Одно из многих преимуществ работы с Вэнсом Пауэллом в качестве продюсера заключается в том, что он знает множество креативных студийных техник. Он постоянно придумывает идеи, как большие, так и маленькие, чтобы улучшить звучание существующих частей или создать новые. Вы увидите пример одной из этих техник в этом отрывке из Start to Finish: Vance Powell - Episode 9 - Vocal Editing And Background Vocals. В нем Вэнс берет основной вокальный трек и несколько раз пропускает его через вокодер, чтобы создать интересную текстуру для наложения под припевами.
Поющий синтезатор
Мы продолжаем в контрольной комнате, где участник группы Джефф ГОрман сидит перед клавиатурой Korg MicroKorg, которая является компактным синтезатором с внутренним вокодером. Он идет с прикрепленным микрофоном на гибкой штанге, что позволяет петь в вокодер.
Джефф ГОрман играет аккорды к припеву на MicroKorg, создавая синтезаторные подложки из своего основного вокального трека.
Прежде чем обсудить, что Вэнс в конечном итоге записывает, давайте немного поговорим о вокодерах и о том, как они работают. Такие вокодеры, которые мы знаем сегодня, как на аппаратной, так и на программной основе, используются в музыкальном производстве для создания вокальных партий с робо-звучанием и многого другого.
Вокодер требует два разных сигнала для работы: модулятор (обычно это поющий или говорящий голос, но также может быть инструмент, даже ударный инструмент) и носитель, который обычно представляет собой синтезаторный звук — либо внешний, либо генерируемый в вокодере. Вокодер по сути накладывает характеристики модулятора на звук носителя. В результате вы получаете характеристики модулятора, наложенные на аудиосигнал носителя. Когда голос используется в качестве модулятора, результат звучит как говорящий синтезатор или голос робота.
Если носитель — это мелодия из одной ноты, вы получите результат из одной ноты от вокодера. Для более полных и богатых результатов полезно, чтобы носитель играл аккорды.
Трехслойные вокалы
Вернемся к отрывку, Вэнс заставляет Джеффа протестировать настройки вокодера, которые они настроили на MicroKorg, поя в встроенный микрофон. Как только он получает звук, который ищет, он использует основной вокальный трек в качестве модулятора и заставляет Джеффа играть аккорды к припеву на клавиатуре — управляя звуком носителя.
Вэнс записывает вокодированный копию основного вокала на припевы на новый трек в Pro Tools. Затем он записывает еще один проход с Джеффом, играющим аккорды на октаву выше (что изменяет результаты вокодера), и, в конечном итоге, записывает третий слой.
Вэнс использует несколько эффектов на вспомогательной шине для треков вокодера, включая этот Valhalla FreqEcho.
Теперь, когда он записал треки вокодера, Вэнс хочет улучшить звук — добавить немного «шмальца», как он это называет. Он направляет три слоя вокодированного аудио через вспомогательную шину и начинает добавлять эффекты на возвращающий канал.
Первый из них — бесплатный плагин от Valhalla под названием Valhalla FreqEcho, который является задержкой с изменением частоты, доступной бесплатно с сайта Valhalla. Вэнс настраивает его с короткой задержкой в 25 мс и с относительно небольшой частотой изменения частоты 39 Гц.
Он использует плагин Softube Summit Audio TLA Level Amp (основанный на LA-2A, но с некоторыми классными дополнительными функциями) для компрессии, с быстрой атакой и релизом, а также уменьшением усиления чуть ниже половины. Для финального эффекта он использует другой плагин Valhalla, Vintage Verb, который эмулирует аппаратные ревербераторы 1970-х и 1980-х годов.
Пауэлл компрессирует шину вокодера с помощью плагина Softube Summit Audio TLA Level Amp.
Он выбирает настройки зала с временем затухания 1.92 секунды. Не слишком длинный реверб, но с достаточным временем затухания, чтобы добавить восприятие большого пространства. Вы можете довольно четко услышать эффекты, когда он солирует треки вокодера. В результате вокодированные вокалы добавляют роскошный слой звука под припев.
Проверьте это
Некоторые плагины вокодера, такие как Waves Morphoder, разработаны как процессоры, которые вы вставляете на канал. Другие применяют свой вокодинг как программные инструменты. Примеры в этой статье используют Logic Pro X EVOC 20, который является последним. Вы настраиваете его на MIDI-инструментальном треке, и он функционирует как носитель. Вы можете подключить модулятор через сайдчейн. Что интересно в архитектуре EVOC 20, так это то, что вы можете воспроизводить вокодированный звук через MIDI-контроллер или MIDI-трек, чтобы соответствовать гармонической или мелодической структуре.
EVOC 20, один из инструментов, включенных в Logic Pro X, позволяет вам комбинировать вокальные треки с внутренними звуками синтезатора для создания эффектов вокодера.
Пример 1: Если вы хотите получить эффект голоса робота, используйте одноголосый паттерн в вашем носителе. Здесь EVOC 20 является носителем, а модулятором — трек с говорящим голосом. MIDI-нота транспонируется, начиная с такта 5.
Пример 2: Тот же трек голоса, действующий как модулятор, но на этот раз трек носителя имеет аккорды, и на пятом баре вступают бас, ударные и клавишные, чтобы добавить оттенок вокодированного вокала внутри инструментального трека.
MIDI на треке носителя определяет мелодическую или гармоническую структуру. Так что даже если ваш модулятор — это поющий голос, вы можете воспроизвести MIDI-часть, чтобы она соответствовала любой тональности.
Пример 3: Вот пример с гитарой вместо голоса в качестве модулятора, играющего те же аккорды, что и в Примере 2. Это партия гитарного ваха, которая достаточно выразительна. Вам нужен модулятор с выразительностью, иначе вы упустите важную часть звука вокодера.
