Возвращаясь к аналоговым временам, люди микшировали звук с многодорожечных магнитофонов на свои консоли (также известные как "пульты"), с которых сигнал стереовыхода микса отправлялся на 2-дорожечный магнитофон. В этом бесплатном фрагменте из Start to Finish: Vance Powell - Episode 12 - Mixing Part 3, вы увидите, как Ванс делает по сути то же самое, только его многодорожечная машина — это Pro Tools, и он отправляет выход с 2-дорожечного магнитофона обратно в Pro Tools в реальном времени. Что интересно, в конце фрагмента есть сравнение A/B, которое позволяет четко услышать эффект магнитофона на звук.
Позвольте звуку течь
Ванс начинает с объяснения потока сигнала. Микс песни группы Illiterate Light «Sweat Beast» выходит из одной из буферизованных выходных пар на его консоли и отправляется на 2-дорожечный магнитофон Ampex ATR-102. На случай, если вам интересно, сигнал от буферизованного выхода сначала проходит через буферный усилитель, который подстраивает импеданс и снижает любые помехи от схемы консоли.
Ampex ATR-102 Ванса, настроенный на ленту 1/2”.
ATR-102 будет включен, когда он будет записывать микс, и он будет записывать сигнал на ленту, но это не конечная точка. Сигнал, который он отправляет в Pro Tools, выходит из репродуктивной (также известной как "воспроизводящей") головки ATR-102, которая находится после записывающей головки в дорожке ленты и воспроизводит звук, идущий с ленты. Вместо того, чтобы использовать Ampex ATR-102 в качестве конечного устройства, Ванс использует его как эффект ленты.
С выхода магнитофона Ванс подключает сигнал к Universal Audio 2192, блоку преобразования A/D и D/A, который снова цифровывает его на пути к его конечной точке назначения — стереотреку в сессии Pro Tools.
Оценка ситуации
Перед запуском микса Ванс подходит к области магнитофона. Сначала он очищает магнитные головки — эту задачу обычно выполняет его помощник. Очистка головок рекомендуется перед каждой сессией. Это включает в себя протирание ватной палочкой, смоченной в растворе для чистки головок (обычно 99,9 процента изопропилового спирта), по магнитным головкам. Идея заключается в том, чтобы удалить оксид, грязь или другие загрязнения, которые прилипли к головкам либо с самой пленки, либо из окружающей среды.
Одна из проблем, с которой сталкиваются Ванс и другие, использующие ленту в наши дни, заключается в том, что качественной ленты больше не так много. Поскольку она используется так редко, только одна компания в США все еще производит катушечную ленту, ATR Magnetics. Основатель компании Майк Спиц трагически скончался в 59 лет в 2013 году. Перед тем как основать ATR, Спиц долго работал инженером в Ampex, и Ванс говорит, что много знаний Ampex было утеряно, когда он умер.
Ванс использует UAD 2192 для преобразования A/D и D/A.
Ванс говорит, что лента, которую он предпочитает использовать, — это «новое старое запасы» 3M 250, которая была изготовлена в 1980-х. Он утверждает, что пока она запечатана в пластиковую упаковку, чтобы защитить от влаги, она будет свежей, когда он откроет ее, хотя ей будет от 30 до 40 лет. Поскольку запас ограничен, он использует ее повторно—хотя и не "до смерти". Для этой сессии он использует катушку 250, которая все еще была на Ampex ATR-102 с предыдущей сессии.
Поскольку он уже использовал ленту, он говорит, что есть вероятность, что запуск микса через ATR-102 может "провалиться эффектно" или звучать великолепно.
Затем Ванс идет к патч-панели и подключает выход ATR-102 к входу 2192, и он готов к записи. Он переводит магнитофон в режим записи, подходит к консоли и нажимает воспроизведение в Pro Tools, чтобы начать запуск микса.
Хрустящие транзиенты
Когда микс играет, он переключается между выходом преобразователя (который запитывается от магнитофона) и выходом консоли (сигналом до того, как он попадает на магнитофон), и вы слышите разницу. Если вы послушаете транзиенты в версии, идущей с ленты, особенно удары малого барабана, вы услышите, что они немного закруглены, не такие четкие и чистые, как они идут из консоли.
Ванс объясняет, что задержка, которую вы слышите, происходит потому, что репродуктивная головка находится после записывающей головки в дорожке ленты, и эти пару дюймов пространства немного задерживают звук. Задержка, вызванная расположением головок, была тем, что инженеры использовали в 1950-х для создания эффектов обратной задержки. Но это тема для другой статьи.
Решения, решения
В полном аналоговом проекте вам приходилось иметь дело как минимум с двумя магнитофонами — многодорожечным и стереомикшером. ATR-102 был последним, и именно так Ванс использовал его в фрагменте.
Плагин UAD Ampex ATR-102.
Среди переменных магнитофонов была скорость, с которой они работали. Профессиональные машины обычно имели скорости ленты 30 или 15 дюймов в секунду (ips), хотя некоторые также работали на 7,5 ips и 3,75 ips.
В общем, чем быстрее двигалась лента, тем больше высоких частот воспроизводилось и выше было качество звука. Ширина дорожки, которая была связана с физической шириной ленты, также оказывала влияние на звук. Стандартные ширины ленты включали 1/4” или 1/2” для стереомагнитофонов и 1” или 2” для многодорожечных машин.
Кроме того, существовали различия в составах ленты. Каждая лента имела немного другой звук, и вам нужно было откалибровать магнитофон для достижения наилучшего звучания.
Лучше имитировать, чем никогда
Современные плагины для ленты предлагают реалистичные эмуляции аудио характеристик аналоговой ленты. В следующих примерах используется UAD Ampex ATR-102 на микс-бусе (за исключением Ex 1a, где он отключен). Плагин является точной цифровой моделью оригинального устройства. Вы услышите тот же фрагмент микса в каждом примере, так что вы сможете сравнить несколько разных настроек ленты, которые эмулируют разные скорости, ширины и составы ленты. Вы заметите довольно широкий диапазон звуковых возможностей, и это всего лишь некоторые из того, что вы можете сделать с этим плагином.
Пример 1a: Эмуляция ленты отключена
Пример 1b: 30ips, 1” лента с формулой GP9.
Пример 1c: 15ips 1” с формулой 468.
Пример 1d: 3.75 1/4” с формулой 111.
Слева направо, настройки для Примеров 1b, 1c и 1d.
