Когда Вэнс Пауэлл говорит, что он собирается «нажать на микрофоны», в отрывке из «С нуля до полного звучания: Вэнс Пауэлл, эпизод 10: Настройка гитарного овердуба», он имеет в виду проверку полярности с использованием двухкомпонентного устройства под названием Galaxy Audio Cricket. Вэнс использует Cricket, чтобы протестировать пару микрофонов на каждом из двух усилителей, которые будут использоваться для сессии гитарного овердуба песни «Live and Learn» группы The Weird Sisters.
Слышать кузнечиков
Система Cricket состоит из двух частей: блока передачи и блока приема. Она позволяет тестировать полярность как по беспроводной сети, так и с подключенными кабелями. Также она функционирует как тестер кабелей.
Отрывок начинается с того, что Вэнс находится в контрольной комнате с блоком приема, а его ассистент Мик — в живом зале с блоком передачи. Они настраивают два разных усилителя для овердубов: головку Marshall с кабинетом 1x12 в живом зале и Fender Princeton в изолированном помещении. Вэнс использует одну и ту же конфигурацию микрофонов для обоих: ламповый микрофон Neumann U67 и Shure SM57.
На каждом усилителе два микрофона направлены на «сладкую зону» между центром звуковой катушки и краем. Капсулы двух микрофонов расположены достаточно близко друг к другу, не касаясь, и настолько близко к сеточке усилителя, насколько это позволяет амортизатор U67. Сохранение как можно более короткого расстояния между капсулами микрофонов помогает гарантировать, что не возникнет проблем с фазой между двумя микрофонными сигналами. Однако неправильно подключенный кабель где-то или компонент с кнопкой реверса фазы, оставленный в реверсивном положении, может привести к тому, что одна из дорожек будет находиться вне полярности, и именно поэтому они их проверяют.
Настройка микрофонов Вэнса на Fender Princeton.
Только фаза
Слово «фаза» часто используется как синоним «полярности», но это не совсем одно и то же. Полярность имеет дело с напряжением; она может быть только отрицательной или положительной. Аудиосигнал от звуковых волн, преобразуемых в электричество с помощью преобразователя, такого как микрофон, будет иметь положительные и отрицательные пики. Если полярность изменена, положительные пики становятся отрицательными, а отрицательные — положительными.
Фаза, однако, имеет отношение ко времени. То есть, как звуковые волны выровнены во времени относительно друг друга. В отличие от полярности, два сигнала или звуковые волны не обязательно должны быть перевернуты на 180 градусов, чтобы быть «вне фазы». Они могут быть на расстоянии всего одного или двух градусов от фазы. Тем не менее, чем больше разница в фазе, тем больше вероятность того, что вы услышите эффекты фильтрации комбов.
Даже если у вас нет никаких перевернутых полярностей в много-микрофонной конфигурации, могут возникнуть проблемы с фазой в зависимости от размещения микрофонов. Если микрофоны находятся на разном расстоянии от источника, они достигнут микрофона с небольшими временными различиями, что также ухудшает звук. Настройки микрофонов для ударных являются самыми сложными, поскольку они включают несколько микрофонов в различных положениях, покрывающих один и тот же источник. Вот почему инженеры экспериментируют с положением переключателей фазы на различных каналах при настройке для записи ударных.
Тем не менее, в этой ситуации с микрофонами гитарного усилителя, настройка Вэнса располагает микрофоны настолько близко, что значительные фазовые смещения маловероятны. Тем не менее, есть возможность столкнуться с кабелями или внешним оборудованием с перевернутыми полярностями.
Мы действительно сработались
Мик заходит в живой зал и ставит блок передачи перед капсулой U67 на Marshall. Он включает устройство, которое начинает щелкать. Щелчки улавливаются микрофоном и воспроизводятся на студийных мониторах в контрольной комнате, где Вэнс подносит блок приема к динамикам. Если индикаторный свет блоке приема становится зеленым, то инверсии полярности сигнала нет. Если он красный, то она есть. В этом случае Вэнс получает зеленый свет, который затем получает и для 57-го.
Передняя и задняя панели блоков передачи и приема Cricket, изображенные на сайте Galaxy Audio.
Затем они проверяют микрофоны на Princeton, которые проходят через внешние предусилители Neve 1073. Cricket указывает на переворот полярности, поэтому Вэнс подходит к 1073 и нажимает кнопку реверса фазы, которая была оставлена в реверсном положении, чтобы вернуть полярность обратно. «Именно поэтому мы это проверяем», — говорит он.
После этого Вэнс отключает первый гитарный автобус, каналы 17-18, и проверяет полярность сигнала, проходящего через второй гитарный автобус, каналы 19-20, который является стерео каналом в Pro Tools. После этого он берет щелчковый блок, подключает его к своему пульту и отправляет его на вход Marshall, чтобы убедиться, что полярность правильная в сигнале, идущем к этому усилителю — гитарист подключит свою педальную доску в контрольной комнате. Сигнал пройдет через входной путь, который Вэнс только что проверил, чтобы попасть на усилитель.
В чем проблема?
В ситуации многомикрофонной записи, как, например, в гитарных овердубах, которые настраивал Вэнс в отрывке, полярность и фаза особенно важны, если дорожки суммируются в моно. Ухудшение сигнала, вытекающее из полярности компонентов, менее заметно в стерео, но стерео изображение может смещаться неравномерно.
В следующем примере вы услышите ритмическую гитарную партию, записанную с помощью двух микрофонов в схожей конфигурации, которую использовал Вэнс, и суммированной в моно. Когда она повторяется, одна из дорожек переключается из полярности.
Обратите внимание, как уровень снижается из-за комб фильтрации.
Затем вот пример смещения стерео, которое может произойти с дорожками, расположенными слева и справа. В этом случае, записанном с той же конфигурацией микрофонов, что и в предыдущем примере, полярности дорожек совпадают в первых двух тактах. В третьем такте у одной из дорожек полярность перевернута, а в пятом такте полярность снова перевернута, так что они снова совпадают.
Изображение значительно меняется. Вам может быть интересно узнать, что процессоры изображений часто используют контролируемые фазовые смещения для создания своих эффектов.
Без кузнечиков, без слез
Вы можете использовать плагины для проверки и регулировки полярности и фазы. Для первого большинство плагинов для каналов предлагают кнопку реверса фазы (которая на самом деле является кнопкой реверса полярности). Если вы работаете с источником, записанным на несколько микрофонов, послушайте звук микрофонов, суммированных в моно, и попробуйте переключить кнопку фазы на одном из каналов. Если звук становится значительно лучше, когда вы это делаете, возможно, полярность была перевернута где-то в цепи записи или воспроизведения сигнала, или две дорожки были вне фазы.
UAD Little Labs IBP
Если вы хотите сделать фазовые коррекции меньше 180 градусов, вам понадобится плагин, такой как UAD Little Labs IPB, который позволяет вам реверсировать полярность и регулировать фазу с помощью непрерывных ручек. Это позволяет экспериментировать с небольшими изменениями фазы, чтобы увидеть, можно ли добиться лучшего звучания. У него также есть переключатель инверсии фазы, который вы можете использовать.
Другой вариант — Waves’ InPhase. В дополнение к реверсу фазы он предоставляет графическое представление форм волн из каждой дорожки и позволяет вам выровнять их визуально, если вы хотите. Оба плагина довольно мощные, и вы можете найти другие плагины, которые позволяют регулировать фазу.
Waves InPhase.
