Люди всегда спорят о том, как совмещать рабочие процессы и в каком порядке следует подходить к элементам микса. Некоторые говорят, что нужно начинать с вокала, другие предпочитают сначала создать ритм-секцию, а затем переходить к остальным инструментам.
Мой любимый способ сводить песни — это сначала прослушать грубый баланс один раз, а затем сразу же начать работать над тем, что привлекает меня в первую очередь. В некоторых песнях это вокал, в других — гитарный рифф или, возможно, даже ударные. Например: если бы я сводил «Sunshine of Your Love», я бы, вероятно, начал свой микс с гитары; если бы я сводил «Pour Some Sugar On Me», я бы, вероятно, начал с ударных; если бы я сводил Beyoncé, я бы начал с ее голоса. Как продюсер, моя задача — создавать элементы и моменты как музыкально, так и звукозаписывающе, которые привлекают внимание людей, чтобы они слушали песню артиста, когда она играет. Как звукорежиссер, моя задача — усиливать и подчеркивать важные элементы продакшена и следить за тем, чтобы люди слышали то, что они должны слышать.
Основная причина, по которой мне нравится работать таким образом, заключается в том, что я могу сосредоточить свое внимание и вдохновение на тех треках, которые выделяют песню, и дать этим элементам тот размер и пространство, которые они заслуживают. В наши дни становится труднее, чем когда-либо, привлечь внимание людей к музыке; все важнее захватить внимание людей быстро чем-то громким, четким и запоминающимся. Задача звукорежиссера — внести последние штрихи в песню, и хотя все любят создавать огромные продакшены, полные 100 гитарных треков, 200 вокалов, казу, кастаньет, кухонных раковин и т.д.; если это затеняет классные и уникальные части песни, это нужно убрать или хотя бы убавить громкость (но лучше всего полностью отключить).
Начав с хороших элементов, я четко знаю, сколько места осталось в моем миксе для всех других элементов. Если микс звучит потрясающе с только вокалом и ударными, тогда я знаю, что независимо от того, сколько дополнительных слоев мне нужно добавить, он должен сохранять ту атмосферу, которая была, когда он был более упрощенным. Звукорежиссеры, продюсеры и артисты должны действительно попробовать объективно взглянуть на свои песни и попытаться выявить 1-3 элемента, которые действительно классные и выделяются. Если у вас менее одного, продолжайте работать, пока не получите один. Если у вас больше 2-3, выберите свои любимые и отведите другим вспомогательную роль или используйте один в первом куплете, а другой во втором куплете (или нажмите на кнопку отключения звука). Если у вас возникли проблемы с определением и/или выбором лучших элементов вашего продакшена, попросите помощи у своих коллег или наймите звукорежиссера, чтобы он сделал это за вас, но не паникуйте, когда не можете услышать все 100 гитарных треков, он, скорее всего, выберет пару, которые звучат хорошо, и отбросит дубли, тройные, четверные, которые вы записали, пытаясь сделать гитарный тон громким.
Меньше — это больше, никогда не забывайте об этом!
Если вы хотите увидеть больше, посетите блог Бена Линделла
