенной обратной связью до чуть меньше 50%. Обратите внимание, насколько более сложным становится аудио.

О, Сложность

Вы можете использовать задержку, чтобы сделать простой ритмический паттерн более интересным. В зависимости от настроек задержки слушатель может даже не заметить, что вы используете задержку. Если это ваша цель, вам, вероятно, следует выбрать цифровой плагин задержки. Его эхо звучит не хуже, чем источник, тогда как в аналоговой задержке или эмуляции кассетной задержки с каждым последующим эхо, аудио немного ухудшается, чтобы соответствовать тому, что произошло бы на оригинальном оборудовании.

С другой стороны, если вам все равно, если это звучит как эффект, то вы можете использовать настройки, в которых тон эхо-теппов сильно отличается от источника. Многие задержки сейчас включают насыщение, эмуляцию пленки и другие способы изменения задержанного сигнала. Плагин задержки EC300 от McDSP даже позволяет вам применять SIM (Симулированные Импульсные Ответы), полученные с различных устройств, таких как старые кассетные магнитофоны, телефоны и факсимильные аппараты, чтобы создать уникальные звуковые теппы.

EC300 позволяет вам направлять задержанный сигнал через разнообразные выборки устройств.

При использовании задержки в ритмическом стиле легче синхронизировать плагин с темпом песни (при условии, что вы записали свой проект к щелчку). Таким образом, новые ритмы, созданные эффектом, будут вовремя. Вы можете сделать это вручную, настроив время задержки и используя слух, но получить столько же точности будет сложнее.

Вам придётся поэкспериментировать с различными настройками и конфигурациями задержки. Ритм задержанной части будет зависеть от оригинала и от того, что вы установили для задержки. Как правило, если оригинал не имеет синкопированного ритма, попробуйте использовать время задержки, которое равно либо триоли, либо точечной ноте. Если оригинальная часть уже синкопирована, вы можете использовать обычные значения задержки, такие как четвертная нота, восьмая нота и шестнадцатая нота.

В следующем приведен пример использования задержки для добавления сложности к ритму конги.

EX 1a: Вот петля сама по себе. Она синкопирована, но проста.

EX 1b: Конга с задержкой через стереоверсию McDSP EC300 на вспомогательной дорожке. Задержка установлена в чистом цифровом режиме, а её ширина снижена, чтобы эхо звучало аналогично оригиналу. Время задержки установлено на восьмые ноты.

EX 1c: То же самое, что и 1b, за исключением того, что уровень обратной связи теперь установлен на 46%, что создает более сложный паттерн.

Настройки EC300 для примера 1b.

Трюк с точечной восьмой нотой

Одной из более веселых и эффективных техник задержки является применение задержки в точечной восьмой ноте к паттерну восьмых нот, который исполняется достаточно ровно. С такой настройкой и некоторой корректировкой уровней микса и обратной связи, звучит так, будто инструменталист играет гораздо быстрее. Эта техника отлично работает на гитаре или на относительно стаккато звучащей мелодии на любом инструменте.

Ex. 2a: В этом примере вы услышите ровный паттерн синтезатора на восьмих нотах. Он звучит просто и не очень музыкально.