“Если это не сломано, не чините” — точное описание подхода Ванса Пауэлла к обработке вокала. Он использует одни и те же три процессора — предусилитель Neve 1073, эмулятор ленты Empirical Labs EL7 FATSO Jr и компрессор UREI (или UA) 1176 FET — для своих вокальных дорожек со времён аналоговой звукозаписи.
В этом отрывке из Start to Finish: Vance Powell - Episode 10 - Mixing Part 1 он сосредотачивается на основной вокальной дорожке для микса песни Illiterate Light “Sweet Beast”. Он демонстрирует, как и почему применяет три процессора, в данном случае — эмуляции плагинов UAD2.
Трое — это не толпа
В этой сессии он использует UAD UA 1176 Rev A (с голубой полосой), UAD Neve 1073 и UAD Empirical Labs EL7 FATSO Jr. На всякий случай, FATSO является аббревиатурой для Full Analog Tape Simulator and Optimizer.
Он устанавливает выход вокальной дорожки на Bus 32 и направляет его в три вспомогательные дорожки, каждая из которых содержит один из процессоров. Он называет дорожку FATSO Jr "Vocal Crush", дорожку 1073 "Vocal Buzz" и дорожку 1176 "Vocal Clean".
Ванс слабо сжимает вокал с помощью UAD UA 1176 Rev A.
Он выставляет уровень на всех вспомогательных дорожках на нулевом уровне (0dBFS), а затем уменьшает уровень вокальной дорожки до примерно -10dB. Он объясняет, что будет увеличивать его, пока не добьётся “несколько дБ” уменьшения уровня от 1176. Он делает это, потому что у 1176 нет ручки порога. Комбинация того, насколько сильно вы нажимаете на вход, и где установлено соотношение (он выставил его на минимальной настройке 4:1) контролирует уровень сжатия.
Он объясняет, что это типичная настройка вокального сжатия для смешивания. Она довольно незаметная, именно поэтому он называет её "чистой". Он хочет уменьшить амплитуду пиков. Он говорит, что звук, выходящий из 1176, является основой его вокального звучания.
Он отправляет дорожки Pro Tools на входы своего консоли и должен убедиться, что их уровни (на входах консоли) находятся там, где он хочет. Он говорит, что они должны быть около 0dBu. Сначала они немного громкие, поэтому он немного уменьшает уровень трёх вспомогательных вокальных дорожек Pro Tools (которые он сгруппировал).
Сокрушить это
Затем он переходит к FATSO Jr, который описывает как “абсолютно противоположный” 1176. Всё “разбито на большее количество”. В нём четыре различных процессора: Сатурация и Искажение, Процессор Тепла (высокочастотное искажение), Эмуляция Трансформатора и Ленты и Компрессор. Он использует всё, кроме Трансформатора, в этой настройке.
Он использует FATSO Jr для более тяжелой обработки, включая сатурацию. Это настройка, которую он использовал в видео.
Он применяет FATSO Jr и 1073 параллельно, хотя то, как он настроил вокальные дорожки в микшере Pro Tools, необычно для параллельных настроек. Обычно параллельная обработка применяется в одной из нескольких конфигураций. Один из них — это дублирование исходной дорожки и сжатие только копии, при этом обе отправляются на микс-бус (или, возможно, сначала на другой автобус). Другой вариант — направить исходную дорожку на вспомогательную или вспомогательные дорожки, где расположены процессоры, используя посыл.
Третий метод, который не так часто встречается у профессиональных инженеров, — это вставка процессора, который имеет управление wet/dry, непосредственно на исходной дорожке и значительно уменьшение этого управления ниже 100%, что приводит к смешиванию обработанных и сухих сигналов.
Со всеми этими методами вы имеете отдельный контроль над уровнем обработанных и сухих сигналов, что позволяет добиться желаемого смешивания. Параллельная обработка — особенно с сжатием — позволяет большему количеству оригинальных атак проходить, но всё равно звучит обработанно.
То, что Ванс настроил, немного отличается. Выход вокальной дорожки — это автобус, который питает все три дорожки процессоров. Нет сухого выхода, как в только что упомянутых конфигурациях. Вместо этого он использует чистый канал с 1176 на нём как своего рода сухую дорожку и вводит аудио, обработанное дорожками FATSO Jr и 1073, в сигнал параллельно.
Он начинает с уменьшения оригинальной вокальной дорожки, потому что она будет диктовать количество сжатия на 1176. Затем он медленно увеличивает её уровень, пока не получит несколько дБ вокального сжатия. Он ставит все три вспомогательные канала в режим “solo safe”, что значит, что они останутся активными, когда он переключит другие дорожки в режим соло.
В чём шум?
Он переходит к UAD Neve 1073 и объясняет, что технику, которую он использует, ему показал Джек Уайт, когда они смешивали альбом “Consolers of the Lonely” группы Raconteurs. Идея состоит в том, чтобы добавить искажение к вокалу с помощью 1073.
Увеличение уровня на плагине UAD Neve 1073 позволяет Вансу добавить больше сатурации к вокалу.
Ванс объясняет, как вход UAD 1073 начинается в области линейного уровня. Вы не можете переключить его в область микрофона, пока не щелкните ручкой. Как только вы переходите в область микрофона, вы добавляете 30dB усиления. Он думает, что это ближайшее к настоящему 1073. Он компенсирует все это дополнительное усиление, уменьшая выход 1073 на эквивалентное количество. В результате он сильно нажимает на вход, но не перегружает канал Pro Tools. Он также устанавливает высокочастотный фильтр 1073 на 60 Гц, чтобы уменьшить ненужные низкие частоты.
Затем он воспроизводит микс и настраивает относительные уровни трёх параллельных дорожек. Он говорит, что в зависимости от песни он иногда добавляет больше искажений от 1073. Даже на балладах он использует его, но устанавливает на низкий уровень.
Толстые звуки
Ванс использовал Empirical Labs EL7 FATSO Jr для вокала в этом примере, но это универсальный плагин, который вы можете использовать для создания тепла, сжатия или сатурации любого источника. Плагин UAD версии EL7 имеет даже больше возможностей обработки, чем оригинальное оборудование. Вы можете использовать любую комбинацию его процессоров.
Чем выше вы увеличиваете уровень входа плагина, тем больше гармонического генерации и мягкого клиппинга вы получаете, и тем сильнее будет воздействие компрессора, если он включен. Компрессор имеет четыре различных режима: Track, Buss, GP и Spank. Каждый из них имеет предустановленный выбор параметров, включая колено, атаку, релиз и так далее.
Другой эффект EL7 — это Процессор Тепла, который ослабляет высокочастоточную информацию, эмулируя то, что происходит при записи на пленку.
На передовой
Для Примеров 1-4 вы услышите отдельные дорожки, изолированные из смешанного фанк-инструмента. В первые два такта каждой дорожки обработка на FATSO Jr отключена, чтобы вы могли сравнить, когда она включена, начиная с третьего такта.
Ex 1. Вот стерео-дорожка ударных. Ударные обрабатываются параллельно (из вспомогательного автобуса) с помощью компрессора G.P. (General Purpose) FATSO Jr, который обеспечивает около 5dB уменьшения уровня при полном настройке цепи Тепла. В данном случае эффект FATSO Jr заключается в том, чтобы добавить немного мощности в малый барабан и сделать весь комплект немного более насыщенным.
Настройка параллельной обработки ударных.
Ex. 2: Вставленный на басовую дорожку, FATSO Jr добавляет некоторые детали с помощью эмуляции транзисторов, что добавляет гармоники на 150 Гц и ниже. Тепло установлено на низком уровне, а алгоритм компрессора установлен на Tracking, который подавляет до 7dB.
Настройка баса.
Ex 3. Ведущая гитарная дорожка имеет FATSO Jr вставленным на неё. Сжатие относительное высокое и использует алгоритм Spank, который звучит агрессивно. Тепло установлено на довольно высоком уровне, а Tranny (эмуляция транзистора) включен, придавая звуку дополнительную яркость и силу.
Настройка ведущей гитары.
Ex. 4: Настройка ритм-гитары включает легкое сжатие с использованием алгоритма Buss, который имеет медленную атаку, что не позволяет транзиентам быть сжатыми. Тепло установлено на низком уровне — слишком много отвлекло бы от чистого звука, который важен для такой фанк ритм-гитары — и цепь Tranny включена, придавая ей немного больше резкости в середине.
Настройка ритм-гитары.
Ex. 5: Вот полная группа. Обработка FATSO Jr отключена для всех инструментов до третьего такта, когда она включается и остаётся активной на протяжении всей остальной части.
