Иногда песни создаются загадочным образом.
Я смешивал новый альбом южноафриканской группы Freshlyground в FLUX в Нью-Йорке в феврале 2010 года после того, как продюсировал и записывал его в Кейптауне в январе. Мы представили песню FIFA для гимна чемпионата мира 2010 года под названием 'Africans' (в тот день она называлась разными вещами, начиная с 'Yeah Yeah Yeah Yeah'), которую мы записали/смешали/сделали мастерингу за один день в разгар записи в Кейптауне. С тех пор мы ничего не слышали об этом, поэтому продолжили весело заканчивать их альбом.
Также оказалось, что мой друг Джон Хилл совместно написал и продюсировал песню для чемпионата мира с Шакирой, в студии под моим офисом в Нью-Йорке (это веселое здание).
И случилось так, что у нас был такой замечательный опыт в процессе продюсирования и записи их альбома, что все семь участников Freshlyground решили приехать в Нью-Йорк, чтобы быть на сведение.
И также случилось так, что Джон хотел добавить больше африканского звучания в свой трек.
И произошло, что SONY/FIFA действительно хотели включить дуэты между западными звездами и африканскими артистами для этого чемпионата мира.
И также случилось, что команда Шакиры услышала Freshlyground и они понравились им (не уверен, какой трек, но, вероятно, демо 'Africans' через SONY/FIFA).
Так что, когда Джон позвонил однажды утром и спросил, слышал ли я о африканской группе под названием Freshlyground, я ответил: 'Да, я слышал, они сидят прямо здесь в моей контрольной комнате, пока я свожу их новый альбом'. Какая вероятностная ситуация!
Он поднялся по лестнице с действительно хорошей стереозаписью песни на CD, и Freshlyground послушали её. Мы приостановили сессионное сведение, мои ассистенты Мере и Майк подготовили полную живую запись группы в Dangerous Room в студии Flux, группа начала импровизировать на основе черновика Джона и придумала кучу идей вокруг оригинального бита. В процессе создания интересных новых частей, чтобы улучшить продюсирование Джона, я уговорил певицу Freshlyground Золани написать небольшой переход, так как в оригинальной песне его не было. Хулио задал несколько классных гитарных рифов в стиле Мозамбика, Шагги играл на органе на синтезаторе Roland, Питер играл на живых ударных, все делали своё дело в одной комнате. Джон Хилл вернулся через несколько часов, послушал, как они играют песню вживую, ему это понравилось, и мы записали это. Ребята сыграли несколько живых дублей поверх основного трека, почти идеально справились с первым дублем. Мы также сделали несколько вокальных овердубов в стиле хора. Джон унес записи и, следующая новость, через две недели песня была выбрана гимном чемпионата мира 2010 года.
С первого прослушивания я сразу понял, что Waka Waka имеет потенциал истинного универсального влечения. Бит был мощным и свежим. В нем уже была немного африканская атмосфера с интро и очень приятная традиционная гитарная партия на выходе припева. Версия, которая играется на Западе, близка к той оригинальной записи, которую Джон дал нам для работы. Переход, который написала Золани, действительно раскрывает песню, и её голос прекрасно сочетается с голосом Шакиры. В целом, это действительно хорошая поп-песня с замечательной музыкой и правильным количеством всего. Мы сидели с Джоном Хиллом в студии, когда песня была выпущена на iTunes. Мы ждали первого комментария от слушателя, и он оказался действительно ужасным, и это расстроило Джона. Я помню, как сразу сказал ему, что думаю, что этот трек быстро станет самой большой песней в мире и затмит 'My hips don’t lie' по влиянию и успеху. И так и получилось. Моя интуиция оказалась верной.
Что большинство людей не знает, так это то, что через несколько недель после сессии я получил звонок от SONY с просьбой сделать более африканскую версию песни. Так что я вернулся и продюсировал версию, в которой было гораздо больше материала от Freshlyground, который мы записывали в FLUX днём ранее. Это та версия, которая попала в чарты в Южной Африке и окрестностях. Судя по всему, это также та версия, которую использовали для телевизионного открытия и закрытия церемоний чемпионата мира 2010 года. Для этой версии Золани вернулась и записала куплеты и припевы полностью, и я сделал песню более дуэтной, приглашая Золани на первый куплет и давая ей большую часть второго куплета. Я также добавил флейты, скрипки, органы и перкуссии из живой сессии, чтобы все участники Freshlyground действительно играли на треке.
Новая вокальная сессия проходила через Skype, когда Золани была в Йоханнесбурге, а я работал над треком в Нью-Йорке. Инженер присылал мне куски куплетов с номерами тактов в названиях файлов через Skype, и я вставлял их в ProTools по мере их поступления. Это было довольно сюрреалистично. Но в итоге получилось здорово. Я отправил финальный микс (v1.1) Дэвиду Катчу в Mastering Palace, и он вышел в эфир на следующий день. Эта версия называется Waka Waka Afrofab mix.
Вы можете послушать её здесь:
Более ориентированная на Шакиру версия находится здесь:
Это очень познавательно – сравнить две версии.
Послушайте, как звучат различные басовые ударные. Я знал, что мой микс должен хорошо звучать на огромном стадионе и через телевизионные динамики, и знал, что большинство деталей исчезнет и размоется, поэтому я провел много времени, создавая удар, который был бы максимально жирным, но не имел бы вообще хвоста. Это позволит четко звучать на стадионе, несмотря на реверберацию, и будет слушаться через телевизионный динамик, несмотря на отсутствие низких частот. На самом деле в сессии было четыре или пять разных ударов. Они меняются от секции к секции. Первый куплет легче, а у припева он жирнее. Они не стабильны, меняют тон на каждом втором ударе. Эти детали можно услышать больше в африканской версии из-за меньших уровней компрессии. Это была задача – сохранить стабильный центр и при этом сохранить детали. Также есть около пяти треков ударных в зависимости от секции песни. Все они играют ритм соуки на различных уровнях перегруза и придают песне движении. Они также меняют тон от удара к удару. Это придаёт треку более органичное звучание. Это была идея Джона.
Я думаю, что действительно интересно анализировать разницу в влиянии припева между двумя версиями. Это иллюстрирует трудности создания музыки в современном высоконапорном окружении. Послушайте переход между куплетом и припевом в основной версии и послушайте то же самое в африканской версии. Удивительная разница, не так ли? Здесь играют на компрессии и ограничении, которые раздавили основную версию до такой степени, что между куплетом и припевом нет разницы уровня. В то время как африканская версия поднимается и дышит лучше. Припев увеличивается в интенсивности и выразительности, как и должен. Интересный вывод заключается в том, что нет смысла так сильно сжимать трек. Например, на YouTube или Spotify, чаще всего, менее сжатая версия будет звучать громче, чем сжатая версия. Сравните оба микса на YouTube (куда уходит хорошая музыка) с настройками по умолчанию, и вы заметите, что менее сжатая версия побеждает другую. Разве это не потрясающе?
Также обратите внимание, как дополнительное пространство в африканской версии позволило сделать её более насыщенной (за исключением удара по причинам, упомянутым ранее) и более открытой одновременно. Это звучащий трек больше, из той же сессии.
Также интересно составить список всех мелких элементов, которые присутствуют в африканской версии, но отсутствуют в основной версии. Слышите флейты слева? Орган вправо? Дополнительные гитарные партии в куплетах и три скрипки с pizzicato рифами? Дополнительные вокальные вмешательства Золани? Слышите не идеально сделанный редакцию на голосе Золани в обеих версиях? Какая вам больше нравится? Яркая простая бинарная основная версия или более цветочная корневая африканская версия?
Кроме того, вы можете услышать гораздо больше деталей оригинального бит-производства в африканской версии, потому что я имел свободу делать всё, что хотел. Основная версия намного более ориентирована на ударные и вокал по причинам сжатия. Есть только столько, что выдержит такое обращение, и это самые важные части. Пытаться сделать громкий альбом из 100 треков – это гарантированный провал. Есть много чего можно научиться из хип-хопа. Но сравнение этих двух версий одной и той же композиции даёт вам понимание того, что происходит за кулисами.
Поэтому в следующий раз, когда вы решите сжать свою песню, чтобы угодить клиенту/A&R/девушке ударника, вам может иметь смысл показать им эти две версии одной и той же продюсирования, с уровнем, и спросить, какая им больше нравится.
Фаб
