Es gibt viele coole Momente im Video ”Aerosmith Basement Tapes Enhancing Techniques: Episode 1.” Vielleicht ist der beeindruckendste Moment, wenn man Aerosmith 1971 während einer Bühnenprobe „Dream On“ spielen hört. Gitarrist Joe Perry hat diese Probe zwei Jahre vor der Veröffentlichung des Songs und bevor die Band einen Plattenvertrag bekam, mit einem 2-Spur-Rekorder aufgenommen. Dennoch klingt die Darbietung, einschließlich der Stimmen von Steven Tyler, bemerkenswert ähnlich wie die Platte. Wenn man es anhört, wird einem klar, wie gut die Band und die Songwriting-Fähigkeiten waren.
In dem Video demonstriert die Ingenieurslegende Michael Brauer, wie er zusammen mit Ingenieur Fernando Reyes die Originalaufnahme in separate Spuren aufgeteilt und den Gesamtklang des Probenbandes gereinigt und poliert hat.
Splitsville
Mit dem auf Pro Tools kopierten Band trennten Michael und Fernando die Start- und Endpunkte jedes Songs und verwendeten Pro Tools Markers, um sie zu kennzeichnen.
Sie erstellten im Wesentlichen eine Multitrack-Sitzung, die nicht nur den ursprünglichen 2-Spur-Mix beinhielt, bei dem die Vocals größtenteils auf einer Seite und die Instrumente auf der anderen Seite waren, sondern auch eine „Vocals Forward“-Kopie, die den Gesangstrack betonte, ein Duplikat des Schlagzeugtracks, bei dem sie (durch Bearbeitung) Kick und Snare isolierten, und ganz wichtig, separate Stems von Gesang, Bass, Schlagzeug und Gitarren, die aus der Originalaufnahme mit dem Music Rebalance-Tool der iZotope RX Advanced-Software erstellt wurden.
Das Layout der Sitzung in Pro Tools.
Wenn Sie mit RX nicht vertraut sind, es handelt sich um einen leistungsstarken Audioeditor mit einer riesigen Auswahl an Reinigungs- und Bearbeitungswerkzeugen. Viele der Werkzeuge in RX integrieren künstliche Intelligenz (insbesondere „maschinelles Lernen“) in ihrer Programmierung.
Das Music Rebalance-Tool analysiert einen Stereo- (oder Mono-) Mix und kann vier separate Stereo-Stems erstellen: Gesang, Bass, Schlagzeug und andere Instrumente. Letzteres umfasst Gitarren, Keyboards und andere Elemente.
Das Music Rebalance-Tool geöffnet in iZotope RX 10 Advanced.
Wenn Sie die Stems, die Music Rebalance erstellt, solo hören, werden sie nicht ganz rein klingen. Sie werden einige Phasierungen und Artefakte hören. Aber wenn Sie sie zusammen spielen, kombinieren sie sich zu einer vollständigen Datei. Sie können die Pegel im Music Rebalance-Tool anpassen oder, wie Michael und Fernando es taten, jeden Stem einzeln ausgeben und auf eine Spur in Pro Tools importieren.
Mit den Spuren in Ihrer DAW können Sie deren Lautstärke ändern, sie bearbeiten und sogar ihr Panning und Routing anpassen. Auch wenn es einige Einschränkungen gibt (zum Beispiel kann der Stem „Andere Instrumente“ mehrere Instrumente enthalten), ermöglicht Music Rebalance, einen Stereo-Mix zurück in eine Multitrack-Sitzung umzuwandeln.
Das Rezept
In dem Video erklärt Michael, dass das Ziel nicht darin bestand, das Bandmaterial wie eine Platte klingen zu lassen. Es sollte klanglich verbessert werden, während die Atmosphäre der Bandprobe beibehalten wird. Er experimentierte, bis er einen allgemeinen Ansatz fand, der ihm gefiel, und verwendete diesen dann als Vorlage für die Bearbeitung aller Songs (mit geringfügigen Variationen, wenn nötig).
Bevor er seinen Ansatz finalisierte, musste er die Zustimmung der Band einholen. Er präsentierte ihnen vier verschiedene Optionen mit unterschiedlichen Süßungsgraden. Der Ansatz mit dem unaufdringlichsten Ansatz gefiel der Band am besten.
Auf dem „Vocals Forward“-Track wählte Michael das UAD LA-2A Plug-in zur Kompression und das Slate Digital Verbsuite Classics Plug-in, das auf eine kurze, raumähnliche Atmosphäre eingestellt war.
Die Plugins für den „Vocals Forward“-Track.
Er legte auch den isolierten Kick- und Snare-Track subtil hinzu, um etwas subtilen Punch hinzuzufügen. Zusätzlich verwendete er SPL Twin Tube, um dem RX-Schlagzeug-Stem etwas Sättigung hinzuzufügen. Er fügte auch etwas EQ mit einem Brainworx SSL 4000E-Kanalstrip-Plugin hinzu, das kleine Anhebungen bei 4,5 kHz, 270 Hz und 75 Hz umfasste.
Die Plugins für den separierten Schlagzeug-Track.
Auf dem RX-Bass-Stem verwendete er das LA-2A und die Sättigung des Black Box Analog Design HG-2MS Mid/Side-Saturators. Er legte sogar den Original-Track bei niedrigem Pegel für zusätzliche Fülle darüber.
Die Plugins für den separierten Bass-Track.
Schließlich mischte er einige Teile des Original-Tracks für zusätzliche Tiefe ein.
Du kannst es schaffen
Im Fall des Aerosmith-Projekts hatten Michael und Fernando es mit einer Art „Audio-Restaurierung“ zu tun. Es ist leicht, sich andere Situationen vorzustellen, in denen ein ähnlicher „dekonstruierender“ Ansatz hilfreich sein könnte. Wenn Sie beispielsweise eine alte Live-Aufnahme haben, die Sie süßen möchten, und Sie RX Advanced haben (Steinbergs SpectraLayers bietet eine ähnliche Funktion namens „Unmix Stems“), ist es auf jeden Fall einen Versuch wert zu sehen, ob das Aufteilen in Stems, die Sie neu ausbalancieren und bearbeiten können, helfen könnte, sie zu verbessern.
Ein anderes Szenario ist, wenn Sie mit einem Mix unzufrieden sind, aber nicht die Möglichkeit haben, ihn erneut zu öffnen. Das kommende Audio-Beispiel wird eine solche Situation demonstrieren.
Zunächst hier ein Auszug aus einem Mix eines Song-Demos, der etwas Nachbesserung gebrauchen könnte.
Wie Sie hören können, sind die Vocals etwas zu trocken, und die Gitarren sind zu laut.
Als nächstes werden wir es mit RX's Music Rebalance aufteilen. Die Einstellung „Best Quality“ wurde für die Stems verwendet, und der Trennungs-Regler, der die Intensität des Prozesses steuert, wurde auf den Standardwert von 38 (von 100) eingestellt.
Am Ende erhielten wir die folgenden Stereo-Stems:
Den Bass.
Das Schlagzeug.
Die Vocals.
Der „Andere Instrumente“-Track (Gitarren)
Die Gitarren wurden auf zwei Mono-Tracks verschoben, um das Stereo-Balance zu verändern, da der Original-Mix etwas linkslastig war.
Die Schlagzeugspuren wurden mit dem neuen Waves Magma Channel Strip verstärkt, der eine modellierte Röhrensättigung bietet. Wir haben das (Röhren-) Drive auf etwa 3 eingestellt und die Tiefen, Mitten und Höhen leicht angehoben.
Die Einstellung für den Schlagzeug-Stem auf dem Waves Magma Channel Strip.
Der Gesangstrack erhielt ebenfalls einen Magma-Kanalstrip, mit einem Drive von etwas über drei und kleinen Cuts in den Höhen und Mitten (bei 5 kHz eingestellt). Wir folgten auch Michaels Ansatz und fügten ein Universal Audio LA-2A Silver-Plugin für die Kompression ein. Um die Trockenheit der Vocals zu verbessern, fügten wir einen SoundToys EchoBoy Jr. Delay hinzu, der auf ein 1/4-Noten-Delay eingestellt war, und sendeten die Vocals zusätzlich über einen Bus zu einem Universal Audio Lexicon 480L Reverb-Plugin.
Hier ist der überarbeitete Mix.
Und hier erneut der Original-Mix, damit Sie sie leicht vergleichen können.
