ビデオ「Aerosmith Basement Tapes Enhancing Techniques: Episode 1.」には、多くの素晴らしい瞬間があります。その中でも特に感動的なのは、1971年に行われた地下室のリハーサルでエアロスミスが「Dream On」を演奏しているのを聞く時です。ギタリストのジョー・ペリーは、その曲がリリースされる2年前に、バンドがレコード契約を結ぶ前に2トラック録音機でそのリハーサルを録音しました。それにもかかわらず、スティーブン・タイラーのボーカルも含めて、パフォーマンスはレコードに非常に類似しています。それを聴くと、バンドとソングライティングの素晴らしさを実感します。
ビデオでは、エンジニアの伝説マイケル・ブラウアーが、エンジニアのフェルナンド・レイエスと共に、オリジナル録音の構成要素を別々のトラックに分け、リハーサルテープ全体の音をクリーニングし、磨き上げる方法を示しています。
スプリットビル
テープをPro Toolsセッションにコピーした後、マイケルとフェルナンドは各曲の開始点と終了点を分け、Pro Toolsマーカーを使用してラベルを付けました。
彼らは、元の2トラックミックスを含むマルチトラックセッションを構築しました。このミックスではボーカルが主に片側にあり、楽器がもう片側に配置されています。また、ボーカルトラックを強調した「ボーカルフォワード」コピー、キックドラムとスネアを編集で分離したドラムトラックの複製、そして最も重要なことに、iZotope RX AdvancedソフトウェアのMusic Rebalanceツールを使用して、オリジナル録音から作成されたボーカル、ベース、ドラム、ギターの個別のステムが含まれています。
Pro Toolsのセッションのレイアウト。
RXに不慣れな方のために説明すると、これは強力なオーディオエディターで、クリーニングや編集ツールの膨大な選択肢を持っています。RXの多くのツールには人工知能（特に「機械学習」）がプログラミングに組み込まれています。
Music Rebalanceツールは、ステレオ（またはモノラル）ミックスを分析し、4つの個別のステレオステムを作成できます：ボーカル、ベース、ドラム、その他の楽器。後者にはギターやキーボードなど他の要素が含まれます。
iZotope RX 10 Advancedで開かれたMusic Rebalanceツール。
Music Rebalanceが作成するステムをソロで再生すると、完全にクリーンには聞こえません。フェージングやアーティファクトが聞こえるでしょう。しかし、一緒に再生すると、完全なファイルが生成されます。Music Rebalanceツール内からレベルを調整することも、マイケルとフェルナンドが行ったように、各ステムを個別にバウンスしてPro Toolsのトラックにインポートすることもできます。
DAW内でトラックを持っていれば、音量を変更し、処理し、パンとルーティングを調整することもできます。一部制限はあるものの（たとえば、Other Instrumentsステムにはいくつかの楽器が含まれる場合があります）、Music Rebalanceを使用すると、ステレオミックスをマルチトラックセッションに戻すことができます。
レシピ
ビデオの中で、マイケルはテープをレコードのようにするのが目的ではなく、地下室のテープの雰囲気を維持しつつ音的に改善することが目標だったと説明しています。彼は全体的なアプローチが気に入るまで試行錯誤し、それをすべての曲の処理のテンプレートとして使用しました（必要に応じて軽微な変化あり）。
彼は自分のアプローチを最終決定する前に、バンドの承認を得る必要がありました。彼はさまざまな甘さの量を持つ4つの異なるオプションを提供しました。バンドは最も微妙なアプローチを気に入りました。
「ボーカルフォワード」トラックでは、マイケルはコンプレッション用にUAD LA-2Aプラグインを選び、Slate Digital Verbsuite Classicsプラグインを短い室内のようなアンビエンスに設定しました。
「ボーカルフォワード」トラックのプラグイン。
彼はまた、孤立したキックとスネアのトラックを微妙に重ねて、少しパンチを加えました。さらに、RXドラムステムに少しサチュレーションを追加するためにSPL Twin Tubeを使用し、Brainworx SSL 4000Eチャンネルストリッププラグインで4.5kHz、270Hz、75Hzで少しブーストを加えてEQしました。
分離されたドラムトラックのプラグイン。
RXベースステムでは、LA-2AとBlack Box Analog Design HG-2MSミッド/サイドサチュレーターからのサチュレーションを使用しました。さらに、豊かさを追加するために元のトラックを低い音量で重ねました。
分離されたベーストラックのプラグイン。
最後に、深みを加えるために元のトラックの一部をミックスしました。
あなたもできる
エアロスミスのプロジェクトの場合、マイケルとフェルナンドは「オーディオ修復」シナリオに取り組んでいました。同様の「再構成」アプローチが役立つ他の状況を想像するのは簡単です。たとえば、古いライブ録音を甘くして、RX Advancedをお持ちであれば（SteinbergのSpectraLayersには「Unmix Stems」という同様の機能があります）、それを分割して、再調整し処理することで改善できるか試してみる価値はあります。
もう一つのシナリオは、ミックスに満足できないが再オープンするオプションがない場合です。次のオーディオ例がそのような状況を示します。
まず、いくつか調整が必要な曲のデモミックスの抜粋をお聴きください。
お聞きの通り、ボーカルは少し乾燥しすぎており、ギターが大きすぎます。
次に、RXのMusic Rebalanceを使って分割します。ステムには最高品質の設定が使用され、プロセスの強度を制御する分離スライダーはデフォルトの38（100中）に設定されました。
次のようなステレオステムが得られました：
ベース。
ドラム。
ボーカル。
「その他の楽器」トラック（ギター）
ギターは2つのモノトラックに移動され、元のミックスでは少し左寄りだったステレオバランスを変更することが可能になりました。
ドラムは、モデリングされたチューブサチュレーションを備えた新しいWaves Magma Channel Stripを使用して強化しました。(tube) ドライブを約3に設定し、低音、中音、そして高音域を少しブーストしました。
Waves Magma Channel Strip上のドラムステムの設定。
ボーカルトラックにもMagmaチャンネルストリップが追加され、ドライブは3を少し超えており、高音とミッドに小さなカットを入れました（5kHzに設定）。また、マイケルのアプローチを取り入れ、コンプレッション用にUniversal Audio LA-2A Silverプラグインを挿入しました。ボーカルの乾燥感を和らげるために、SoundToys EchoBoy Jr. ディレイを1/4ノートの遅延に設定して挿入し、ボーカルをバス送信でUniversal Audio Lexicon 480Lリバーブプラグインに送りました。
こちらが改訂されたミックスです。
こちらが元のミックスで、比較しやすくなっています。
