Мы начинаем этот фрагмент из “Start to Finish: Vance Powell - Episode 8 - Recording Vocals,” где Вэнс рассказывает Джеффу Горману и Джейку Кокрану из Illiterate Light о своей идее записать одну из фоновых вокальных партий в песне “Sweet Beast.” Часть, которую они собираются записать дополнительно, - это крючок в пост-припеве, где звучат слова “Na na na na na.”
Маленькие вокалы
Вэнс говорит, что техника, которую он хочет использовать, может показаться глупой, а может быть и классной. Как и с большинством нестандартных студийных идей, нет причин не попробовать.
Концепция заключается в том, чтобы записать крючок через динамический микрофон, подключенный к мини-усилителю Fender. Он дает им Ampex 1101, тот же, который использовал как “Sprinkle to Taste Mic” при записи ударных в Эпизоде 3. Это старый забавный микрофон, изначально предназначенный как аксессуар для потребительского магнитофона Ampex. Позже он стал популярным среди исполнителей на губной гармонике, которые использовали его, подключая к усилителю на сцене.
Джейк и Джефф поют через микрофон Ampex 1101 в мини-усилитель Fender.
Далее мы видим Вэнса в живой комнате с мини Fender в руках. Оснащенный маленькими динамиками, он выдает лишь ограниченный частотный диапазон. С мощностью 1 Вт, он легко начинает искажаться.
Вэнс подключает микрофон к усилителю, который ставит на музыкальную подставку, обращенной к музыкантам. Он микрофонирует его с помощью Peluso 22 47 LE (того же микрофона, который использовал для других вокалов), большого диафрагменного трубного конденсаторного микрофона, который является реконструкцией Neumann U47. Он ставит микрофон в нескольких дюймах от усилителя.
Тестирование Раз, Два
Затем Вэнс передает микрофон Джеффу и Джейку и просит их спеть в него. Сначала у них возникают проблемы с получением достаточного уровня сигнала. Вэнс увеличивает громкость усилителя, после чего начинается обратная связь, пока исполнители немного не отступят.
Поскольку 1101 - это динамический микрофон, а не очень чувствительный, Джефф и Джейк в конечном итоге понимают, что им нужно подойти прямо к микрофону, чтобы получить достаточно громкости.
Они репетируют свои партии без музыки. Далее мы видим Вэнса в контрольной комнате и слышим вокал через монитор. Он звучит тонко и немного искаженно - очень лоу-фай, что и является идеей.
Симметричное пение
Далее они записывают эту часть в песню. Это всего лишь четырехмерный участок. После первого прохода Джефф просит Вэнса укоротить преролл - то есть количество мер, которые они слышат перед тем местом, где Вэнс подключает их для записи партии.
Обычно артисты просят больше преролла, чтобы лучше найти свое место и подготовиться к подключению. Но на этот раз все иначе. Крючковая секция, которую они поют в этом наложении, звучит сразу после того, как песня модулируется в другую тональность в конце припева. Сложнее войти на правильной ноте, если они сначала слышат слишком много припева в другой тональности. Поэтому Вэнс укорочает преролл.
Обозначенные красным - это вокалы, записанные через мини-усилитель. Это всего лишь четырехмерный участок, который накладывается шесть раз.
Как только они чувствуют себя уверенно, они записывают шесть проходов гармонии. Вэнс объясняет, что ему нравится иметь равное количество дорожек с каждой стороны, когда он накладывает вокалы в миксе.
Попробуйте это дома
Если у вас есть доступ к мини-усилителю и лоу-фай микрофону, вы можете воспроизвести технику Вэнса. Но даже если нет, плагины могут дать вам похожий результат. В этом случае лучше применять обработку после записи вокалов, потому что отслеживать через плагины на большинстве DAW неудобно.
Первый плагин, который вам следует использовать, - это какой-то моделирующий усилитель или кабинета. Его задача - имитировать звук вокала, проходящего через усилитель, и добавить немного искажений.
Чтобы имитировать искажения мини-усилителя, настройте моделирующий усилитель с достаточным уровнем громкости, чтобы получить умеренное искажение. В качестве альтернативы, если плагин имеет встроенные эффекты искажений или перегруза, вы можете их использовать. Если вы не можете получить желаемое искажение от моделирующего усилителя, вы всегда можете вставить специальный плагин искажения после моделирующего в цепи сигнала. Однако не переусердствуйте. Вам нужно лишь умеренное количество искажений, если вы хотите воспроизвести звук, который получил Вэнс.
Плагин моделирования усилителя, например, Line 6 Helix Native, может дать вам необходимую симуляцию усилителя и кабинета.
Следующий шаг - воссоздать ограниченный частотный отклик мини-усилителя Fender с помощью эквалайзера. Идея заключается в том, чтобы ограничить частоты, которые могут проходить, особенно на низких частотах. Также может возникнуть необходимость добавить некоторые повышения высоких частот, чтобы имитировать тон усилителя.
Пример 1a: Вот вокальная партия в стиле call-and-answer между ведущим вокалом и группой фоновых вокалов. Единственными эффектами являются компрессия, обычный вокальный эквалайзер и немного реверберации.
Пример 1b: То же самое, но с эффектом “tiny-amp,” примененным к ведущему вокалу, используя плагин Line 6 Helix Native для получения звука усилителя. Плагин настроен на модель US Small Tweed. Контроль Drive установлен на 4.6 из 10 в этом примере, что создает умеренное искажение. Частоты были отрегулированы с помощью Pro Tools EQ3 7-Band, с высокочастотным (низкочастотным) фильтром, установленным на 433 Гц и несколькими большими повышениями в верхнем среднем и высоком диапазонах.
Настройки эквалайзера, использованные для Примера 1b. Обратите внимание, сколько низких частот было убрано.
И это еще не всё
Эффект “tiny-amp” также может хорошо сработать на определенных инструментах. Один из них - губная гармоника. На сцене многие исполнители на губной гармонике используют динамические микрофоны (такие как Ampex 1101) и маленькие усилители — не мини-усилители, как в фрагменте, а усилители с небольшими динамиками, такие как Fender Princeton. Обычно они ищут звук с искажением и ограниченным частотным диапазоном.
Пример 2a: Вот фрагмент трека с губной гармоникой отдельно.
Пример 2b. Губная гармоника обрабатывается с помощью Scuffam S-Gear, плагина моделирования усилителя, перед тем, как пройти через EQ3 7, с аналогичной настройкой высокочастотного фильтра, но без подъемов высоких частот, использованных на вокале. Также в конце цепи вставляется плагин Waves API 2500, чтобы немного сгладить звук.
