영상 “Aerosmith Basement Tapes Enhancing Techniques: Episode 1.”에는 많은 멋진 순간들이 있습니다. 아마도 가장 소름 돋는 순간은 1971년에 에어로스미스가 지하실 리허설 중 “Dream On”을 연주하는 것을 들을 때일 것입니다. 기타리스트 조 페리는 이 곡이 발매되기 2년 전이자 그들이 음반 계약을 맺기 이전에 2트랙 레코더로 그 리허설을 녹음했습니다. 그럼에도 불구하고, 스티븐 타일러의 보컬을 포함한 공연은 음반과 놀라울 정도로 비슷하게 들립니다. 이를 듣고 있으면 밴드와 작곡가의 실력이 얼마나 뛰어난지를 깨닫게 됩니다.
비디오에서 엔지니어링 전설 마이클 브라우어는 자신과 엔지니어 페르난도 레예스가 원래 녹음의 구성 요소를 개별 트랙으로 분리하고 리허설 테이프의 총체적인 사운드를 정리하고 다듬는 방법을 시연하고 있습니다.
Splitsville
테이프가 프로 툴스 세션으로 복사된 후, 마이클과 페르난도는 각 곡의 시작과 끝 지점을 분리하고 프로 툴스 마커를 사용하여 이를 라벨링했습니다.
그들은 기본적으로 원래의 2트랙 믹스를 포함하는 멀티트랙 세션을 구성하였고, 이 믹스는 보컬이 대부분 한쪽에 위치하고 악기는 다른 쪽에 위치했습니다. 또한 보컬 트랙을 강조한 “보컬 포워드” 복사본과 킥과 스네어를 분리한 드럼 트랙의 중복본, 그리고 가장 중요한 것은 iZotope RX Advanced 소프트웨어의 Music Rebalance 도구를 사용하여 원래 녹음에서 생성된 보컬, 베이스, 드럼 및 기타의 개별 스템들이 포함되었습니다.
프로 툴스에서의 세션 레이아웃.
RX에 익숙하지 않은 경우, RX는 막대한 정리 및 편집 도구 선택을 갖춘 강력한 오디오 편집기입니다. RX의 많은 도구에 인공지능(특히 “기계 학습”)이 프로그래밍에 통합되어 있습니다.
Music Rebalance 도구는 스테레오(또는 모노) 믹스를 분석하고 보컬, 베이스, 드럼 및 기타 악기와 같은 네 개의 개별 스테레오 스템을 생성할 수 있습니다. 기타 악기에는 기타, 키보드 및 기타 요소가 포함됩니다.
iZotope RX 10 Advanced에서 열려 있는 Music Rebalance 도구.
Music Rebalance가 생성하는 스템을 솔로하면 완전히 깨끗하게 들리지 않습니다. 약간의 페이징과 아티팩트를 들을 수 있습니다. 그러나 함께 재생하면 전체 파일이 조합됩니다. Music Rebalance 도구 내에서 레벨을 조정하거나, 마이클과 페르난도가 했던 것처럼 각 스템을 개별적으로 바운스해서 프로 툴스의 트랙에 가져올 수 있습니다.
DAW에 트랙이 있으면 볼륨을 변경하고, 처리하며, 심지어 팬닝과 라우팅을 조정할 수 있습니다. 다소 제한이 있지만(예를 들어, 기타 악기 스템에는 여러 악기가 포함될 수 있습니다), Music Rebalance를 사용하면 스테레오 믹스를 멀티트랙 세션으로 다시 변환할 수 있습니다.
레시피
비디오에서 마이클은 목표가 테이프가 음반처럼 들리게 하는 것이 아니었다고 설명합니다. 그는 지하실 테이프의 느낌을 유지하면서 음향적으로 개선하는 것이 목적이었습니다. 그는 자신이 선호하는 전체적인 접근 방식을 찾을 때까지 실험한 후, 이를 모든 곡을 처리하는 템플릿으로 사용했습니다(필요에 따라 사소한 변형 포함).
접근 방식을 확정하기 전에, 그는 밴드의 승인을 받아야 했습니다. 그는 사례에 따라 다양한 양의 스위트닝이 포함된 네 가지 옵션을 제공했습니다. 밴드는 가장 미세하게 접근한 방식을 선호했습니다.
“보컬 포워드” 트랙에서 마이클은 압축을 위해 UAD LA-2A 플러그인과 Slate Digital Verbsuite Classics 플러그인을 선택하여 짧은 실내 같은 앰비언스를 설정했습니다.
“보컬 포워드” 트랙의 플러그인들.
그는 또한 미세한 펀치를 추가하기 위해 고립된 킥과 스네어 트랙을 섬세하게 겹쳐 놓았습니다. 또한 RX 드럼 스템에 약간의 포화 상태를 추가하기 위해 SPL Twin Tube를 사용했습니다. 그는 또한 Brainworx SSL 4000E 채널 스트립 플러그인을 사용하여 4.5kHz, 270Hz 및 75Hz에서 작은 부스트를 포함한 EQ를 추가했습니다.
분리된 드럼 트랙의 플러그인들.
RX 베이스 스템에서는 LA-2A와 Black Box Analog Design HG-2MS 미드/사이드 포화 장치의 포화를 사용했습니다. 그는 추가 풍성함을 위해 원래 트랙을 낮은 볼륨으로 레이어링했습니다.
분리된 베이스 트랙의 플러그인들.
마지막으로, 그는 깊이를 더하기 위해 원래 트랙의 일부를 혼합했습니다.
당신도 할 수 있습니다
에어로스미스 프로젝트의 경우, 마이클과 페르난도는 “오디오 복원” 시나리오를 다루고 있었습니다. 유사한 “비구성적” 접근 방식이 도움이 될 수 있는 다른 상황들을 상상하기는 쉽습니다. 예를 들어, 오래된 라이브 녹음이 있고, 이를 개선하고 싶으며, RX Advanced를 사용하는 경우(스테인버그의 SpectraLayers에는 “Unmix Stems”라는 유사한 기능이 있습니다), 스템으로 분리하여 리밸런싱하고 처리하는 것이 개선에 도움이 될 수 있는지 시도해 볼 가치가 있습니다.
또 다른 시나리오는 만족스럽지 않은 믹스가 있지만 재개할 옵션이 없는 경우입니다. 다음 오디오 예제는 그러한 상황을 보여줄 것입니다.
먼저, 약간의 수정이 필요한 곡 데모 믹스의 발췌가 있습니다.
들으실 수 있듯이, 보컬은 다소 건조하고, 기타는 너무 크게 들립니다.
다음으로, 우리는 RX의 Music Rebalance를 사용하여 이를 분리할 것입니다. 스템에는 최상의 품질 설정이 사용되었으며, 프로세스의 강도를 조절하는 분리 슬라이더는 기본값인 38(100 중)으로 설정되었습니다.
우리는 다음의 스테레오 스템을 얻었습니다:
베이스.
드럼.
보컬.
“기타 악기” 트랙(기타)
기타는 두 개의 모노 트랙으로 이동되어, 원래 믹스에서 약간 왼쪽이 강조된 스테레오 밸런스를 조정할 수 있게 되었습니다.
드럼은 모델링된 튜브 포화를 특징으로 하는 새로운 Waves Magma 채널 스트립을 사용하여 보강되었습니다. 우리는 (튜브) 드라이브를 약 3으로 설정하고 저음, 중음 및 고음을 약간 부스트했습니다.
Waves Magma 채널 스트립에서 드럼 스템을 위한 설정.
보컬 트랙에도 Magma 채널 스트립이 적용되어, 드라이브는 약 3을 넘기고 고음과 미드를 약간 컷했습니다(5kHz로 설정됨). 마이클의 접근 방식을 따르며 압축을 위해 Universal Audio LA-2A Silver 플러그인을 삽입했습니다. 보컬의 건조함을 줄이기 위해, 1/4노트 지연으로 설정된 SoundToys EchoBoy Jr. 딜레이를 추가하고, Universal Audio Lexicon 480L 리버브 플러그인으로 보컬을 버스 전송했습니다.
여기 수정된 믹스가 있습니다.
이번에는 원래 믹스를 다시 들려드리니 쉽게 비교할 수 있습니다.
