Задержка — это эффект, который предлагает бесчисленные креативные возможности. В Start to Finish: Jacquire King - Episode 23 - Mixing Part 5 Джаквир показывает пример использования задержки для расширения и добавления дополнительной ритмической активности к стаккато-гитарной партии в песне «Keep the Light On» группы Oak and Ask.
Переход к первобытному
Джаквир начинает с установки стереоверсии плагина Soundtoys Primal Tap на вспомогательном треке. Он перемещает вспомогательный трек влево, чтобы он оказался рядом с треком гитары, к которому применяется задержка. Всегда удобно размещать вспомогательный трек поблизости от исходного, работая с задержкой, потому что вам может понадобиться настроить как уровень отправки, так и параметры задержки в процессе получения нужного звука. Если треки близко расположены в микшере, вам не придется прокручивать между ними.
Джаквир располагает вспомогательный трек с установленной задержкой рядом с треком гитары в микшере, что делает удобнее переключение между каналами при настройках.
Одной из причин, по которым Джаквир любит Primal Tap, является то, что он предоставляет возможность связать критические параметры для левого и правого — время задержки, обратную связь и уровень выхода — или настраивать их независимо. Для этого применения он использует последний вариант в свою пользу. Он объясняет, что настраивает параллельную задержку, что означает, что обе стороны получают один и тот же исходный сигнал, но имеют отдельные настройки.
Он устанавливает время задержки на левой стороне на точечную восьмую ноту, а на правой стороне на шестнадцатую ноту. Он выводит выход задержки слева полностью влево, а правую сторону — на примерно 2 часа. В результате значительная часть задержки, включая все точечные восьмые удары и некоторые шестнадцатые удары, будет слышна на левой половине стереоизображения, в то время как сама гитара располагается полностью вправо. Это придает гитаре более широкий звук. Она все еще звучит вправо, но имеет тонкое присутствие слева и шестнадцатые удары ближе к центру.
Джаквир отводит как левую, так и правую выходы задержки подальше от исходного сигнала гитары, который полностью вправо, чтобы дать последнему собственное пространство. Если бы удары задержки накладывались на него, это могло бы замутить партию, которая является стаккато и ритмичной, и снизить ее выразительность в миксе.
Настройки панорамирования Джаквира на задержке
И это еще не все
Джаквир также убирает высокие частоты, используя высокочастотный фильтр. В отличие от некоторых других параметров Primal Tap, это глобальная настройка, которая влияет на обе стороны. Уменьшение высоких частот на задержанном сигнале еще больше подчеркивает разницу между оригинальным и задержанным звуком.
Для параметра обратной связи он устанавливает правую сторону, которая является более короткой из двух задержек, на более высокий уровень. В результате на каждую задержанную ноту будет производиться больше ударов. Это означает, что правые задержки короче, чем левые, но повторяются больше, что делает их похожими на реверберацию. Он говорит, что это помогает им сливаться с реверберацией, которая также есть на треке с гитарой.
Когда Джаквир удовлетворен настройками, он слушает гитару в соло с задержкой и без нее. Затем он делает то же самое с полным миксом. Различия с эффектом и без него довольно заметны. Часть звучит шире и более энергично с задержкой.
Настройки Джаквира на Soundtoys Primal Tap.
Призрак в миксе
Вот еще одна техника задержки, которая иногда называется «призрачной задержкой». У нее есть расширяющие качества, похожие на метод, который использует Джаквир в видео, но она представляет собой моноудержку, а не стерео. Это тонкий эффект, который особенно полезен на солирующих или перкуссионных ритмических треках. Идея заключается в том, чтобы дать треку, который расположен с одной стороны, присутствие с противоположной стороны, чтобы исходный трек звучал шире. Вы можете панорамировать его либо в зеркальном отражении, либо даже дальше в противоположную сторону.
Настройка проста. Создайте моно вспомогательный трек и панорамируйте его противоположно треку, который вы хотите задержать. Вставьте моно задержку на него и настраивайте ее в миллисекундах, а не в синхронизации с темпо. Настройте регулятор времени задержки, пока не станет звучать немного шире, чем удвоение.
Настройка времени задержки зависит от темпа песни. Например, в песне с темпом 120 BPM, вам, вероятно, захочется, чтобы время задержки находилось в диапазоне от 45 до 70 мс. Оно должно быть немного длиннее, чем удвоение задержки, но не настолько, чтобы ваш слух воспринимал четкое пространство между оригинальным и задержанным сигналом.
Попробуйте урове́н обратной связи около 25%. Вам не нужно слишком много ударов, но небольшая обратная связь помогает активизировать ее. Установите уровень выхода задержки, слушая полный микс. Вы хотите, чтобы она слышалась очень слабо с противоположной стороны. Вы почти чувствуете ее больше, чем слышите, но исходный сигнал становится намного шире.
Вот пример на солирующем гитарном треке. Задержка, используемая в примере — Soundtoys Echoboy Jr.
Для первого примера гитара одинока. Задержка выключена в первые четыре такта и включается в пятом. Без остальных инструментов эффект звучит более интенсивно, чем в контексте микса.
Теперь вот то же самое, но с остальными треками для контекста.
Если вы хотите сделать звук более четким, увеличьте выход задержки. В следующем примере включен контроль насыщенности, добавляющий искажение и усиление к задержанному сигналу. Также режим задержки изменен с Studio Tape на Memory. Последний эмулирует аналоговую задержку в стиле «ведро-бригада» и немного больше отличает задержку от источника.
Настройка для последнего аудио примера включает насыщение на ударах задержки.
Как и с любыми настройками эффектов, не стесняйтесь экспериментировать с параметрами. Вы никогда не узнаете, что сможете придумать.
